乔瓦尼·马里奥 |

乔瓦尼·马里奥

作为 XNUMX 世纪最优秀的歌手之一，马里奥的嗓音清晰饱满，音色柔软，无可挑剔的音乐性和出色的舞台技巧。 他是一位杰出的抒情歌剧演员。

乔瓦尼马里奥（真名乔瓦尼马泰奥德坎迪亚）于 18 年 1810 月 XNUMX 日出生于撒丁岛的卡利亚里。 作为一个热情的爱国者，同样对艺术充满热情，他在年轻时放弃了家庭头衔和土地，成为民族解放运动的一员。 最后，乔瓦尼被迫逃离他的家乡撒丁岛，被宪兵追赶。

在巴黎，他被 Giacomo Meyerbeer 收留，为他进入巴黎音乐学院做好了准备。 在这里，他跟随 L. Popshar 和 M. Bordogna 学习唱歌。 从音乐学院毕业后，化名马里奥的年轻伯爵开始登台表演。

在迈耶贝尔的建议下，他于 1838 年在大歌剧院的舞台上出演了歌剧《魔鬼罗伯特》中的主要角色。 自 1839 年以来，马里奥在意大利剧院的舞台上大获成功，成为多尼采蒂歌剧主要角色的第一位表演者：查尔斯（“Linda di Chamouni”，1842 年）、埃内斯托（“Don Pasquale”，1843 年） .

40 年代初，马里奥在英国演出，在考文特花园剧院演唱。 在这里，深爱着彼此的歌手朱莉娅·格里西和马里奥的命运结合在一起。 相爱的艺术家不仅在生活中形影不离，在舞台上也形影不离。

马里奥迅速成名，周游欧洲，将巨额费用的很大一部分捐给了意大利爱国者。

“马里奥是一位文化复杂的艺术家，”AA Gozenpud 写道——他与那个时代的进步思想有着密切的联系，尤其是一个热情的爱国者，志同道合的马志尼。 不仅仅是马里奥慷慨地帮助了意大利独立的战士。 作为一名艺术家公民，他在作品中生动地体现了解放主题，尽管这样做的可能性受到曲目的限制，尤其是声音的性质：抒情男高音通常扮演歌剧中的情人。 英雄主义不是他的领域。 海涅是马里奥和格里西首演的见证人，他只注意到他们表演中的抒情元素。 他的评论写于 1842 年，描述了歌手作品的一方面。

当然，歌词后来仍然接近格里西和马里奥，但并没有涵盖他们表演艺术的全部范围。 鲁比尼没有在梅耶贝尔和年轻的威尔第的歌剧中演出，他的审美品味是由罗西尼-贝里尼-多尼采蒂三合会决定的。 马里奥是另一个时代的代表，尽管他受到鲁比尼的影响。

Edgar（“Lucia di Lammermoor”）、Count Almaviva（“塞维利亚的理发师”）、Arthur（“Puritanes”）、Nemorino（“Love Potion”）、Ernesto（“Don Pasquale”）和许多其他人，他以同样的技巧在 Meyerbeer、Rigoletto 中的公爵、Il trovatore 中的 Manrico、La Traviata 中的 Alfred 的歌剧中扮演 Robert、Raoul 和 John。

达戈米日斯基（Dargomyzhsky）在 1844 年第一次在舞台上表演时听到了马里奥的声音，他说：“……马里奥，一个处于最佳状态的男高音，嗓音悦耳、清新，但并不强烈，非常好，以至于他提醒了我一个很多鲁比尼，然而，他显然想模仿。 他还不是一个成熟的艺术家，但我相信他一定会升得很高。”

