皮埃尔-亚历山大·蒙西尼 |

皮埃尔-亚历山大·蒙西尼

法国作曲家。 法国学会会员（1813 年）。 他在圣奥梅尔的耶稣会学院接受教育。 小时候，他系统地学习拉小提琴。 音乐没有受过教育。 从 1749 年起，他住在巴黎，在意大利歌剧 buffa 的影响下，他开始跟随低音提琴手和伴奏学习作曲。 P.贾诺蒂。 1759 年，M. 凭借第一部喜剧歌剧 Les aveux indiscrets（巴黎圣日耳曼的集市）首次亮相，出于谨慎而隐藏了自己的名字。 只是后来，当他的工作取得成功的时候。 提供，作曲家决定公开发言。 主要歌剧创作于 1759-77 年间（它们在集市上演，关闭后在 Comedie Italienne 剧院上演）。 锰。 M. 与编剧 M. Zh. 合作创作了歌剧。 轿车。 1800-02 年，他担任温室检查员。 M. 与 FA Philidor 和 E. Duny 一起创作了喜剧歌剧，这是一种代表法国启蒙运动先进艺术的新流派。 他背离了旧歌剧院的传统及其惯例。 产品。 M. 接近于“严肃喜剧”，正如他在美学中所认为的那样。 D.狄德罗系统。 作曲家并没有放弃童话般的幻想（“美丽的阿森纳”，1773 年），父权制和田园诗般的。 情绪（“国王和农夫”，1762 年），闹剧或异国情调的元素（“被愚弄的卡迪”，1761 年；“戈尔康达女王阿丽娜”，1766 年），但他的才华在敏感方面最为明显。 家庭剧（“逃兵”，1769 年；“菲利克斯或弃儿”，1777 年）。 在这个方向上，M. 的作品接近于那个时代的感伤主义（他特别倾向于 JBS Chardin 的绘画特征的图像圈，然而，在艺术意义上屈服于他）。 英雄情怀。 漫画M.的歌剧是在日常生活中表演的普通人——农民家庭、资产阶级、农民、士兵。 但是，与许多歌剧 Philidor 和 Dunya 不同，M. 流派和喜剧。 情节发展中的元素逐渐消失在背景中，只会掩盖正在进行的戏剧。 情感的张力以明亮的旋律方式传达。 音乐充满了高贵的悲怆，在他遭受真正的苦难时以一种新的方式提升了谦虚英雄的形象。 产品。 M. 证明了漫画的教育人文主义。 戏曲，讲其健康的社会风气，革命前的特征。 几十年。 新的审美任务需要缪斯的扩展。 漫画资源。 歌剧：严肃咏叹调的重要性（然而，这并没有取代歌剧中的浪漫和对联），M. 合奏中增加的戏剧，伴随着宣叙调（尖锐碰撞），色彩丰富，描绘。 兽人。 情节，序曲的内容及其与歌剧的形象联系加深。 通道。 suit-va M. 的力量——在旋律中。 作曲家的礼物； 他的歌剧作品的成功和受欢迎程度。 提供了清晰、直接、新鲜、贴近的法语。 歌曲旋律。

组成： 18 部歌剧，包括《卡迪愚弄》（Le cadi dupe，1761，巴黎圣日耳曼公平贸易中心）、《国王与农夫》（Le roi et le fermier，1762、Comedie Italienne，巴黎）、《玫瑰与可乐》（Rose et Colas, 1764, 同上), Aline, Queen of Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon and Baucis (1766, tr. Duke of Orleans, Bagnoles), Deserter (Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”，巴黎）、Beautiful Arsene（La belle Arsène，1773 年，枫丹白露）、Felix 或弃儿（Félix ou L'entant trouvé，1777 年，同上）。

参考文献： 劳伦斯 L.德拉，1937 世纪的法国喜剧歌剧，反式。 来自 French, M., 110, p. 16-1789； Livanova TN，1940 年之前的西欧音乐史，M.，530，p。 35-1908； Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955； Druilhe P.，Monsigny，P.，1957； Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957 年，萨尔茨堡，XNUMX。

TN利瓦诺娃