有机项目

有机项目, 踏板（德语 Orgelpunkt，法语踏板 inferieure，意大利语踏板 d'armonia，英语踏板点），– 低音中的持续声音，其他声音自由移动，有时与低音发生功能矛盾（直到离开用遥远的音调）； 调和 O. p. 的并发性其余声音在其终止时或在此之前不久恢复。 O. p. 的表现力与谐波有关。 张力，由持续声音和其他声音之间的功能差异决定。 奥普丰富了谐波的声音。 垂直，导致多功能性。

最常用的 OP 是关于主音（调式的 I 度）和主音（V 度）的声音。 奥普是相应模态函数的放大，它的扩展不是一个和弦，而是一个广泛的泛音。 建造。 因此，它具有统一的含义，将高声部发展的异质元素结合在一起。 奥普主音给音乐带来一种稳定感，有时甚至是静止的； 它在决赛以及音乐的初始部分中找到了最大的应用。 作品（例如，歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》中鲍里斯死亡场景的最后一段，JS Bach 的《马太受难》中第一合唱的开头）。 主音上的 OP 结合了功能上不稳定的低音支持和高音中不稳定的和音，远离主音，结果从属于低音的主导功能。 它赋予了音乐强烈的期待性。 它最典型的用法是在重奏之前（尤其是在快板奏鸣曲中——例如，贝多芬 c-moll 钢琴第 1 奏鸣曲的一部分），也在尾声之前； 在介绍中找到。

奥普不仅在低音中，而且在其他声部（通常称为延音）中也是可能的——在高音（例如，法语 pédale supérieure、意大利语 pédale、英语倒置踏板，第三柴可夫斯基四重奏的 III 部分）和中音（法语pédale intérieure 或 médiaire，意大利语 pédale，英语内部踏板，例如，拉威尔的钢琴循环“Night Gaspard”中的“The Gallows”）。 双 O. p. 的样本是已知的——同时。 关于主音和主音。 类似 O. 的项目，在 Krom tonic 中占主导地位。 音乐的功能特点。 不同民族的民间传说（“风笛五度”），它也用于教授。 音乐，尤其是在模仿 nar 时。 演奏音乐（例如贝多芬第六交响曲的第五部分）； 双重优势 O. p. – 主音（低音）和主音（贝多芬第五交响曲的结尾过渡）。 偶尔会有其他步骤的 OPs（例如，小调第三步——柴可夫斯基第六交响曲第二部分的三重奏；第四步的持续声音——拉赫玛尼诺夫的钢琴“小夜曲”）。 O. p. 的影响在形成它的声音没有伸展而是重复的情况下（例如，里姆斯基-科萨科夫的歌剧萨德科的第四场）或重复短旋律的声音，也会保留。 数字（见 Ostinato）。

喜欢艺术。 O.的物品现象根源于nar。 音乐（通过吹奏风笛和类似乐器来伴奏歌唱。“O. p.”一词的起源与早期复调风琴的练习有关。Guido d'Arezzo（11 世纪）在“Micrologus de disciplina artis”中描述musicae”（1025-26）双声部“浮动”风琴，带有间接的声部运动（“Organum suspensum”）：

科隆的佛朗哥（13 世纪）在谈到器官（在论文“Ars cantus mensurabilis”中）时，也使用了术语“OP”——“organicus punctus”。 这里的“点”是指管风琴的部分，在该部分中，cantus 的持续声音与旋律对位。 绘制高音（“点”本身也称为这种声音）。 后来，OP开始被理解为管风琴的长踏板音，按照技术上广泛用于管风琴音乐中。 乐器的能力（法国音乐学文献中的法语术语point d'orgue指的是独奏者的即兴华彩，或者更常见的是fermata）。 在复调中，在中世纪和文艺复兴时期的形式中，OP的现象通常是由cantusfirmus技术（G. de Machaux，Josquin Despres等人）引起的，其声音持续时间很长。

在 17-19 世纪。 奥普获得（尤其是在古典音乐形式中）动态的。 房地产已成为强大的发展杠杆。 在 19 世纪 O. p. 开始被用作色彩、流派特征。 指（例如，肖邦的《摇篮曲》、穆索尔斯基《画展》中的《老城堡》、歌剧《伊戈尔王子》中的第二幕、歌剧《萨德科》中的《印度客人之歌》）。 在 20 世纪使用 O. p. 的其他方式。 （和固定音）出现了。 O. p. 的值可以有一个和弦（例如，肖斯塔科维奇第八交响曲的尾声 II）或一个复杂的和声。 奥普可以具有背景特征（例如，《春之祭》的介绍）和不寻常的结构形式（例如，第二钢琴普罗科菲耶夫奏鸣曲第四部分重演的前奏 – 8 个重读音 eis as d-moll 调重奏的前奏曲）。

参考文献： 见艺术。 和谐。

于。 N·霍洛波夫