朱迪塔面食 |

朱迪塔意大利面

对被 VV Stasov 称为“杰出的意大利人”的 Giuditta Pasta 的好评如潮，来自欧洲不同国家的戏剧报刊上到处都是。 这并不奇怪，因为帕斯塔是她那个时代杰出的歌手兼女演员之一。 她被称为“唯一”、“无与伦比”。 贝里尼谈到意大利面时说：“她唱歌让泪水模糊了她的眼睛； 她甚至让我哭了。

法国著名评论家卡斯蒂利亚-布拉兹写道：“这位女巫是谁，声音充满悲怆和光彩，以同样的力量和迷人的方式演绎罗西尼的年轻创作，以及充满庄严和朴素的老派咏叹调？ 谁，穿着骑士的盔甲和优雅的女王装束，现在又以奥赛罗迷人的爱人的形象出现在我们面前，现在又以雪城的侠义英雄形象出现在我们面前？ 是谁将艺术大师和悲剧演员的才华结合到如此惊人的和谐中，以充满活力、自然和感觉的游戏着迷，甚至对旋律无动于衷？ 谁更欣赏他天性的宝贵品质——服从严格的风格规律和美丽外表的魅力，与神奇声音的魅力和谐地结合在一起？ 谁在抒情舞台上双重主宰，引起幻想和嫉妒，使灵魂充满崇高的钦佩和愉悦的折磨？ 这就是Pasta……她大家都很熟悉，她的名字吸引了许多戏剧音乐爱好者。”

Giuditta Pasta (née Negri) 于 9 年 1798 月 XNUMX 日出生于米兰附近的萨尔塔诺。 早在童年时期，她就在管风琴家巴托洛梅奥·洛蒂（Bartolomeo Lotti）的指导下成功学习。 朱迪塔十五岁时，她进入了米兰音乐学院。 在这里，Pasta 跟随 Bonifacio Asiolo 学习了两年。 但歌剧院的爱情赢了。 离开音乐学院的朱迪塔首先参加了业余表演。 随后她进入职业舞台，在布雷西亚、帕尔马和里窝那演出。

她在职业舞台上的首次亮相并不成功。 1816年，她决定征服外国公众，前往巴黎。 她在当时加泰罗尼亚语至高无上的意大利歌剧院的表演没有引起人们的注意。 同年，Pasta 与同为歌手的丈夫 Giuseppe 一起前往伦敦旅行。 1817 年 XNUMX 月，她在西马罗萨的佩内洛普皇家剧院首次演唱。 但是这部戏和其他戏都没有给她带来成功。

但失败只会刺激朱迪塔。 “回到了他的家乡，”VV Timokhin 写道，在 Giuseppe Scappa 老师的帮助下，她开始以非凡的毅力练习自己的声音，试图赋予它最大的亮度和流动性，以实现声音的均匀性，无需离开同时对歌剧部分的戏剧性方面进行了艰苦的研究。

她的作品并没有白费——从 1818 年开始，观众可以看到新的意大利面，准备用她的艺术征服欧洲。 她在威尼斯、罗马和米兰的演出都很成功。 1821 年秋天，巴黎人以极大的兴趣聆听这位歌手。 但是，也许，一个新时代的开始——“意大利面时代”——是她 1822 年在维罗纳的重要表演。

VV Timokhin 写道：“艺术家的声音颤抖而充满激情，以非凡的力量和声音密度着称，再加上出色的技巧和深情的舞台表演，给人留下了深刻的印象。” – 返回巴黎后不久，Pasta 被宣布为她那个时代的第一位歌手兼女演员……

……当听众从这些比较中分心并开始关注舞台上动作的发展时，他们看到的不是同一位艺术家，演奏方法单调，只是换了一套服装，而是火热的英雄坦克雷德（罗西尼的坦克雷德）、强大的美狄亚（凯鲁比尼的《美狄亚》）、温柔的罗密欧（辛加雷利的《罗密欧与朱丽叶》），即使是最根深蒂固的保守派也表达了他们由衷的喜悦。

帕斯塔以特别感人的抒情演绎了苔丝狄蒙娜（罗西尼的《奥赛罗》）的部分，之后她又多次回归，每一次都做出重大的改变，证明了歌手孜孜不倦的自我提升，渴望深刻理解和真实传达角色莎士比亚的女主角。

XNUMX 岁的伟大悲剧诗人弗朗索瓦·约瑟夫·塔尔马听到这位歌手说。 “夫人，您实现了我的梦想，我的理想。 你拥有我从戏剧生涯开始以来一直坚持不懈地寻找的秘密，自从我认为触动心灵的能力是艺术的最高目标。

从 1824 年起，Pasta 也在伦敦演出了三年。 在英格兰首都，朱迪塔找到了和法国一样多的狂热崇拜者。

四年来，这位歌手一直是巴黎意大利歌剧院的独奏家。 但与著名作曲家兼剧院导演焦阿奇诺·罗西尼发生了争吵，她在众多歌剧中演出如此成功。 意大利面于 1827 年被迫离开法国首都。

得益于此次活动，众多外国听众得以了解Pasta的技艺。 最后，在 30 年代初，意大利承认这位艺术家是她那个时代的第一位戏剧歌手。 在的里雅斯特、博洛尼亚、维罗纳、米兰等待着 Giuditta 的全面胜利。