同年，俄罗斯作曲家兼评论家安塞罗夫写道：“意大利人今年冬天的惨败与莫斯科大剧院一样多。 同样，公众对歌手的抱怨也很多，唯一的区别是意大利的声乐大师有时不想唱歌，而法国的歌唱家却不会唱歌。 然而，一对亲爱的意大利夜莺，马里奥先生和格里西小姐，总是在他们的岗位上在万塔杜尔大厅里，用它们的颤音把我们带到最盛开的春天，而巴黎的寒冷、雪和风肆虐，钢琴音乐会如火如荼，在众议员和波兰的辩论。 是的，它们是快乐的、迷人的夜莺； 意大利歌剧是一个永远歌唱的小树林，当冬天的忧郁让我发疯，当生活的霜冻让我无法忍受时，我逃离了那里。 在那里，在一个半封闭的盒子的一个宜人的角落里，你会再次完美地温暖自己； 旋律的魅力将坚硬的现实化为诗歌，渴望将消失在华丽的蔓藤花纹中，心将再次微笑。 当马里奥唱歌时，这是多么令人愉快，在格里西的眼中，夜莺的爱情声音像可见的回声一样反射出来。 当格里西唱歌时，多么快乐，马里奥温柔的表情和幸福的笑容在她的声音中悠扬地张开！ 可爱的一对！ 一位波斯诗人将夜莺称为鸟间的玫瑰，将玫瑰称为花间的夜莺，在这里比较会完全混淆和困惑，因为他和她，马里奥和格里西，不仅在歌声中闪耀，而且在美丽。

1849-1853年，马里奥和他的妻子朱莉娅·格里西在圣彼得堡的意大利歌剧院舞台上演出。 在同时代的人看来，声音的迷人音色、真诚和魅力吸引了观众。 V. Botkin 对马里奥在《清教徒》中扮演亚瑟的角色印象深刻，写道：“马里奥的声音使得最温柔的大提琴声音在伴随他的歌声时显得干燥、粗糙：某种电流般的温暖在其中流淌，立即穿透你，愉悦地流过神经，把所有的感受都带入深情； 这不是悲伤，不是精神焦虑，不是热情的兴奋，而是情绪。

马里奥的天赋让他能够以同样的深度和力量传达其他情感——不仅是温柔和倦怠，还有愤怒、愤慨、绝望。 在卢西亚诅咒的场景中，艺术家与主人公一起哀悼、怀疑和受苦。 谢罗夫在最后一幕中写道：“这是达到高潮的戏剧性真相。” 马里奥也以最大的诚意演绎了曼里科与莱奥诺拉会面的场景，从“天真、幼稚的快乐，忘记了世间的一切”，到“嫉妒的猜疑，到苦涩的责备，到彻底绝望的语气”。一个被遗弃的情人……”——“这里是真正的诗歌，真正的戏剧，”钦佩的谢罗夫写道。

“他是威廉·泰尔 (William Tell) 中阿诺德角色的无与伦比的表演者，”Gozenpud 指出。 ——在圣彼得堡，Tamberlik 通常会演唱它，但在音乐会上，这部歌剧中的三重奏在表演中被省略，经常响起，马里奥参与其中。 “在他的表演中，阿诺德疯狂的抽泣和他雷鸣般的“Alarmi！” 充满、震撼和鼓舞了整个大厅。” 凭借强大的戏剧性，他在胡格诺派中扮演拉乌尔的角色，在先知（莱顿的围攻）中扮演约翰的角色，P. Viardot 是他的搭档。

拥有少有的舞台魅力、美貌、可塑性、穿西装的能力，马里奥在他所扮演的每一个角色中都完全转世为一个新形象。 塞罗夫在《宠儿》中描写了马里奥-费迪南德的卡斯蒂利亚骄傲，描写了他在扮演露西亚不幸情人的角色中深深的忧郁热情，描写了他的劳尔的高贵和勇气。 马里奥捍卫高贵和纯洁，谴责卑鄙、愤世嫉俗和淫荡。 男主的舞台造型似乎没有任何改变，他的声音听起来同样动人，但在听者和观众的潜移默化中，艺术家流露出了角色的残酷和内心的空虚。 这就是他在弄臣里的公爵。

在这里，歌手创造了一个不道德的人，一个愤世嫉俗的人的形象，他们只有一个目标——快乐。 他的公爵声称他有权凌驾于所有法律之上。 马里奥——公爵对灵魂的无底空洞很可怕。

