弗拉门戈 |

弗拉门戈，更准确地说是canteflamenco（西班牙canteflamenco），是南方歌舞的广泛组合。 西班牙和他们的表演风格特殊。 “F”这个词。 ——从 18 世纪的行话来看，尽管其词源众多，但尚未确定其词源。 科学研究。 众所周知，19世纪初塞维利亚和加的斯的吉普赛人自称弗拉门戈，随着时间的推移，这个词获得了“gitano andaluzado”的意思，即“在安达卢西亚归化的吉普赛人”。 因此，“cantoflamenco”字面意思是“安达卢西亚吉普赛人的歌唱（或歌曲）”，或“吉普赛-安达卢西亚歌唱”（cante gitano-andaluz）。 这个名字在历史上和本质上都不准确，因为： 吉普赛人不是创造者，也不是统一体。 诉讼F的承运人； cante F.不仅是安达卢西亚的财产，而且在其边界之外也很普遍； 在安达卢西亚有缪斯女神。 民间传说，不属于Cante F。 Cante F.的意思不仅是唱歌，还有弹吉他（guitarraflamenca）和跳舞（baileflamenco）的意思。 然而，正如 F. 的主要研究人员之一 I. Rossi 指出的那样，这个名称比其他名称（cante jondo、cante andaluz、cante gitano）更方便，因为它无一例外地涵盖了所有特定的表现形式这种风格的，用其他术语表示。 与cante F.一起，“cante jondo”（cante jondo；词源也不清楚，大概意思是“深沉的歌唱”）这个名字被广泛使用。 一些科学家 (R. Laparra) 不区分 cante jondo 和 cante F.，然而，大多数研究人员 (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri)相信 cante jondo 只是 cante F. 的一部分，也许，根据 M. to Falla 的说法，它最古老的核心。 此外，“cante hondo”一词仅指歌唱，不能指代 F. 的整体艺术。

Cante F. 的出生地是安达卢西亚（古代 Turdetania），这是一个 2500 月的领土。 东方（腓尼基人、希腊人、迦太基人、拜占庭人、阿拉伯人、吉普赛人）的文化影响，包括音乐影响，与其他西班牙人相比，这决定了 Cante F. 的东方外观。 音乐民俗。 2个因素对cante F.的形成产生了决定性的影响：西班牙语的采用。 希腊拜占庭式的歌唱教堂（2-11 世纪，在其纯粹形式的罗马礼仪引入之前）和 1447 年移民到西班牙的人数众多。 在安达卢西亚定居的吉普赛人群体。 来自希腊拜占庭。 Liturgy cante F. 借用了典型的音阶和旋律。 失误； 履行。 吉普赛人的实践给了cante F.他的决赛。 艺术。 形状。 Cante F.现代分布的主要区域——下安达卢西亚，即加的斯省和南部。 塞维利亚省的一部分（主要中心是特里亚纳（瓜达尔基维尔河右岸塞维利亚市的四分之一）、赫雷斯德拉弗龙特拉市和加的斯市以及附近的港口城镇）。 在这个小区域，出现了 XNUMX% 的所有类型和形式的 cante F.，首先是最古老的 - 音调 (tonb)、sigiriya (siguiriya)、solea (soleb)、saeta (saeta)。 在这个主要的“弗拉门戈区”周围是更大的 aflamencada 区域——具有强烈的 Cante F. 风格影响：韦尔瓦、科尔多瓦、马拉加、格拉纳达、阿尔梅里亚、哈恩和穆尔西亚省。 在这里ch。 cante F. 的类型是 fandango，数量众多。 品种（verdiales、habera、rondeña、malagena、granadina 等）。 更偏远的“aflamencadas”区域——埃斯特雷马杜拉（到北部的萨拉曼卡和巴利亚多利德）和拉曼查（到马德里）； Cante F. 与世隔绝的“岛屿”形成了巴塞罗那。

