路易吉·马尔切西 |

路易吉·马尔切西

Marchesi 是 XNUMX 世纪末和 XNUMX 世纪初最后一位著名的阉割歌手之一。 司汤达在他的著作《罗马、那不勒斯、佛罗伦萨》中称他为“音乐中的贝尼尼”。 “Marchesi 拥有柔和的音色和精湛的花腔技巧，”SM Grishchenko 说道。 “他的歌声以高贵、微妙的音乐性着称。”

路易吉·洛多维科·马尔切西（Marchesini）8年1754月1765日出生于米兰，是一个小号手的儿子。 他首先学会了吹奏狩猎号角。 后来，他搬到摩德纳，跟随凯罗尼老师和歌手奥布齐学习唱歌。 XNUMX 年，路易吉在米兰大教堂成为了所谓的 alievo musico 女高音（初级女高音）。

这位年轻的歌手于 1774 年在意大利首都佩尔戈莱西 (Pergolesi) 的歌剧女仆女仆中首次亮相。 显然，非常成功，自次年在佛罗伦萨以来，他再次在比安奇的歌剧 Castor and Pollux 中扮演女性角色。 Marchesi 还在 P. Anfossi、L. Alessandri、P.-A 的歌剧中演唱了女性角色。 古列尔米。 一场演出后几年，凯利在佛罗伦萨写道： 在一个半音乐段中，他飙升了一个八度的半音，最后一个音符非常有力和强烈，以至于被称为马尔切西炸弹。

凯利在观看了那不勒斯的 Myslivecek 的奥林匹克运动会后，又对这位意大利歌手的表演进行了评价：“他在优美的咏叹调 'se Cerca, se Dice' 中的表现力、感觉和表现令人赞叹不已。”

马尔切西于 1779 年在米兰的斯卡拉剧院演出而声名鹊起，次年他在米斯利夫切克的《阿米达》中的胜利获得了学院的银牌。

1782 年，在都灵，Marchesi 在 Bianchi 的世界胜利中取得了巨大的成功。 他成为撒丁岛国王的宫廷音乐家。 这位歌手有权获得丰厚的年薪——1500 皮埃蒙特里拉。 此外，他被允许每年九个月出国旅游。 1784年，在同一个都灵，“音乐家”参加了西马罗萨歌剧《阿尔塔薛西斯》的首演。

“1785 年，他甚至到达了圣彼得堡，”E. Harriot 在他关于阉割歌手的书中写道，“但是，他被当地的气候吓坏了，匆忙前往维也纳，并在那里度过了接下来的三年。 1788 年，他在伦敦演出非常成功。 这位歌手以赢得女性的芳心而闻名，当这位微型画家的妻子玛丽亚科斯威为了他离开丈夫和孩子并开始在欧洲各地追随他时，这引起了丑闻。 她直到 1795 年才回家。

马尔切西抵达伦敦引起了轰动。 第一天晚上，由于大厅里的嘈杂和混乱，他的表演无法开始。 英国著名的音乐爱好者Lord Mount Egdcombe写道：“此时的Marchesi是一个非常英俊的年轻人，身材优美，动作优美。 他的演奏富有灵性和表现力，他的发声能力是完全无限的，他的声音很响亮，虽然有点耳聋。 他演得很好，但给人的印象是他太欣赏自己了； 此外，他在勇敢的情节上比如歌要好。 在朗诵、精力充沛和激情的场景中，他是无与伦比的，如果他不那么专注于并不总是合适的melismas，如果他有更纯粹和简单的品味，他的表现将是无可挑剔的：无论如何，他是永远活泼、灿烂、明亮。 . 对于他的处女作，他选择了萨尔蒂迷人的歌剧《朱利叶斯·萨宾》，其中主角的所有咏叹调（其中有很多，而且非常多样化）都以最出色的表现力而著称。 所有这些咏叹调我都很熟悉，我曾在一个晚上在私人住宅里听过帕基罗蒂的演唱，现在我想念他温柔的表情，尤其是最后那一幕可悲的场景。 在我看来，Marchesi 过于华丽的风格破坏了它们的简单性。 比较这些歌手，我无法像以前在曼图亚或伦敦的其他歌剧中欣赏过马尔切西那样欣赏他。 他受到了震耳欲聋的掌声。”

