Cantus Firmus, Cantus Firmus

纬度，点燃。 – 强烈，或坚定，歌唱，强烈，不变的旋律； 意大利。 唱法

在 15-16 世纪。 主要合唱作品的主题。 （有时只是其中的一部分），由作曲家从现有的（世俗的，精神的）旋律中借用或由他创作并作为缪斯的基础。 形式。 以前的 C. f. 根据 Tinktoris 的说法，形式是 cantus planus（甚至是歌唱），由不确定的（实际上是大的）持续时间的音符和格里高利圣咏的特征组成（参见格里高利圣咏）。 C. f.，和 cantus planus 一样，是用很长的音符写成的，通常放在一个男高音中（因此这个声音的名字：来自拉丁语 tenere – I hold, I pull）。

C.f. 决定了产品的语调内容，因为他的其余声音通常建立在旋律之上。 转 C. f. 在自由节奏中。 修改。 这些衍生品来自 C. f. 和它的部分，子主题被模仿地以其他声音演奏，造成了作品的统一性，与 C. f. 在大周期生产中，例如。 在群众中，反复持有 S. f. 有时它的变体被用于流通和运动中（J. Despres – 群众“武装的人”，格洛丽亚和信条的一部分）。 随着ricercar的出现在中间。 16 世纪 C. f. 以双倍、四倍放大的形式逐渐过渡到这种形式（A. Gabrieli 等），因此成为准备赋格的元素之一。 对 C. f. 的不同解释。 进入其中。 16世纪的“男高音歌曲”（Tenorlied），在17-18世纪的合唱安排中。 (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – 它的旋律在均匀的持续时间中与对位的声音相结合，节奏和语调更加发达。 这一传统在19世纪得以延续。 被处理Nar。 I. Brahms 的歌曲（“德国民歌”，1858 年）。 作为使用 C. f. 的旧原理的一种转换。 可以考虑在 17 至 18 世纪流行的低音固定音的变化。

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