短语 |
源自希腊语 prasis – 表达，表达方式
1）任何小的相对完整的音乐周转。
2）在音乐形式的研究中，处于动机和句子之间的结构。
代表一个单独的音乐单元。 Speech, F. 通过 caesura 与相邻的结构分开，通过旋律、和声、节律、纹理来表达，但与句子和句号的不同之处在于相对不太完整：如果句子以清晰发音的和声结尾。 华彩段，然后是 F。“可以在任何和弦上以任何低音结束”（IV Sposobin）。 它包括两个或多个动机，但它也可以是一个连续的构造，不分割或仅有条件地分割成动机。 反过来，该句子不仅可以由 2 个 F. 组成，还可以由更多或更少的 F. 组成，或者不分为 F。
L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲，作品。 7，第二部分。
短语的动机结构。
G. 罗西尼“塞维利亚的理发师”，第二幕，五重奏。
短语的动机结构。
L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲，作品。 10，第 1 号，第三部分。
从感知心理学的角度来看，F. 取决于尺度和上下文，可以归因于感知的第一（语音）和第二（句法）尺度水平（E. Nazaikinsky，1972）。
术语“F”。 是从 18 世纪的口头语言学说中借用的，当时是关于肢解缪斯的问题。 形式收到了广泛的理论。 与发展新的谐音泛音有关的理由。 风格，以及执行练习的任务——有意义的正确措辞的要求。 这个问题在巴洛克时代变得尤为紧迫，因为。 在 17 世纪之前一直处于主导地位。 炒锅。 凯撒拉的音乐意味。 度量取决于文本的结构、口头短语（行）的结尾，而后者又与吟唱的长度相关。 呼吸。 在仪器中。 音乐在 17-18 世纪迅速发展，演奏者在分句方面只能依靠自己。 艺术。 天赋。
L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲，作品。 31. 第 2 号，第三部分。
短语的动机结构。
米格林卡。 “Ivan Susanin”，Vanya 的歌曲。
F. 注意到了这一事实。 Couperin 在第三本笔记本“Pièces de Clavecin”（3 年）的序言中首先使用了“F”一词。 指定音乐的一个小的结构单元。 语音，强调它可以由不止一个停顿来分隔，并引入一个特殊字符（'）来分隔短语。 缪斯肢解问题的更广泛理论发展。 在我的作品中收到的演讲。 马特佐纳。 “音乐词典”Ж。 G. 卢梭 (R., 1768) 定义了 F. 作为“不间断的和声或旋律进行，具有或多或少完整的含义，并以或多或少完美的华彩乐段结束”。 和。 马特松，I. A. AP舒尔茨和J。 Kirnberger 表达了从小到大的结构统一的几个阶段的想法。 G. 到。 科赫就已成为经典的缪斯女神的结构提出了许多立场。 讲话。 在他的作品中，出现了对缪斯音阶单位更准确的界定。 将 4 小节句子内部划分为最小的单小节结构，他称之为“unvollkommenen Einschnitten”，以及由单小节结构或不可分割的结构形成的更大的两小节结构，定义为“ vollkommenen Einschnitten”。 在 19 英寸。 理解 F。 作为一种介于单小节主题和四小节句子之间的双小节结构，成为传统的特征。 音乐理论（L. 布斯勒，E. 普劳特，A. C. 阿连斯基）。 音乐结构研究的新阶段。 语音与名称 X 相关联。 黎曼将其肢解问题与缪斯系统密切相关。 节奏和指标。 在他的作品中 F. 第一次被视为一个指标。 统一（一组两个单小节的主题，带有一个沉重的节拍）。 尽管具有历史进步性，但在黎曼的作品中获得了一些肢解学说。 学术性的人物不能摆脱片面和教条主义。 来自罗斯。 音乐结构的科学家。 演讲受到了S的关注。 和。 塔内耶夫，G. L. 卡特里，I. 在。 索波因，L. A. 马泽尔，于。 N. 蒂林，W. A. 祖克曼。 在他们的作品中，就像在现代下摆一样。 音乐学已经偏离了对 F. 以及基于现实生活中肢解的更广泛的概念。 甚至 Taneev 和 Katuar 也指出 F. 可能代表内部不可分割的结构并具有非方形结构（例如，三循环）。 如 Tyulin 的作品所示，F. 可以一个接一个地跟随，而不是联合在更高的层次上，这是炒锅的特点。 音乐，以及 instr 中的开发部分。 音乐。 T. o.，与说明文的句号和句子特征相反，F. 结果变得更加“无处不在”，渗透了所有的缪斯女神。 产品。 Mazel 和 Zuckerman 发言支持理解 F. 作为主题句法。 统一; 像 Tyulin 一样，他们强调当指定缪斯女神的长度时，情况的必然性。 段，您可以同时使用术语“动机”和术语“F.”。 当长度超过一个小节的连续结构是句子中发音的第一阶段时，就会出现这种情况。 不同之处在于考虑这种现象的角度：“动机”一词与其说是音乐。
L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲，作品。 106，第一部分。
参考文献： Arensky A.，器乐和声乐形式研究指南，M.，1893 年，1921 年； Catuar G.，音乐形式，第 1 部分，M.，1934 年； Sposobin I.，音乐形式，M. – L.，1947 年，M.，1972 年； Mazel L., 音乐作品的结构, M., 1960, 1979; Tyulin Yu.，音乐演讲的结构，L.，1962； Mazel L.，Zukkerman V.，音乐作品分析，M.，1967； Nazaikinsky K.，关于音乐感知的心理学，M.，1972。
四拉夫伦蒂耶娃
