福什拉格 |

德国 Vorschlag，意大利。 appoggiatura，法国的声音港

melismas 的类型（旋律装饰）； 修饰辅音或在主、修饰音之前的一组声音。 它由小音符表示，在有节奏时不考虑在内。 将音符分组到一个小节中。 区分短和长 F. Short 通常以八分之一的形式书写，带有划掉的平静。 在维也纳古典音乐中，有时会演奏一个简短的 F.，以表现出一种经过修饰的声音，但时间很短。 后来，短 F. 以牺牲先前的份额为代价进行了 bh，即在装饰声音的强时间之前。 一个长的 F. 实际上是一个拘留。 它写在一个没有交叉平静的小音符中，并且以牺牲主要时间为代价进行。 声音，在两部分的持续时间中占用一半的时间，在三部分的持续时间中占用三分之一，有时是三分之二。 Long F.前一个音符，在经典中进一步重复。 早期的浪漫音乐占据了它的整个持续时间。 F.，由几个组成。 声音，以 16 或 32 个小音符录制。

F.的原型是中世纪的标志。 乐谱，表示特殊的旋律。 装饰和名称“plika”（plica，来自拉特。plico - 我添加）。 这种装饰来自非强制性符号中使用的标志

，这形成了“plica assendens”的基础

（“plica 上升”）和“plica 下降”

（“降序”）。 这些符号表示长音和短音的升序和降序（通常以第二个比例）。 后来，通过 plique 符号的形状开始指定其声音的持续时间。 F.现代意义上的出现在1楼。 17 世纪 他并不总是出现在笔记中； 很多时候，和其他装饰品一样，表演者根据自己的介绍来介绍。 审慎。 F.的意思是Ch。 arr。 演奏旋律。 在强拍之前发挥无重音的声音。 F. from below 比 F. from above 更常见； 这两个属有显着差异。 F. 下面的（法语 port de voix 和 accont 原告在琵琶音乐、英语节拍、半节拍和前落）由忙碌的倒逗号、斜线和其他符号表示。 最初，它是以牺牲先前的声音为代价的。

F. 和它后面的声音与一个滑音或连奏相连； 在琴弦上。 乐器，他们占弓的一个动作，在歌唱中——占一个音节。 随后，在琵琶音乐和键盘乐器音乐中，F. 开始在音符之后演奏一段很长的时间。 F. from above (French coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) 当旋律以三分之一的音量移动时被认为是经过的声音； 它只在他介绍的声音之前演奏，而且总是没有滑音。

在 18 世纪，F. 占据了主导地位，以牺牲他引入声音的时间为代价进行表演，代表了一种拘禁。 与此同时，F. from above 变得更加普遍； F. from below 的使用受到严格规则的限制（前一个声音的“准备”，与确保“正确”解决不和谐音的额外修饰声音的连接等）。 F. 本身的长度是变化的，bh 与指定的音符的持续时间不对应。 仅在 Ser。 18 世纪制定了关于 F. 类型及其长度的规则。 所有F.都分为重音和传递。 第一，依次分为短期和长期。 根据 II Kvanz 的说法，一个长 F. 在三部分的持续时间内占据了 2/3 的时间。 如果修饰的声音之后是停顿或与之相关的较短持续时间的音符，则 F. 占据了它的整个持续时间。

Short F.，在演奏过程中，音符中指示的节奏没有变化，由小 16 或 32 个音符表示（ и 是当时的一种常见书写方式 и ）。 F. 如果修饰的声音与低音形成不和谐，则总是被认为是短的，以及在带有声音重复的数字和一个数字中; 执行为 或 。 Passing F. 用于 2 属 - 与下一个声音融合（与 17 世纪的传递 F. 一致）并与前一个声音融合，称为。 也称为“nachschlag”（德语：Nachschlag）。 有 2 种类型的 nakhshlag – ryukschlag（德语：Rückschlag – 回击；参见注释示例，a）和 uberschlag（德语：überschlag）或 uberwurf（德语：überwurf – 投掷；参见注释示例，b）：

2楼常见。 18世纪还有一个双F。（德国Anschlag）； 它由围绕修饰音调的 2 个声音组成。 Double F. 用小音符表示，演奏时间很长。 这种 ph 值有 2 种形式。 – 两个等时长音符中的一个短音符和一个带点节奏的长音符：

F.的一种特殊形式就是所谓的。 train（德语 Schleifer、法语 coulé、tierce coulée、coulement、port de voix double、英语 slide，以及高程、双回落等） - P. 来自 2 个或更多声音的逐步序列。 最初，在键盘乐器上演奏时，主音 F. 保持不变：

在 19 世纪，长 F. 开始被写成笔记，因此逐渐消失。

KV格鲁克。 “奥利斯的伊菲革涅亚”，第二幕，第 2 场，第 21 号。克吕泰涅斯特拉宣叙调。

Short F.此时已经失去了旋律的意义。 元素并开始被用来强调下一个声音，以及在特征中。 目的（例如，参见李斯特的钢琴演奏练习曲“矮人的圆舞”）。 几乎直到本世纪中叶，他才被执行。 arr。 为下一个声音。 在 18 岁及早期进行宣叙调时。 19 世纪习惯于在相同音高的重复声音上引入长 F.，尽管作曲家没有指出它们（见第 915 栏，底部示例）。

参见装饰、方式、测量符号。

VA 瓦赫罗梅耶夫