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法国协议，意大利。 手风琴，来自拉特晚期。 雅阁——同意

三个或更多不同的谐音。 （相反的）声音，它们彼此分开三分之一或可以（通过排列）排列成三分之一。 以类似的方式，A. 最初由 JG Walter 定义（“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”，1732 年）。 在此之前，A. 被理解为音程——所有或只有谐音，以及同时发声中的任何音调组合。

根据组成 A. 的不同声音的数量，三和弦（3 个声音）、七和弦（4）、非和弦（5）和 undecimaccord（6，这是罕见的，以及 A. 7 个声音），是有区别的。 较低的声音 A. 称为主音。 音，其余的声音被命名。 根据它们与主形成的间隔。 音调（第三，第五，第七，诺娜，undecima）。 任何 A. 声音都可以转移到另一个八度音阶或在其他八度音阶中加倍（三倍等）。 同时，A. 保留其名称。 如果主音进入上声部或中声部之一，即所谓。 和弦反转。

A. 既可以靠近也可以广泛定位。 三和弦的紧密排列及其在四个部分中的吸引力，声音（除了低音）彼此分开三分之一或一夸脱，在一个宽的范围内 - 由五度，六度和八度。 低音可以与男高音形成任何音程。 A.还有一种混合排列，其中紧密排列和宽排列的符号相结合。

A. 中区分了两个方面 - 功能性，由其与主音模式的关系决定，而语音（多彩），取决于音程组成、位置、音域以及缪斯。 语境。

A. 结构的主要规律性至今仍然存在。 时间 tertsovost 组成。 任何偏离它都意味着引入非和弦声音。 在 19 世纪和 20 世纪末。 曾试图用第四项原则（AN Skryabin，A. Schoenberg）完全取代第三项原则，但后者只得到了有限的应用。

在现代音乐中广泛使用复杂的第三节奏，其中引入不和谐音增加了声音的表现力和色彩（SS Prokofiev）：

20世纪的作曲家也使用了混合结构。

在十二音音乐中，A. 失去了其独立的意义，并从“系列”中的声音连续性及其和弦中衍生出来。 转变。

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于。 G.康