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German Stufe, Tonstufe, Klangstufe; 英语学位； 法国学位； 意大利。 毕业; 其他俄罗斯学位

音调（声音）的位置作为音阶系统（伽马、调音、模式、音调）中的一个链接，以及这种音调本身。

“S”的概念与“梯子”（意大利语scala，德语Leiter，Tonleiter）的规模概念相关联，沿着它的移动被视为跨步，即从一种质量（从一个元素）到另一种质量的突然过渡（例如，c – d、d – e、e – f)。 S.的转变是通过音高结构的运动，发展的表现之一。 集合 S. 属于 k.-l。 系统，表明从一个 S. 到另一个 S. 的过渡的有序性； 在这点上，S. 的概念和调性函数有一定的相似性。 在谐波。 调性按照两个DOS的区别。 声音高度组织的类型 - 单头。 和多边形。 – 在“S”一词下。 它不仅意味着音阶的单独声音，而且像主音一样建立在它之上。 和弦音（他们说，例如，关于按步骤顺序发声：V - VI）。 为了指定 S. 和其他类型，G. Schenker 为传统的。 罗马数字条目添加了阿拉伯语：

S.和弦涵盖了几个。 S.音（例如，V9 和弦包括 5、7、2、4、6，并且在一个“和弦访问”内从一个“音阶”到另一个“音阶”的过渡不会被视为其一般功能的变化，因为它对它的所有组成“健全的步骤”是共同的）。 在谐波。 调性 S. – 局部中心（微模式；例如，在 V C. 1 上，尽管有主重力，但仍被吸引到 7），从属于一般（S. 作为 sublad）。 表示和弦的最常用方法之一与“S.-chord”的概念有关，其本质是在音阶系列中表示和声的数量（功能符号，与步进符号相反，决定了和弦过程逻辑中和弦的含义）。 在 17-19 世纪的欧洲音乐中，基于 12 步原声。 系统，主导的全音阶。 在其核心（见全音阶），模式是主要的和次要的，然而，这允许色差。 这些模式中可能的 12 个“声音步骤”在功能上分为 7 个主要的（在 C-dur 中它们对应于 php 的白键）和 5 个派生（改变；对应于黑键）； 这样的改变。 色度是一种次于全音阶的现象。 基础（F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11），根据结构的主要原则，品丝应被视为 7 步。 在 20 世纪的音乐中，除了 7 步，还系统地使用了 12 步（自然半音及其其他类型，例如，在 A. Webern 的 Bagatelles，op. 9，EV Denisov 的钢琴三重奏中）。 除了 7 步和 12 步系统外，还有其他 C 含量较少的系统（例如，五声音阶）和较大的 C（24、36 C 的微色）；这里 12 步系列可以发挥作用作为主要的）。

有必要区分概念：S.和音调（和弦）的具体含义。 因此，在半音系统 C（dur）中，可以使用声音 ces-heses-as 和另一方面，eis-fis-gis-ais，但是，这些特定的音调值不会导致超过 12 音半音的实际“音阶”数。 伽玛。

参考文献： Avraamov A.，《第二大三和弦》，“音乐”，2 年，第 1915、205 期； Glinsky M.，未来音乐中的半音符号，“RMG”，213 年，第 1915 期； Gorkovenko A.，步骤的概念和系统问题，“SM”，49 年，第 1969 期； Albersheim G.，Die Tonstufe，“Mf”，8 年，Jahrg。 1963, H. 16. 另见点燃。 在艺术。 和声、模式、键、音响系统、全音阶、半音阶、微色阶、五音阶、音阶、律律。

于。 N·霍洛波夫