Oktobas：乐器描述、作曲、声音、创作历史、演奏方法
在 XNUMX 世纪，小提琴制造商试图创造一种声音低于低音提琴的乐器。 许多实验导致小提琴家族中出现了巨大尺寸的标本。 八重提琴在音乐文化中并未广泛使用，但一些交响乐团使用它为古老的古典作品赋予了特殊的韵味。
什么是八爪鱼
小提琴弦系中的大型弦乐器看起来像低音提琴。 工具之间的主要区别在于尺寸。 在 oktobass，它们要大得多——高约四米。 体积最大的地方的表壳宽度达到两米。 琴颈为三弦，配有调音栓。 箱子的上部有杠杆。 通过按下它们，音乐家将琴弦压到小节上。
八角贝司听起来像什么？
该仪器在人类听觉的极限下发出低沉的声音。 如果存在更低的声音，那么人们根本就听不到它们。 因此，进一步试验尺寸是没有意义的。
该系统由三个音符确定：“do”、“sol”、“re”。 声音低沉，“到”次控制音阶的频率为 16 Hz。 在音乐练习中，使用的音域非常有限，以反八度的“la”结尾。 发明者对八角贝司的声音感到失望，与“弟弟”相比，它没有那么深沉和丰富。
乐器的创造历史
与此同时，不同国家的大师们提出了增加低音提琴琴身的想法。 最小的“巨人”以英国博物馆为代表。 它的高度是 2,6 米。 它是由两个人同时演奏的。 一个爬到一个特殊的架子上夹住琴弦，另一个牵着弓。 他们称这种乐器为“歌利亚”。
XNUMX世纪中叶，巴黎看到了比英语大一米的八角低音炮。 由让·巴蒂斯特·维约姆 (Jean Baptiste Vuillaume) 创建。 大师进行了建设性的调整，以降低演奏大低音提琴的技术难度。 他为弦乐器配备了一个拉动机构，由顶部的一系列杠杆和底部的踏板驱动。
美国人约翰·盖尔走得更远。 他的八角贝司的高度令人印象深刻——四米半。 它不能放在任何房间里。 演奏这些巨大的乐器在技术上是困难的。 他们对自己低劣的声音感到失望。 与低音提琴相比，它几乎没有颜色、饱和度或声音深度。
随着时间的推移，意识到这个想法毫无根据，大师们停止了对箱子大小的实验。 他们将注意力转回到低音提琴上，通过在反八度音阶的“do”调音中添加第五根弦来获得低音的改进成为可能。 通过“拉长”最低弦的特殊机制也可以实现额外的低音。
如何演奏八角贝司
演奏“巨人”的技巧类似于用小提琴或其他弓弦乐器演奏音乐的技巧。 几个世纪前，音乐家们爬上一个特殊的平台，旁边安装了一个八角贝司。 但即使是这个位置，在按下琴弦时也会产生困难。 因此，排除了快节奏、跳跃、段落的可能性。 即使是简单的音阶也很难演奏，因为它的声音会因音符之间的显着间隔而失真。
在著名作曲家中，理查德·瓦格纳非常重视他作品中的八重低音部分。 他努力创造理想的声音密度，特别是为巨型低音提琴创作。 柴可夫斯基、柏辽兹、勃拉姆斯、瓦格纳利用这个机会将声音降低到了极限。 现代作曲家对这种乐器失去了兴趣，他们很少使用它。 其中最著名的是亚当·吉尔伯蒂 (Adam Gilberti) 的作品“四首诗”。
类似工具
低音提琴和中提琴并不是大师们唯一尝试过的。 在弦乐中还有另一个“巨人”，今天可以在民间合奏中听到。 这是一个低音提琴巴拉莱卡。 它的长度约为1,7米。 在其他巴拉莱卡中，它具有最低的声音并具有低音功能。
尺寸的增加也影响了管乐器。 低音萨克斯管就是这样出现的，高达两米，低音长笛，一个人的大小。 在八角贝司存在期间，经常出现这样的说法，即大师们徒劳无功，他们的劳动成果无趣，并没有扩展乐团的能力。
但是研究和低频实验让音乐家们有了其他重要的发现。 对于文化来说，大师的作品是无价的。 Oktobass 长期以来一直是唯一一种声音接近人类听觉能力的乐器。
