微动的节奏 |

BL Yavorsky 创建的音乐理论概念。 最初（自 1908 年以来）它被称为“音乐演讲的结构”，自 1918 年以来被称为“听觉引力理论”； L.r. – 它最著名的名字（1912 年推出）。 L.河理论的基础。 发展于 20 世纪初。 术语 LR” 表示模式在时间上的展开。 LR理论的主要前提：存在两种相反类型的健全关系——不稳定的和稳定的； 将不稳定性吸引到解决方案到稳定是缪斯的基础。 动力学，特别是用于构建音品。 根据 Yavorsky 的说法，声音的重力与人在周围空间中的方位密切相关，平衡器官的位置就证明了这一点 - 听觉器官中感知音乐的半规管。 与不和谐音和协和音的区别在于，不稳定的声音和音程可以协音（例如，C-dur 中的三度 hd 或 fa），相反，调式的稳定协和音（主音）可以不和谐（例如，增加和减少的三和弦） . Yavorsky 看到了 triton 区间（“六卢顿比率”）中不稳定的根源。 在这方面，他依靠 SI Taneev 在 con. 中提出的三全音作为模态发展的重要刺激因素的想法。 19 世纪（作品“贝多芬奏鸣曲中的调制计划分析”）并由他后来发展（致 NN Amani 的信函，1903 年）。 分析铺位样本的经验也导致了雅沃斯基蝾螈的特殊意义的想法。 音乐。 连同它对大三度的分辨率，氚核形成了不稳定和稳定的主要统一体——“单一对称系统”； 两个这样的系统在半音距离处合并成一个“双对称系统”，其中分辨率是小三分之一。 这些系统的组合形成了分解。 音品，单系统的不稳定性引入了主导的功能（“模态矩”），而双系统引入了次主导的功能。 和声的位置决定了它们的强度（“亮度”）。

因此，和声被认为是一组引力（“共轭”）将不稳定的声音变成稳定的声音来解决它们。 从这里开始普遍接受的猫头鹰。 音乐学中，模式的概念是一种高度有组织的动态模式。 性格，作为对立力量的斗争。 模态的解释比前者的尺度要深得多（因为尺度没有显示模态的内部结构）。

与大调和小调一起，线性 r 的理论。 证实了模式，其主音不代表辅音辅音：增加，减少，链（两个大三分之一的链接，例如，ce-es-g，即同名的大调-小调）。 一个特殊的组由可变模式组成，其中同一个声音可以有双重含义——不稳定和稳定，这就是主音位移的原因。 最复杂的是当不稳定被解决两次时出现的“双模式”——“内外”（两个分辨率通过三全音相互分离，因此，例如，双大调结合了C-dur 和 Fis-dur)。

每种调式都有自己的特点（例如，在增加的调式中——对相应的三和弦的解析、大三度或小六度的序列、增加六度的和弦、减少三度音程的基础等。 ）。 得到一个解释。 音阶：五声音阶（大调或小调，三全音关闭），“匈牙利音阶”（两个单一系统的增加品格），全音和半音音阶（增加和减少品格，以及双品格）。

“新模式”的发现是最重要的科学之一。 Yavorsky 的优点，因为它们中的大多数确实存在于 19 至 20 世纪的音乐中，特别是在 F. Liszt、NA Rimsky-Korsakov、AN Scriabin 的作品中。 Yavorsky 还展示了周期性构建的音阶（所谓的有限换位模式），多年后他将其用于他的创造性工作。 练习 O. Messiaen。 模态变化的概念解释了很多。 人物音乐现象； 同时，它有助于解释多调性的某些方面。 超越大调-小调的模态形式的可能性的断言是与概念的根本重要对立面，根据该概念，大调和小调只能被一般的模态组织的否定所取代，即无调性。

Yavorsky 模态理论的弱点是在三全音基础上构建音品的方法。 没有理由在三全音中看到品格形成的普遍来源。 与历史进程相反，没有triton，to-rye的旧音品清楚地证明了这一点。 发展必须被解释为更复杂地层的不完整类型。 教条主义的成分也存在于内部的解释中。 烦恼的结构，有时会导致与事实的矛盾。 尽管如此，Yavorsky 理论的价值无可争辩地取决于问题本身的基本方法和已知模式范围的扩展。