第一个关于康德 F. 的文献资料作为特定的。 歌唱风格可以追溯到 1780 年，并与来自赫雷斯德拉弗龙特拉市的吉普赛人 Tio Luis el de la Julian 的名字有关给我们。 直到最后一个季度。 19 世纪所有著名的歌唱家都是吉普赛人（雷亚尔港的 El Filho、Arcos de la Frontera、El Planeta、Curro Durce 和 Eirique el Meliso 的加的斯、特里亚纳的 Manuel Cagancho 和 Juan el Pelao、Loco Mateo、Paco来自赫雷斯德拉弗龙特拉的 la Luz、Curro Frijones 和 Manuel Molina）。 cante F. 表演者的曲目最初非常有限。 康托斯一楼。 1世纪演出首演。 音调、sigiriyas 和solarees (solea)。 在二楼。 19 世纪的 cante F. 包括至少 2 dec. 歌曲流派（大部分同时是舞蹈），有的多达20个、50个甚至30个部分。 形式。 Cante F. 基于安达卢西亚起源的流派和形式，但 Cante F. 吸收了许多来自西班牙其他地区甚至大西洋彼岸的歌曲和舞蹈（如哈瓦那、阿根廷探戈和伦巴）。

Cante F. 的诗歌与 K.-L 无关。 常数公制形式； 它使用不同类型的经文的不同节。 主要的小节类型是“kopla romanseada”，即带有 8 个复杂舞蹈的四行诗。 第 2 节和第 4 节中的诗句和谐音； 除此之外，还使用了不相等的 koplas 诗节——从 6 到 11 个音节 (sigiriya)、3 节诗节在第一节和第三节诗句中带有谐音 (solea)、1 节诗节 (fandango)、seguidilla 节 (liviana, serrana, buleria) 等。 F. cante 的诗歌在内容上几乎完全是抒情诗，充满了个人主义和哲学的人生观，这就是为什么 F. cante 的许多 coplas 看起来像是总结生活经验的奇特格言. 通道。 这首诗的主题是爱、孤独、死亡； 它揭示了人的内心世界。 Cante F. 的诗歌以艺术的简洁和朴素着称。 资金。 隐喻、诗意的对比、修辞的呈现方式在其中几乎不存在。

在 Cante F. 的歌曲中，使用了大调、小调等。 fret mi（modo de mi 是一个条件名称，来自吉他的低音弦；西班牙音乐学家也称它为“Doric” – modo dorico）。 在大调和小调中，使用 I、V 和 IV 步的和声； 偶尔会有二度的七和弦。 Cante F. 的小调歌曲并不多：它们是 farruka、haleo、some sevillanes、buleria 和 tiento。 主要歌曲——bolero、polo、alegrias、mirabras、martinete、carcelera 等。cante F. 的绝大多数歌曲都是基于音阶“mode mi”——一种已经传入 Nar 的古老模式。 来自古西班牙的音乐练习。 礼仪和稍加修改的木板。 音乐家； 它基本上与弗里吉亚调式相吻合，但与主音调相吻合。 口琴中的三和弦。 伴奏和旋律中“波动”的 II 和 III 步骤——无论是自然的还是高调的，无论运动的方向如何。

在 fandango 中，其种类繁多，在黎凡特的一些歌曲（塔兰托，卡塔赫纳）中使用了可变模式：他们的炒锅。 旋律是建立在一个大尺度上的，但会结束。 音乐 这段时期的乐句肯定会调制成“mode mi”，在这种情况下，吉他会发出一段间奏曲或后奏曲。 西班牙。 音乐学家称这类歌曲为“双模”（cantos bimodales），即“双模”。

Cante F. 旋律的特点是小范围（在最古老的形式中，如音调或 sigiriya，不超过五度），从最高声音到主音的一般向下运动，同时下降（从 f 到 p），流畅的旋律。 没有跳跃的绘画（偶尔允许跳跃，并且只允许在一个音乐时期的结束和下一个音乐时期的开始之间），一个声音的多次重复，丰富的装饰（melismas，appoggiatura，继续演唱参考旋律声音等），频繁滑音的使用——由于康塔尔使用小于半音的音程而特别具有表现力。 Cante F. 旋律的一个特殊特征是自发的即兴演奏康塔尔的方式，他们从不重复完全相同的歌曲，但总是带来一些新的和意想不到的东西，尽管不违反风格。

