影响理论 |

影响理论 （来自 lat.affectus – 情绪激动，激情） – 音乐和审美。 一个在 18 世纪流行的概念； 根据这一理论，音乐的主要（甚至唯一）内容是人的表达或“形象”。 感情，激情。 在。 起源于古代（亚里士多德）和中世纪。 美学（“Musica movet effectus”——“音乐激发激情，”Blessed Augustine 说）。 在 A. t. 的形成中起重要作用。 由 R. Descartes 的哲学 - 他的论文“情感激情”（“Les Passions de l'vme”，1649 年）扮演。 A. t. 的主要装置由 I. Mattheson 提出。 “借助简单的工具，可以完美地描绘出灵魂、爱、嫉妒的高贵。 你可以用简单的和弦或它们的结果来传达灵魂的所有运动，”他在 The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744) 中写道。 这一一般规定通过对其所表达内容的详细定义（通常是规范性的）具体化。 通过旋律、节奏、和声，可以传达一种或另一种感觉。 甚至 J. Tsarlino（“Istitetioniharmoniche”，1558 年）也写过与某些影响 decomp 的联系。 音程和主要和次要三和弦。 A. Werkmeister（17 世纪后期）扩大了与某些影响相关的缪斯的范围。 意味着，将调性、速度、不和谐和和谐引入其中，注册。 在V. Galilee的前提下，这方面也考虑了乐器的音色和演奏能力。 在所有这些作品中，情感本身都被分类； A. 1650 年的 Kircher（“Musurgia universalis”）有 8 种类型，1758 年的 FW Marpurg 已经有 27 种。还考虑了影响的恒定性和变化的问题。 A. t. 的大多数支持者。 相信缪斯女神。 一部作品只能表达一种情感，在 decomp 中表现出来。 其渐变和色调的组成部分。 在。 部分是作为对意大利语、法语出现的趋势的概括而发展起来的。 和德语。 音乐系列18 世纪，部分是审美的。 期待音乐中的“敏感”方向。 创意二楼。 2 世纪（N. Piccinni，JS Bach、JJ Rousseau 等人的儿子）。 在。 坚持了很多。 当时的主要音乐家、哲学家、美学：I. Mattheson、GF Telemann、JG Walter（“音乐词典”）、FE Bach、II Kvanz、部分 GE Lessing、Abbot JB Dubos、JJ Rousseau、D. Diderot（“Ramo's Nephew” ”），CA Helvetius（“在脑海中”），AEM Grétry（“回忆录”）。 在二楼。 公元 18 世纪失去影响力。

捍卫自然法则。 和真实的情感。 音乐的表现力，A. t. 的支持者。 反对狭隘的技术主义，反对呆板的德国人。 古典主义学派，反对与世俗的分离，经常在天主教的圣歌中培养。 和福音派。 教会，以及反对理想主义。 美学，拒绝模仿理论，并试图证明缪斯的感受和激情的“不可表达性”。 方法。

同时，A. t. 其特点是有限的、机械的性质。 她将音乐的内容简化为激情的表达，贬低了音乐中知识元素的重要性。 将影响视为对所有人的相同精神运动，A. t. 倾向于作曲家表达某些普遍类型的感情，而不是他们独特的个人表现。 尝试根据他们的情绪表达将音程、键、节奏、节奏等系统化。 效果往往导致图式主义和片面性。

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