Ladotonal 关系（术语“调性”由 Yavorsky 引入）被认为与形式和节奏有关。 比例（例如，“表格第三季度的偏差”）。 最令人感兴趣的是“音阶与结果的音调比较”，其中两个或多个不相关的音调产生冲突，由此得出的结论成为“结果”——将所有先前的音调统一起来。 Yavorsky 在这里发展了 Taneyev 早先提出的“统一高阶调性”的概念。 “与结果比较”的原则也被更广泛地理解为相互矛盾的时刻与概括结果的碰撞。 同时，强调了前一场冲突的因果关系。

在 L. r. 理论中占有重要地位。 占据作品的肢解问题。 Yavorsky 提出了 caesura 及其类型的概念。 以口语类比为基础，剖腹产的概念丰富了表演理论，特别是措辞学说。 相反的一面——关节——在“连接原理”（远距离连接）中找到了表达，在“覆盖”的概念中作为粘附因素，粘附。 引入了作为缪斯主要细胞的语调概念。 形式和表现力； 它基于声音分解的交互。 模态意义。 区分一分（在一个功能上构建）和两分（改变两个功能）； 在两部分中，谓词是有区别的——一个准备时刻（一个已经广泛传播的概念）和 ikt——最后和定义时刻。

节奏被理解为时间关系的整个区域——从最小到大部分之间的比例。 同时，韵律现象充满情态内容； 节奏感被定义为“在不断作用的声音重力中及时导航的能力”。 从这里，出现了一个概括的想法，它给出了这个名字。 整个理论：情态韵律是情态在时间上展开的过程。

形式也被认为与稳定和不稳定的关系密切相关。 第一次表明，形式代表了塑造的一般原则的实施。 形式作为一个单独的唯一仓库和模式作为一个概括的典型结构的概念是划定的。 L.河理论的有价值的方面之一。 – 将结构问题与艺术联系起来的愿望。 对音乐的感知。 尽管这里也出现了教条主义的元素，但人们倾向于将音乐视为富有表现力的人类语言，以揭示美学。 形式的意义，使它们更接近相似。 其他诉讼的现象。 这些特点在L.河数据的应用实践中起到了积极的作用。 用于音乐教育，用于“听音乐”课程。

因此，尽管完全遵循作者介绍的 LR 的整体概念并没有保留其意义，但其许多富有成果的一般思想等具体概念被广泛使用。 在猫头鹰的作品中。 音乐学家 LV Kulakovsky、ME Tarakanov、VP Dernova 重新思考或复兴了 Nar 的分析方法。 歌曲，LR的概念，双模式。

参考文献： Yavorsky BL，音乐演讲的结构。 材料和注释，第 1-3 部分，M.，1908 年； 他自己的，形成模态节奏的练习，第 1 部分，M.，1915 年，M.，1928 年； 他的，音乐的基本要素，M.，1923； 他自己的，旋律过程的构造，在书中：Belyaeva-Ekzemplyarskaya S.，Yavorsky B.，旋律结构，M.，1929； Bryusova N.，音乐科学，其历史路径和现状，M.，1910； 她自己的，Boleslav Leopoldovich Yavorsky，在收藏中：B. Yavorsky，第一卷。 1, M., 1964; Kulakovsky L.，De-yaki zivchennya BL Yavorsky，“音乐”，1924 年，第 10-12 部分； 他自己的《论情态节奏理论及其任务》，《音乐教育》，1930年，第1期； Belyaev V.，贝多芬奏鸣曲中的调制分析，SI Taneev，收藏：关于贝多芬的俄罗斯书，M，1927； Protopopov S.，音乐演讲结构的要素，第 1-2 部分，M.，1930 年； Ryzhkin I.，情态节奏理论，在书中：Mazel L.，Ryzhkin I.，理论音乐学史论文集，卷。 2，M.-L.，1939； SI Taneyev 致 NN Amani 的信函，EF Napravnik，IA Vsevolozhsky，SM，1940 年，第 7 期； 为了纪念谢尔盖·伊万诺维奇·塔涅耶夫，1856-1946。 星期六。 他诞辰 90 周年的文章和资料，M.-L.，1947 年； Zukkerman V.、Kulakovsky L.、Yavorsky 理论家，“SM”，1957 年，第 12 期； Lunacharsky AB，5 年 1930 月 1 日在莫斯科举行的模态节奏理论会议上的演讲，星期六：B. Yavorsky，卷。 1964, M., 7; Zukkerman VA，Yavorsky 理论家，同上； 霍洛波夫·于。 N.，Yavorsky 和 ​​Messiaen 理论体系中的对称模式，在：音乐与现代性，第一卷。 1971，M.，XNUMX 年。

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