节律。 cante F.的结构非常丰富多样。 Cante F.的歌曲和舞蹈根据锅的节奏和节奏细分为数十组。 旋律，伴奏，以及他们的各种关系。 只有非常简化的行为。 图片，您可以通过metrorhythm分享Cante F.的所有歌曲。 特征分为3组：

1) 无伴奏、自由节奏或伴奏（吉他）不符合 c.-l 的歌曲。 恒定的米，给歌手唯一的和声。 支持; 该组包括最古老的cante F.歌曲——tone、saeta、debla、martinete；

2) 歌手也以自由节拍演奏的歌曲，但有节拍顺序伴奏：sigiriya、solea、kanya、polo、tiento 等；

3) 用韵律排序的歌曲。 旋律和伴奏； 该组包括 F 的大部分歌曲。

第2组和第3组的歌曲使用两声部（2/4）、三声部（3/8和3/4）和变量（3/8 + 3/4和6/8 + 6/8 + 3） /4) 米； 后者尤为典型。

主要的，实际上是统一的。 乐曲 F.所涉及的乐器是吉他。 安达卢西亚的“tocaors”（F.风格的吉他手）使用的吉他被称为“弗拉门卡吉他”（guitarraflamenca）或“奏鸣曲”（奏鸣曲，点燃-发声）； 它不同于通常的西班牙语。 吉他的琴身较窄，因此声音更加低沉。 据研究人员称，tokaor与canta F.中的cantaor的统一发生在不早于开始之前。 19 世纪 tokaor 演奏了 cantaor 引入之前的前奏曲和填补两个炒锅之间空隙的插曲。 短语。 这些独奏片段，有时非常详细，被称为“假声”（falsetas），使用“punteo”技术（从 puntear - 到 puncture；演奏独奏旋律和各种形象，偶尔使用和弦来强调节奏中的和谐转）。 两个“假声”之间或“假声”与歌唱之间的简短角色扮演，由“rasgeo”技术（rasgueo；一系列完整的声音，有时颤抖的和弦）进行，称为。 “帕西欧”（paseo）。 除了著名的康塔尔，杰出的坎特 F. 吉他手也广为人知：Patiño、Javier Molina、Ramon Montoya、Paco de Lucia、Serranito、Manolo Sanlucar、Melchor de Marchena、Curro de Jerez、El Niño Ricardo、Rafael del Aguila、Paco Aguilera、莫兰托奇科等

除了吉他，F. cante 中的演唱还伴随着“帕尔马斯弗拉门卡”（palmasflamencas）——有节奏的。 通过用一只手的 3-4 个按压的手指在另一只手掌上敲击，“pitos”（皮托斯）——以响板的方式弹响手指，用脚跟敲击等。响板伴随着 F 的舞蹈。

即兴演奏 F. 小节歌曲的性质，在其中使用小于半音的音程，以及许多歌曲中的自由米，妨碍了它们在乐谱中的准确固定：它不能给出一个真正的想法​​​Cante F 的真实声音。不过，我们以 sigiriya 的片段为例 - 吉他的初始“假声”和康塔尔的介绍（由 I. Rossi 录制；参见第 843、844 栏):

Cante F.中的舞蹈与歌唱有着相同的古老起源。 这始终是独舞，与歌唱息息相关，但又有自己的特色。 直到关于 ser。 19 世纪 F. 舞蹈并不多（zapateado、fandango、jaleo）； 从二楼。 2世纪他们的数量迅速增长。 从那时起，许多cante F.歌曲都伴随着舞蹈，变成了canto bailable（song-dance）的体裁。 所以，回到19世纪。 来自塞维利亚的著名吉普赛人“baylaora”（F. style 舞者）La Mehorana 开始跳舞 solea。 在 19 世纪，几乎所有的歌曲都是 cante f. 作为舞蹈表演。 Jose M. Caballero Bonald 列出了 20 多个“纯”F. 舞蹈； 再加上他称之为“混合”的舞蹈（F.的戏剧舞蹈），它们的数量超过了30种。

