歌剧《唐璜》是一部永恒的杰作

伟大的大师们认为音乐只是对人类歌唱的模仿。如果是这样，任何杰作与普通的摇篮曲相比都黯然失色。但当人声脱颖而出时，这已经是最高的艺术了。在这里，莫扎特的天才无与伦比。

沃尔夫冈·莫扎特创作了他最著名的歌剧，当时作曲家用自己的感情填充音乐的能力达到了顶峰，而在《唐璜》中，这种艺术达到了顶峰。

文学基础

目前还不完全清楚欧洲民间传说中关于致命万人迷的故事的来源。几个世纪以来，唐璜的形象从一部作品转移到另一部作品。如此受欢迎表明诱惑者的故事触及的是不依赖于时代的人类经历。

对于这部歌剧，达庞特重新创作了之前出版的《唐璜》版本（作者为贝尔塔蒂）。一些角色被删除，使剩下的角色更具表现力。贝尔塔蒂一开始才出演的唐娜·安娜这个角色得到了扩展。研究人员认为，是莫扎特让这个角色成为主要角色之一。

唐璜的形象

莫扎特创作音乐的情节非常传统。这是当时公众所熟知的。在这里，唐璜是一个恶棍，不仅犯有引诱无辜妇女的罪行，而且还犯有谋杀罪和许多欺骗行为，通过这些手段他引诱妇女进入他的网络。

另一方面，在整个行动中，主角从未占有任何目标受害者。人物中有一个被他（过去）欺骗和抛弃的女人。她无情地追随唐璜，拯救了泽琳娜，并呼吁她的前情人悔改。

唐璜对生命的渴望是巨大的，他的精神不为任何事情所困扰，扫除其道路上的一切。该角色的性格以一种有趣的方式展现出来——通过与歌剧中其他角色的互动。甚至在观众看来，这是偶然发生的，但这正是作者的意图。

情节的宗教解释

主要思想是关于罪孽的报应。天主教尤其谴责肉体的罪恶。身体被认为是恶习的根源。

一百年前宗教对社会的影响不容低估。对于莫扎特生活的时代我们能说些什么呢？对传统价值观的公开挑战、唐璜轻松地从一种爱好转向另一种爱好、他的无礼和傲慢——所有这一切都被认为是一种罪过。

直到最近几十年，这种行为才开始被强加给年轻人作为榜样，甚至是一种英雄主义。但在基督教中，这样的事情不仅受到谴责，而且值得永远的折磨。与其说这是“坏”行为本身，不如说是不愿意放弃它。这正是唐璜在最后一幕中所展示的。

女性形象

唐娜·安娜是一位坚强的女性，为父亲的死报仇。为了她的荣誉而战，她成为了一名真正的战士。但随后她似乎忘记了恶棍试图强行夺走她。唐娜·安娜只记得她父母的去世。严格来说，当时这样的谋杀案并不值得审判，因为两个贵族公开打架。

一些作者有一个版本，认为唐璜实际上拥有唐娜·安娜，但大多数研究人员不支持它。

泽琳娜是一位乡村新娘，性格单纯但热情。这是性格上最接近主角的角色。她被甜言蜜语迷住了，差点就屈服于诱惑者了。然后她也很容易忘记一切，发现自己又站在未婚夫身边，温顺地等待着他的惩罚。

埃尔维拉是唐璜被遗弃的情人，他在与石客会面之前与她进行了交流。埃尔维拉拼尽全力拯救她的爱人，但仍然徒劳无功。这个角色的角色充满了强烈的情感，需要特殊的表演天赋。

最后

站在舞台中央，一动不动地站着，仿佛在敲台词的指挥官的样子，对于参与行动的人来说，实在是令人恐惧。仆人心烦意乱，试图躲到桌子底下。但它的主人勇敢地接受了挑战。尽管他很快就意识到自己面临着一股不可抗拒的力量，但他并没有退缩。

有趣的是，不同的导演如何处理整部歌剧，特别是结局的呈现。有的最大限度地利用舞台效果，增强音乐的效果。但有些导演没有给角色穿上特别华丽的服装，只使用最少的布景，而将艺术家和管弦乐队放在首位。

主角坠入冥界后，追捕者出现，得知报应已经完成。

歌剧的一般特征

作者将这部作品的戏剧性成分提升到了一个新的水平。莫扎特绝不是说教或滑稽的。尽管主角做出了一些见不得人的事情，但是却不可能无动于衷。

合奏特别强大，经常可以听到。尽管一部三小时的歌剧需要现代毫无准备的听众付出巨大的努力，但这并不是与歌剧形式的特殊性有关，而是与音乐“充满”的激情的强度有关。

观看莫扎特的歌剧 – 唐璜