洛杉矶维多利亚 |

洛杉矶胜利

维多利亚·德·洛杉矶 1 年 1923 月 XNUMX 日出生于巴塞罗那，一个非常音乐的家庭。 早在很小的时候，她就发现了强大的音乐能力。 在嗓音很好的母亲的建议下，年幼的维多利亚进入了巴塞罗那音乐学院，在那里她开始学习唱歌、弹钢琴和吉他。 据目击者称，洛杉矶在学生音乐会上的首次表演已经是大师的表演。

Victoria de Los Angeles 在大舞台上的首次亮相是在她 23 岁的时候：她在巴塞罗那的 Liceo 剧院演唱了莫扎特的《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色。 随后在日内瓦最负盛名的声乐比赛（日内瓦比赛）中获胜，评委会匿名聆听表演者坐在窗帘后面的声音。 在这场胜利之后，1947年，维多利亚收到了英国广播公司广播公司的邀请，参加了曼努埃尔·德·法雅的歌剧《人生苦短》的播出； Salud角色的精彩表演为这位年轻的歌手提供了通往世界所有主要舞台的通行证。

接下来的三年让洛杉矶更加出名。 维多利亚在古诺的《浮士德》中在大歌剧院和大都会歌剧院首次亮相，考文特花园在普契尼的《波西米亚人》中为她喝彩，在理查·施特劳斯的歌剧中，眼光独到的斯卡拉歌剧院观众热情地迎接她的阿里阿德涅。 阿里阿德涅在纳克索斯岛。 但洛杉矶演出最多的大都会歌剧院的舞台，却成为了这位歌手的基地平台。

几乎在她的第一次成功之后，Victoria 就与 EMI 签订了长期独家合同，这决定了她在录音方面的进一步幸福命运。 这位歌手总共为 EMI 录制了 21 部歌剧和超过 25 个室内乐节目； 大部分录音都被收录在声乐艺术黄金基金中。

在洛杉矶的表演风格中，没有悲剧性的崩溃，没有巨大的壮丽，没有狂喜的性感——这一切通常会让高贵的歌剧观众发疯。 尽管如此，许多评论家和歌剧爱好者还是将这位歌手称为“世纪女高音”称号的首批候选人之一。 很难确定它是哪种女高音——抒情戏剧、抒情、抒情花腔，甚至可能是高调的女中音； 没有一个定义会被证明是正确的，因为对于各种声音，Manon 的 gavotte（“Manon”）和 Santuzza 的浪漫（“Country Honor”）、Violetta 的咏叹调（“La Traviata”）和 Carmen 的占卜（“Carmen”） ”）、咪咪的故事（“La Bohème”）和伊丽莎白的问候（“Tannhäuser”）、舒伯特和福雷的歌曲、斯卡拉蒂的小调和格拉纳多斯的戈耶斯克曲，这些都是这位歌手的曲目。

维多利亚时代冲突的概念本身就是陌生的。 值得注意的是，歌手在日常生活中也尽量避免紧急情况，一旦出现紧急情况，她宁愿逃跑； 所以，由于与Beecham的分歧，她没有进行风雨如磐的摊牌，而是在卡门录音环节中干脆走了，结果录音仅在一年后完成。 或许正是因为这些原因，洛杉矶的歌剧生涯比她的音乐会活动持续的时间要短得多，直到最近才停止。 在这位歌手较晚的歌剧作品中，值得一提的是，维瓦尔第的《愤怒的罗兰》（为数不多的洛杉矶唱片之一，不是由 EMI 制作，而是由克劳迪奥·希莫内指挥的 Erato）和迪多在珀塞尔的《狄多和埃涅阿斯》中（约翰·巴比罗利在指挥台上）。

在 75 年 1998 月参加维多利亚洛杉矶成立 1999 周年音乐会的人中，没有一个歌手——歌手本人也希望如此。 她本人因病无法参加自己的庆祝活动。 同样的原因阻止了洛杉矶在 XNUMX 年秋天访问圣彼得堡，在那里她成为了 Elena Obraztsova 国际声乐比赛的评审团成员。

不同年份对这位歌手的采访中的一些引述：

“我曾经和 Maria Callas 的朋友交谈过，他们说当 Maria 出现在 MET 时，她的第一个问题是：“告诉我 Victoria 真正喜欢什么？” 没有人能回答她。 我有这样的名声。 因为你的冷漠，距离，你懂吗？ 我消失了。 没有人知道剧院外发生在我身上的事情。

我从来没有去过餐馆或夜总会。 我只是一个人在家工作。 他们只在舞台上看到我。 甚至没有人知道我对任何事情的感受，我的信仰是什么。

这真是太可怕了。 我过着两种完全不同的生活。 Victoria de Los Angeles – 歌剧明星，公众人物，“大都会的健康女孩”，他们称我为 – 和 Victoria Margina，一个不起眼的女人，像其他人一样满载工作。 现在它似乎是一些特殊的东西。 如果我再次处于那种情况，我的行为会完全不同。”

“我一直以自己喜欢的方式唱歌。 尽管批评者们说了这么多话，说了这么多，但没有人告诉我该怎么做。 我从未在舞台上看到我未来的角色，而且几乎没有主要歌手会在战后立即来西班牙演出。 所以我无法根据任何模式来模拟我的解释。 我也很幸运，我有机会在没有指挥或导演帮助的情况下独自完成这个角色。 我认为，当你太年轻、太缺乏经验时，你的个性可能会被那些像布娃娃一样控制你的人破坏。 他们希望你在一个或另一个角色中更多地意识到自己，而不是你自己。”

“对我来说，举办音乐会与参加派对非常相似。 当你到达那里时，你几乎立即明白那天晚上正在形成什么样的气氛。 你走路，与人交流，一段时间后，你终于意识到今晚你需要什么。 演唱会也是一样。 当您开始唱歌时，您会听到第一反应，并立即了解聚集在大厅中的哪些人是您的朋友。 您需要与他们建立密切联系。 例如，1980 年我在威格莫尔音乐厅演奏时，我非常紧张，因为我身体不适，几乎准备取消演出。 但我上了台，为了克服紧张，我转向观众：“当然，如果你愿意，你可以鼓掌，”他们也愿意。 众人顿时松了口气。 所以一场好的音乐会，就像一个好的派对，是一个结识好人的机会，在他们的陪伴下放松，然后开始你的事业，记住一起度过的美好时光。”

该出版物使用了 Ilya Kukharenko 的一篇文章