尼诺罗塔 |
尼诺·罗塔
尼诺·罗塔：他还写过歌剧
10月XNUMX日星期五在意大利被宣布为哀悼日。 全国为这场毁灭性地震的遇难者哀悼和埋葬。 但即使没有自然灾害，这个国家历史上的这一天也并非没有悲伤——就在三十年前，作曲家尼诺·罗塔去世了。 即使在他有生之年，他也凭借为费里尼、维斯康蒂、泽菲雷利、科波拉、邦达尔丘克（“滑铁卢”）的电影配乐而享誉全球。 毫无疑问，如果他只为几十部电影中的一部——《教父》作曲，他就会成名。 只有少数意大利以外的人知道尼诺·罗塔是十部歌剧、三部芭蕾舞剧、交响曲和室内乐作品的作者。 很少有人熟悉他作品的这一面，他自己认为这比电影音乐更重要。
Nino Rota 于 1911 年出生于米兰的一个有着深厚音乐传统的家庭。 他的祖父之一乔瓦尼·里纳尔迪（Giovanni Rinaldi）是一位钢琴家和作曲家。 12 岁时，尼诺为独奏家、管弦乐队和合唱团创作了一部清唱剧《施洗者圣约翰的童年》。 清唱剧在米兰演出。 1923年，尼诺进入米兰音乐学院，师从当时著名的教师卡塞拉和皮泽蒂。 他在 15 岁时根据安徒生的童话创作了他的第一部歌剧 Principe Porcaro（猪倌之王）。它从未被编排过，并在钢琴和人声乐谱中幸存至今。
罗塔作为歌剧作曲家的真正处子秀是在 16 年后的三幕歌剧《阿里奥丹特》中，作者本人将其描述为“沉浸在 19 世纪的情节剧中”。 首演原计划在贝加莫（Teatro delle Novit）举行，但由于战争（那是 1942 年），它被转移到了帕尔马——用文学和音乐历史学家 Fedele D'Amico 的话来说，这里是“情节剧的发源地”。 观众热情地迎接这部歌剧，其中一个主要部分的作曲家和表演者都首次亮相——马里奥·德尔·摩纳哥。 每次演出结束，他们都会被一群想要签名的人袭击。
Ariodante 在帕尔马苛刻的观众中的成功激发了作曲家在 1942 年创作歌剧 Torquemada 的第 4 幕。然而，战时情况阻止了首演。 它发生在 1950 年后，但并没有给这位已经杰出和受欢迎的作曲家带来巨大的荣誉。 在战争的最后一年，尼诺·罗塔创作了另一部伟大的歌剧作品，又一次被迫把它放在抽屉里，很长一段时间都忘记了它。 更多关于下面这件作品。 因此，上演的第二部歌剧是单幕喜剧“我对提米迪”（“Two Shy”），它是为电台构思的，并首次在电台上听到。 XNUMX 年，她获得了 Premia Italia 特别奖，后来在 John Pritchard 的指导下走上了 Scala Theatre di Londra 的舞台。
1955 年，作曲家以 E. Labichet 的著名情节“草帽”为基础创作了歌剧“Il capello di paglia di Firenze”，真正获得了成功。 它是在战争结束时写的，并在桌子上躺了很多年。 这部歌剧标志着作曲家作为歌剧经典创作者的知名度达到顶峰。 如果不是因为他的朋友 Maestro Cuccia，罗塔本人几乎不会记得这部作品，作者在 1945 年作品完成后立即在钢琴上演奏了这部歌剧，10 年后，他在担任该职位时记得它马西莫迪巴勒莫剧院的负责人。 库西亚逼着歌剧作者找乐谱，抖掉灰尘，准备上台。 罗塔本人承认，他没想到这部歌剧会在意大利多个主要剧院的舞台上取得成功。 即使在今天，《卡佩罗》也许仍然是他最著名的歌剧。