A. Stakhovich 写道：“在这部歌剧中，我在马里奥之后听到的所有著名男高音，从 Tamberlik 到 Mazini……都唱着……（公爵的）浪漫曲，带有轮盘、夜莺颤音和各种让观众高兴的技巧……Tamberlik 倾泻而下在这首咏叹调中，满怀期待轻松胜利的士兵的所有狂欢和满足。 这不是马里奥唱这首歌的方式，甚至是手风琴演奏者。 在他的歌声中，人们可以听到国王的认可，被宫廷所有骄傲美女的宠爱宠坏，并获得成功……这首歌最后一次在马里奥的嘴里发出惊人的声音，就像一只老虎，小丑折磨着受害者，对着尸体咆哮……歌剧中的这一刻首先是雨果戏剧中特里布莱特的独白。 但这个可怕的时刻，让这位天才艺术家在 Rigoletto 的角色中发挥了如此大的才华，也让公众感到恐惧，马里奥在后台唱了一首。 平静的，几乎是庄严的倾泻而下，他的声音响起，在清晨的新鲜黎明中逐渐减弱——这一天即将到来，还有更多这样的日子将接踵而至，不受惩罚，无忧无虑，但同样天真无邪，光荣的“国王的英雄”的生命将流淌。 的确，当马里奥唱这首歌时，悲剧……使弄臣和公众都感到血脉贲张。

Otechestvennye Zapiski 的评论家将马里奥的创造性个性定义为浪漫歌手的特征，他写道，他“属于鲁比尼和伊万诺夫学派，其主要特征是……温柔、真诚、如歌。 这种柔情在他身上带有一些原始且极具吸引力的星云印记：在马里奥的声音中，有很多在瓦尔德霍恩的声音中盛行的浪漫主义——声音的质量是无法估量的，非常快乐。 具有本派男高音的一般性格，嗓音极高（不关心高音，假声达发）。 一位 Rubini 有从胸腔音到瘘管的无形过渡； 在他之后听到的所有男高音中，马里奥比其他人更接近这种完美：他的假声饱满、柔和、柔和，很容易融入钢琴的色调……他非常巧妙地使用了鲁宾技巧，从强音到钢琴的急剧过渡……马里奥的花语和勇敢的段落优雅，就像所有受法国公众教育的歌手一样……所有的歌声都充满了戏剧性的色彩，甚至可以说马里奥有时太过分了……他的歌声充满了真正的温暖……马里奥的比赛很漂亮.

高度赞赏马里奥艺术的谢罗夫指出“音乐演员的天赋至高无上”、“优雅、魅力、轻松”、高品味和风格天赋。 塞罗夫写道，马里奥在《胡格诺派》中展示了自己“最伟大的艺术家，目前无人能与之匹敌”； 特别强调了它的戏剧性表现力。 “这样的歌剧舞台表演是前所未有的。”

马里奥非常注重舞台​​表演，服装的历史准确性。 因此，马里奥创造了公爵的形象，使歌剧中的主人公更接近维克多·雨果的戏剧角色。 在外表、化妆、服装上，这位艺术家再现了真正的弗朗西斯一世的特征。根据塞罗夫的说法，这是一幅复兴的历史肖像。

然而，不仅马里奥欣赏服装的历史准确性。 上世纪 50 年代，在圣彼得堡制作 Meyerbeer 的《先知》时发生了一件有趣的事情。 最近，一波革命起义浪潮席卷了整个欧洲。 按照该剧的情节，敢于给自己戴上王冠的冒名顶替者之死，本应表明，同样的命运正等待着每一个侵犯合法权力的人。 俄罗斯皇帝尼古拉一世本人也特别关注演出的准备工作，甚至注意服装的细节。 约翰所戴的王冠上面有一个十字架。 A. 鲁宾斯坦说，沙皇去了后台后，转向表演者（马里奥），要求取下王冠。 然后尼古拉·帕夫洛维奇（Nikolai Pavlovich）折断了皇冠上的十字架，把它还给了目瞪口呆的歌手。 十字架不能盖过反叛者的头。

1855/68 年，这位歌手在巴黎、伦敦、马德里巡回演出，并在 1872/73 年访问了美国。

1870年，马里奥最后一次在圣彼得堡演出，三年后离开舞台。

马里奥于 11 年 1883 月 XNUMX 日在罗马去世。