与其他区域类型的西班牙语不同。 音乐民间传说，最纯粹形式的cante F.从未公开过。 直到 19 世纪下半叶，安达卢西亚（无论是城市还是农村）的全部人口都没有种植财产。 在一个狭窄的鉴赏家和业余爱好者圈子之外，它既不受欢迎，也不出名。 大众歌 F. 的财产只有随着特殊的出现才变得。 艺术咖啡馆，cante F.

第一家这样的咖啡馆于 1842 年在塞维利亚开业，但它们的大规模分布可以追溯到 70 年代。 19世纪，当时创造了许多“cafe cantante”。 塞维利亚、赫雷斯德拉弗龙特拉、加的斯、圣玛丽亚港、马拉加、格拉纳达、科尔多瓦、卡塔赫纳、拉乌尼翁，以及安达卢西亚和穆尔西亚以外的地区——马德里、巴塞罗那，甚至毕尔巴鄂。 1870 年至 1920 年这段时期被称为康特 F 的“黄金时代”。 cante F的新存在形式。 标志着表演者（歌手，舞者，吉他手）职业化的开始，引起了他们之间的竞争，并促成了各种形式的形成。 表演。 流派和风格，以及cante F中流派和形式之间的区别。 在那些年里，“hondo”这个词开始表示特别具有情感表现力、戏剧性和表现力的歌曲（sigiriya，后来的 solea，kanya，polo，martinet，carselera）。 与此同时，出现了“cante grande”（cante grande——大唱）的名称，它定义了长篇大论、旋律范围广泛的歌曲，以及“cante chico”（cante chico——小唱）——指没有这种品质的歌曲。 与手段有关。 随着cante中舞蹈比例的增加，F. 开始根据其功能区分歌曲：歌曲“alante”（卡斯蒂利亚 adelante 的安达卢西亚语形式，前锋）仅用于聆听，歌曲“atras”（atrbs，后退）伴随着舞蹈。 “cafe cantante”时代催生了一大批优秀的cante F.演奏家，其中包括Cantaors Manuel Toppe、Antonio Mairena、Manolo Caracol、Pastora Pavon、Maria Vargas、El Agujetas、El Lebrijano、Enrique Morente、bailors La阿根廷，洛利亚拉脱颖而出，弗拉门卡、埃斯库德罗、安东尼奥鲁伊斯索勒、卡门阿马亚。 1914年编舞。 La Argentina 剧团在伦敦演出，伴着 M. de Falla 和 F. 同时，将F.的曲子转化为壮观的表演也不得不对艺术产生负面影响。 歌舞风格的层次和纯度 F. 转移到20年代。 20世纪的cante F. 到剧院。 舞台（所谓的弗拉门卡歌剧）和 F. 进一步加剧了这门艺术的衰落； 康特 F 的曲目。 表演者到处都是外星人的形式。 Cante Jondo 比赛于 1922 年在格拉纳达组织，由 M. de Falla 和 F. Garcia Lorca，推动了 Cante F. 的复兴。 类似的比赛和节日开始在塞维利亚、加的斯、科尔多瓦、格拉纳达、马拉加、哈恩、阿尔梅里亚、穆尔西亚等城市定期举行。 他们吸引了出色的表演者，他们展示了cante F的最佳范例。 在 1956-64 年间，一系列的坎特 F. 在科尔多瓦和格拉纳达举行； 1956 年、1959 年和 1962 年在科尔多瓦举行。 比赛 cante F.，并于 1962 年在赫雷斯德拉弗龙特拉市举行 – 国际比赛。 F. 的歌曲、舞蹈和吉他比赛。 坎特 F 的研究。

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