五十年代后期，罗塔又写了两部广播剧。 关于其中一个——单幕剧“La notte di un nevrastenico”（“神经症之夜”）——罗塔在接受记者采访时说：“我称这部歌剧为野蛮戏剧。 总的来说，这是一部传统的情节剧。 在创作这部作品时，我从一个事实出发，即在一部音乐剧中，音乐应该胜过文字。 这与美学无关。 我只是希望表演者在舞台上感到舒适，能够毫无困难地展示他们最好的歌唱能力。” 另一部广播剧歌剧，根据爱德华多·德·菲利波（Eduardo de Filippo）的歌词改编的单幕童话故事“Lo scoiattolo in gamba”，没有引起注意，也没有在剧院上演。 另一方面，根据著名的《千零一夜》童话故事改编的《Aladino e la Lampada magica》大获成功。 罗塔在 60 年代中期致力于它的舞台化身。 首演于 1968 年在圣卡洛迪那不勒斯举行，几年后由雷纳托·卡斯特拉尼在罗马歌剧院上演，场景由雷纳托·古图索负责。
尼诺罗塔晚年创作了他的最后两部歌剧，“La visita meravigliosa”（“一次了不起的访问”）和“那不勒斯 Milionaria”。 根据 E. de Filippo 的剧本创作的最后一部作品引起了相互矛盾的反应。 一些评论家讽刺地回应说：“一部带有感伤音乐的真实戏剧”、“一个可疑的配乐”，但大多数人倾向于权威评论家、作家、诗人和翻译家乔治·维戈洛的意见：“这是我们歌剧院的一次胜利。一个现代作曲家已经等了很多年了。”
需要指出的是，这位意大利作曲家的歌剧作品仍然是讨论和争议的对象。 在不质疑尼诺对电影音乐的杰出贡献的情况下，许多人认为他的歌剧遗产“不那么重要”，指责他“深度不足”、“缺乏时代精神”、“模仿”甚至是“抄袭”个别音乐片段. 专家对歌剧配乐的仔细研究表明，尼诺·罗塔确实受到了他的伟大前辈，主要是罗西尼、多尼采蒂、普契尼、奥芬巴赫以及他同时代的人的风格、形式和音乐措辞的严重影响，并且根据各种消息来源，朋友伊戈尔·斯特拉文斯基。 但这丝毫不妨碍我们认为他的歌剧作品是完全原创的，在世界音乐遗产中占有一席之地。
在我看来，相当荒谬的是对“粗俗”、“歌剧轻浮”的指责。 在同样成功的情况下，你可以“批评”罗西尼的许多作品，比如“阿尔及尔的意大利人”……罗塔并没有隐瞒这样一个事实，即神化罗西尼、普契尼、已故的威尔第、古诺和施特劳斯，他喜欢古典轻歌剧，美国音乐剧，欣赏意大利喜剧。 当然，个人的情感和品味反映在他作品的“严肃”体裁中。 Nino Rota 经常重复说，对他来说，电影音乐和歌剧舞台音乐、音乐厅音乐之间没有“等级”差异：“我认为人为尝试将音乐分为“轻”、“半轻”、严肃……“轻”的概念只存在于音乐的聆听者，而不是它的创作者……作为作曲家，我的电影作品一点也不羞辱我。 电影或其他类型的音乐对我来说都是一回事。”
他的歌剧很少，但仍偶尔出现在意大利的剧院。 我在俄罗斯舞台上找不到他们制作的痕迹。 但只有一个作曲家在我国受欢迎的事实足以说明问题：1991 年 80 月，一场纪念尼诺·罗塔诞辰 XNUMX 周年的大型音乐会在联邦议院柱厅举行，有莫斯科大剧院和国家广播电视台的管弦乐队。 中老一代的读者还记得当时该国正在经历一场多么严重的经济和政治危机——距离崩溃还有六个月的时间。 尽管如此，国家还是找到了庆祝这个周年纪念的方法和机会。
不能说意大利作曲家在新俄罗斯被遗忘了。 2006年，话剧《尼诺·罗塔手记》在莫斯科月亮剧院举行首演。 情节是基于对老人的怀旧记忆。 英雄前世的场景与受费里尼电影启发的情节和主题交替出现。 在 2006 年 2011 月的一篇戏剧评论中，我们读到：“他的音乐以罕见的旋律、抒情、丰富的发明和对电影导演意图的微妙渗透而著称，在基于舞蹈和哑剧的新表演中听起来。” 我们只能希望，在作曲家百年诞辰（XNUMX 年）之前，我们的歌剧大师们会记得尼诺·罗塔（Nino Rota）不仅为电影工作，而且，上帝保佑，他们至少会向我们展示他的歌剧遗产中的一些东西。
文章使用了网站 tesionline.it、abbazialascala.it、federazionecemat.it、teatro.org、listserv.bccls.org 和 Runet 的材料。