在英格兰首都，两位著名的阉人歌手马尔切西和帕基罗蒂的友谊赛是唯一一场在白金汉勋爵府邸举行的私人音乐会。

在这位歌手的巡演即将结束时，一份英文报纸写道：“昨晚，陛下和公主们亲临歌剧院向歌剧院致敬。 马尔切西是他们关注的对象，而这位英雄在宫廷的出现鼓舞下，超越了自己。 最近，他已经从对过度装饰的偏爱中基本恢复过来。 他仍然在舞台上展示了​​他致力于科学的奇迹，但不损害艺术，没有不必要的装饰。 然而，声音的和谐对耳朵的意义不亚于景象的和谐对眼睛的意义。 它在哪里，它可以做到完美，但如果不是，所有的努力都将是徒劳的。 唉，在我们看来，Marchesi 似乎没有这样的和谐。”

直到本世纪末，Marchesi 仍然是意大利最受欢迎的艺术家之一。 听众已经准备好原谅他们的演奏家了。 是不是因为那个时候歌手几乎可以提出任何最荒谬的要求。 Marchesi 在这个领域也“成功”了。 以下是 E. Harriot 写道：“Marchesi 坚持他应该出现在舞台上，骑着马下山，总是戴着一码不低于一码高的彩色羽毛头盔。 大张旗鼓或小号宣布他的离开，这部分是从他最喜欢的咏叹调之一开始——最常见的是“Mia speranza, io pur vorrei”，这是萨尔蒂专门为他写的——无论扮演的角色和提议的情况如何。 许多歌手都有这种名义上的咏叹调； 他们被称为“arie di baule”——“手提箱咏叹调”——因为表演者们带着他们从一个剧院搬到另一个剧院。

Vernon Lee 写道：“社会中更轻浮的部分从事聊天和跳舞并崇拜……歌手 Marchesi，Alfieri 呼吁他戴上头盔并与法国人战斗，称他是唯一一个敢于抵抗“科西嘉高卢人”——至少是征服者和歌声。”

这里有一个关于 1796 年的典故，当时马尔切西拒绝在米兰与拿破仑交谈。 然而，这并没有阻止马尔切西后来在 1800 年，在马伦戈战役之后，成为欢迎篡位者的最前沿。

80年代末，马尔切西在威尼斯的圣贝内代托剧院首次亮相塔基的歌剧《大力神》。 在这里，在威尼斯，Marchesi 和在圣萨缪尔剧院演唱的葡萄牙女主角 Donna Luisa Todi 之间存在着永久的竞争。 这种竞争的细节可以在 1790 年威尼斯人 Zagurri 给他的朋友卡萨诺瓦的一封信中找到：“他们对新剧院（La Fenice. - Approx. Auth.）几乎没有提及，所有阶级公民的主要话题是关系在托迪和马尔切西之间； 谈论这个直到世界末日才会平息，因为这样的故事只会加强懒惰和无足轻重的结合。

这是他一年后写的另一封信：“他们印了一幅英国风格的漫画，其中托迪被描绘成胜利，而马尔切西被描绘成尘土。 Bestemmia（一个打击诽谤的特别法庭——Approx. Aut.）的决定歪曲或删除了Marchesi 辩护中写下的任何台词。 任何赞美托迪的废话都是受欢迎的，因为她是在达蒙和卡兹的赞助下。

以至于关于歌手去世的谣言开始传播。 这样做是为了冒犯和吓唬马尔切西。 因此，1791 年的一份英文报纸写道：“昨天，收到了有关米兰一位伟大表演者去世的消息。 据说他是被一位意大利贵族嫉妒的牺牲品，他的妻子被怀疑太喜欢不幸的夜莺了……据报道，不幸的直接原因是毒药，是用纯意大利技巧和灵巧引入的。

尽管敌人的阴谋诡计，Marchesi 在运河城演出了几年。 1794 年 3200 月，Zagurri 写道：“Marchesi 应该在 Fenice 演唱这一季，但剧院建造得如此糟糕，以至于这一季不会持续很长时间。 Marchesi 将花费他们 XNUMX 片亮片。”

1798年，在这个剧院里，“穆兹科”以奇怪的名字“卡罗琳和墨西哥”演唱了辛加雷利的歌剧，并演出了神秘的墨西哥部分。

1801 年，Teatro Nuovo 在的里雅斯特开业，Marchesi 在那里用迈尔的 Ginevra Scottish 演唱。 这位歌手在 1805/06 赛季结束了他的歌剧生涯，直到那个时候继续在米兰成功演出。 马尔切西最后一次公开演出是在 1820 年在那不勒斯举行的。

马尔切西的最佳男高音角色包括阿米达（Mysliveček 的阿米达）、埃齐奥（亚历山德里的埃齐奥）、朱利奥、里纳尔多（萨尔蒂的朱利奥萨比诺、阿米达和里纳尔多）、阿基里斯（阿基里斯 on Skyros）是卡普阿）。

这位歌手于 14 年 1829 月 XNUMX 日在米兰附近的因扎戈去世。