另一位著名作曲家文森佐·贝里尼 (Vincenzo Bellini) 原来是这位艺术家才华的狂热崇拜者。 在她的身上，贝里尼在歌剧诺玛和拉索南布拉中找到了诺玛和阿米娜角色的出色表演者。 尽管怀疑论者众多，但通过演绎罗西尼歌剧作品中的英雄人物而声名鹊起的帕斯塔，在诠释贝里尼温柔忧郁的风格时，还是成功地说出了她的重要话语。

1833 年夏天，这位歌手与贝里尼一起访问了伦敦。 Giuditta Pasta 在 Norma 中表现出色。 她在这个角色中的成功率高于这位歌手之前所扮演的所有角色。 公众的热情是无限的。 她的丈夫朱塞佩·帕斯塔（Giuseppe Pasta）写信给岳母：“多亏了我说服拉波尔特进行更多排练，也多亏了贝利尼亲自指挥合唱团和管弦乐队，这部歌剧的准备工作非常出色。其他意大利曲目在伦敦，因此她的成功超出了朱迪塔的所有期望和贝里尼的希望。 表演过程中，“泪流满面，第二幕爆发出非凡的掌声。 朱迪塔似乎已经完全转世为她的女主角，并以如此热情的歌唱，她只有在某些特殊原因促使她这样做时才能做到这一点。 在给 Giuditta 母亲的同一封信中，Pasta Bellini 在后记中证实了她丈夫所说的一切：“昨天，你的 Giuditta 让在场的每个人都流下了眼泪，我从未见过她如此伟大、如此不可思议、如此鼓舞人心……”

1833/34 年，Pasta 再次在巴黎演唱——在奥赛罗、La sonnambula 和 Anne Boleyn。 VV Timokhin 写道：“公众第一次觉得，这位艺术家不必长时间留在舞台上就不会损害她的高声誉。” ——她的声音已经明显变淡，失去了往日的清新和力量，语调变得非常飘忽，个别插曲，有时全场，Pasta经常唱半音，甚至低音。 但作为一名演员，她不断进步。 巴黎人尤其对这位艺术家精通的模仿艺术以及她传达温柔迷人的阿米娜和威严而悲惨的安妮博林的人物的非凡说服力感到震惊。

1837年，帕斯塔在英国演出后，暂时退出舞台活动，主要住在科莫湖畔自己的别墅里。 早在 1827 年，朱迪塔就在布莱维奥湖对岸的一个小地方买下了罗达别墅，它曾经属于最富有的裁缝，拿破仑的第一任妻子约瑟芬皇后。 歌手的叔叔，工程师费兰蒂，建议买一栋别墅并修复它。 第二年夏天，Pasta已经来这里休息了。 罗达别墅真的是一片天堂，“幸福”，正如米兰人过去常说的那样。 豪宅立面以白色大理石为衬里，具有严格的古典风格，就在湖的岸边。 来自意大利各地和国外的著名音乐家和歌剧爱好者蜂拥而至，亲自见证他们对欧洲第一位戏剧天才的尊重。

许多人已经习惯了这位歌手终于离开舞台的想法，但在 1840/41 赛季，Pasta 再次巡回演出。 这次她访问了维也纳、柏林、华沙，到处都受到了热烈的欢迎。 然后是她在俄罗斯的音乐会：在圣彼得堡（1840 年 1841 月）和莫斯科（XNUMX 年 XNUMX 月至 XNUMX 月）。 当然，那时帕斯塔作为歌手的机会有限，但俄罗斯媒体不能不注意到她出色的演技、比赛的表现力和情感。

有趣的是，俄罗斯巡演并不是这位歌手艺术生涯的最后一次。 仅仅十年后，她终于结束了她辉煌的职业生涯，于 1850 年在伦敦与她最喜欢的学生之一一起表演歌剧选段。

十五年后，意大利面于 1 年 1865 月 XNUMX 日在她位于布拉维奥的别墅中去世。

在意大利面的众多角色中，批评总是挑出她在戏剧和英雄部分的表演，如诺玛、美狄亚、博林、坦克雷德、苔丝狄蒙娜。 意大利面以特别的庄严、冷静和可塑性表现了她最好的部分。 “在这些角色中，Pasta 本身就是一种优雅，”其中一位评论家写道。 “她的演奏风格、面部表情、手势是如此高贵、自然、优雅，以至于每一个姿势都让她着迷，敏锐的五官印刻着她声音所表达的每一种感觉……”。 然而，戏剧演员帕斯塔并没有主宰歌手帕斯塔：她“从不忘记以唱歌为代价去演奏”，她认为“歌手应该特别避免增加身体动作，这些动作会干扰唱歌，只会破坏歌声。”

无法不欣赏帕斯塔歌声的表现力和激情。 其中一位听众原来是作家司汤达：“在帕斯塔的参与下离开演出，我们震惊地想不起其他任何东西都充满了这位歌手让我们着迷的同样深刻的感觉。 试图清楚地描述一个如此强烈和如此非凡的印象是徒劳的。 很难马上说它对公众产生影响的秘诀是什么。 Pasta 的声音并没有什么特别之处。 这甚至与他特殊的机动性和稀有的体积无关； 她唯一钦佩和着迷的就是歌声的朴素，发自内心，即使是那些因金钱或订单而哭泣一辈子的观众也倍感迷人和感动。