迪特里希·布克斯特胡德 (Dieterich Buxtehude) |

Dieterich Buxtehude

D. Buxtehude 是一位杰出的德国作曲家、管风琴家，北德管风琴学校的负责人，他那个时代最伟大的音乐权威，在吕贝克著名的圣玛丽教堂担任管风琴师近 30 年，其继任者是被许多伟大的德国音乐家视为一种荣誉。 正是他于 1705 年 450 月从阿恩施塔特（3 公里外）来听 JS 巴赫，忘记了服务和法定职责，在吕贝克呆了 1703 个月，与布克斯特胡德一起学习。 I. Pachelbel，他最伟大的同时代人，中德意志管风琴学校的负责人，将他的作品献给了他。 A. Reinken，一位著名的管风琴家和作曲家，遗赠将自己埋葬在 Buxtehude 旁边。 GF Handel (XNUMX) 和他的朋友 I. Mattheson 一起向 Buxtehude 鞠躬。 布克斯特胡德作为管风琴家和作曲家的影响，几乎被所有 XNUMX 世纪末和 XNUMX 世纪初的德国音乐家所体验。

Buxtehude 过着朴素的巴赫式生活，每天担任管风琴手和教堂音乐会的音乐总监（Abendmusiken，“音乐晚祷”，传统上在三一教堂的最后 2 个星期日和圣诞节前的 2-4 个星期日在吕贝克举行）。 Buxtehude 为他们创作音乐。 在这位音乐家的一生中，仅发表了 7 首三重奏（op. 1 和 2）。 主要留在手稿中的作品比作曲家去世晚得多。

对布克斯特胡德的青年和早期教育一无所知。 显然，他的父亲，著名的管风琴家，是他的音乐导师。 自 1657 年以来，Buxtehude 一直担任赫尔辛堡（瑞典斯科讷）的教堂管风琴师，并自 1660 年起在赫尔辛格（丹麦）担任管风琴师。 当时北欧国家之间密切的经济、政治和文化联系开启了德国音乐家到丹麦和瑞典的自由流动。 Buxtehude 的德国（下撒克逊）血统通过他的姓氏（与汉堡和斯塔德之间的一个小镇的名称相关联）、纯正的德语以及签署 DVN – Ditrich Buxte – Hude 作品的方式来证明，在德国很常见。 1668 年，布克斯特胡德搬到了吕贝克，娶了玛利亚教堂的首席管风琴师弗朗茨·滕德（Franz Tunder）的女儿（这是继承这个地方的传统），将他的生活和随后的所有活动与这座德国北部城市及其著名的大教堂联系起来.

Buxtehude 的艺术 - 他的灵感和精湛的管风琴即兴创作，充满火焰和威严，悲伤和浪漫的作品，以生动的艺术形式反映了高级德国巴洛克风格的思想，形象和思想，体现在 A. Elsheimer 和I. Schönnfeld，在 A. Gryphius、I. Rist 和 K. Hoffmanswaldau 的诗歌中。 大型管风琴幻想以高尚的雄辩、崇高的风格捕捉到了巴洛克时代艺术家和思想家所认为的复杂而矛盾的世界图景。 Buxtehude 展开了一个小型管风琴前奏曲，通常将服务打开为一个具有丰富对比的大型音乐作品，通常是五个乐章，包括三个即兴演奏和两个赋格的连续性。 即兴创作旨在反映虚幻的混乱，不可预测的自发世界，赋格——它的哲学理解。 就声音的悲剧张力而言，一些管风琴幻想赋格曲只能与巴赫最好的赋格曲相媲美。 即兴曲和赋格曲结合成一个单一的音乐整体，创造了一个从一个层次的理解和感知世界到另一个层次的多阶段转换的三维画面，它们的动态团结，紧张的戏剧发展路线，努力向结尾。 布克斯特胡德的管风琴幻想是音乐史上独一无二的艺术现象。 它们在很大程度上影响了巴赫的管风琴组成。 布克斯特胡德工作的一个重要领域是德国新教合唱的管风琴改编。 这个传统的德国管风琴音乐领域在 Buxtehude（以及 J. Pachelbel）的作品中达到了顶峰。 他的合唱前奏曲、幻想曲、变奏曲、组曲作为巴赫合唱编曲的典范，无论是在开发合唱材料的方法上，还是在其与自由创作材料相关的原则上，都旨在为巴赫的合唱提供一种艺术“评论”。诗篇中所含文字的诗意内容。

Buxtehude 作品的音乐语言富有表现力和动感。 巨大的音域，涵盖了管风琴最极端的音域，高低之间的急剧下降； 大胆的和声色彩，可悲的演说语调——所有这些在 XNUMX 世纪的音乐中都无法类比。

Buxtehude 的作品不仅限于管风琴音乐。 作曲家还转向室内乐曲风（三重奏奏鸣曲）、清唱剧（其乐谱尚未保存）和康塔塔（精神和世俗，共 100 多首）。 然而，管风琴音乐是布克斯特胡德作品的中心，它不仅是作曲家艺术幻想、技巧和灵感的最高体现，也是他那个时代艺术观念最完整、最完美的体现——一种音乐上的“巴洛克风格”。小说”。

Y·埃夫多基莫娃