弗朗切斯科·塔马尼奥 |

弗朗切斯科·塔马尼奥

精彩的故事讲述者 Irakli Andronnikov 很幸运有对话者。 曾经他在病房里的邻居是一位杰出的俄罗斯演员亚历山大·奥斯图热夫。 他们花了很长时间交谈。 不知何故，我们在谈论奥赛罗的角色——这是艺术家职业生涯中最好的角色之一。 然后奥斯图热夫向一位细心的对话者讲述了一个奇怪的故事。

19世纪末，意大利著名歌唱家弗朗切斯科·塔马尼奥在莫斯科巡回演出，在同名威尔第歌剧中扮演奥赛罗一角，令众人赞叹不已。 歌者的嗓音穿透力强，大街上都能听见，没钱买票的学生蜂拥而至，到戏院听大师讲课。 据说，在演出前，塔玛尼奥在胸前系上了一件特殊的紧身胸衣，以免深呼吸。 至于他的比赛，他在最后一幕的表演技巧娴熟，在歌手用匕首“刺入”他的胸膛的那一刻，观众从座位上跳了起来。 他在首映前与作曲家本人一起通过了这个角色（Tamagno是世界首映的参与者）。 目击者保留了威尔第如何巧妙地向歌手展示如何刺伤的记忆。 塔马尼奥的歌声给许多俄罗斯歌剧爱好者和艺术家留下了不可磨灭的印记。

KS Stanislavsky 曾参加过马蒙托夫歌剧院 1891 年的演出，他对他的歌唱留下了难忘的印象：“在他第一次在莫斯科演出之前，他没有得到充分的宣传。 他们在等一个好歌手——不再等了。 塔玛尼奥身着奥赛罗的装束出来，他身材魁梧，身材魁梧，立刻就被一声毁灭性的音符震聋了。 人群本能地，像一个人一样，往后一靠，仿佛是在保护自己免受炮弹的冲击。 第二个音符——甚至更强，第三个、第四个——越来越多——当最后一个音符像火山口喷出的火一样，在“穆斯林-aa-nee”这个词上飞出时，听众失去了意识几分钟。 我们都跳了起来。 朋友们正在寻找彼此。 陌生人转向陌生人问同样的问题：“你听到了吗？ 这是什么？”。 管弦乐队停了下来。 舞台上的混乱。 但突然，全场回过神来，冲上台，欢呼雀跃，要求重演。 Fedor Ivanovich Chaliapin 对这位歌手的评价也最高。 以下是他在回忆录“我的生活中的页面”中讲述他在 1901 年春天访问斯卡拉剧院（伟大的贝斯本人在 Boito 的“Mephistopheles”中凯旋地演唱）以聆听这位杰出歌手的故事： “终于，玉野出现了。 作者 [现在被遗忘的作曲家 I. Lara 在他的歌剧 Messalina 中表演的歌手 - ed.] 为他准备了一个壮观的输出短语。 她引起了公众的一致好评。 Tamagno 是一个特殊的，我会说，古老的声音。 又高又瘦，他既是一位英俊的艺术家，也是一位出色的歌手。”

著名的Felia Litvin 也很欣赏这位杰出的意大利人的艺术，这一点在她的《我的生活和我的艺术》一书中得到了有力的证明： 无法形容他的声音之美，他天生的力量。 三重奏和咏叹调“O Matilda”让我很高兴。 作为一个悲剧演员，塔马尼奥是无与伦比的。”

伟大的俄罗斯艺术家瓦伦丁·谢罗夫（Valentin Serov）自从他在意大利逗留以来就欣赏这位歌手，在那里他碰巧听他说话，并经常在马蒙托夫庄园与他会面，他画了他的肖像，成为画家作品中最好的之一（ 1891 年，1893 年签署）。 塞罗夫设法找到了一个引人注目的特色手势（故意骄傲地仰起头），这完美地体现了意大利人的艺术本质。

这些记忆可以继续。 这位歌手多次访问俄罗斯（不仅在莫斯科，而且在 1895-96 年在圣彼得堡）。 现在更有趣的是，在这位歌手 150 周年的日子里，回顾他的创作道路。

他于 28 年 1850 月 15 日出生在都灵，是一个旅馆老板家中的 1869 个孩子之一。 在他年轻的时候，他做过学徒面包师，然后是锁匠。 他开始在都灵跟随 Regio 剧院的乐队指挥 C. Pedroti 学习唱歌。 然后他开始在这个剧院的合唱团演出。 在军队服役后，他继续在米兰学习。 这位歌手的首次亮相于 1874 年在巴勒莫的多尼采蒂的歌剧“Polyuctus”（亚美尼亚基督徒领袖 Nearco 的一部分）中进行。 他继续扮演小角色，直到 1877 年，直到最后，在同一个巴勒莫剧院“Massimo”中，他在威尔第的歌剧“Un ballo in maschera”中扮演了理查德（里卡尔多）的角色。 从那一刻开始，这位年轻歌手迅速成名。 1880 年，他在斯卡拉歌剧院（迈耶比尔的《非洲之歌》中的瓦斯科达伽马）首次亮相，1881 年他在庞基耶利的歌剧《浪子回头》的世界首演中演唱，1884 年他在新剧的首演中扮演加布里埃尔·阿多诺的角色。威尔第歌剧西蒙·博卡内格拉的版本，2年他参加了唐卡洛斯（标题部分）第二（意大利）版的首演。

1889 年，这位歌手首次在伦敦演出。 同年，他在芝加哥（美国首演）演唱了“威廉·泰尔”（他职业生涯中最好的之一）中阿诺德的角色。 塔马尼奥的最高成就是奥赛罗在歌剧世界首演中的角色（1887 年，斯卡拉歌剧院）。 关于首演的文章很多，包括它的准备过程，以及与作曲家和编剧（A.Boito）一起获得的胜利，Tamagno（奥赛罗）、维克多·莫雷尔（Iago）和罗米尔达·潘塔莱奥尼（苔丝狄蒙娜）。 演出结束后，人群包围了作曲家所住的房子。 威尔第走到阳台上，周围都是朋友。 塔马尼奥发出一声惊呼“Esultate！”。 人群以千百种声音回应。

塔马尼奥饰演的奥赛罗一角成为歌剧史上的传奇。 这位歌手受到了俄罗斯、美国（1890 年，在大都会剧院首次亮相）、英国（1895 年，在考文特花园首次亮相）、德国（柏林、德累斯顿、慕尼黑、科隆）、维也纳、布拉格的称赞，更不用说意大利剧院了。

这位歌手成功演出的其他派对包括威尔第同名歌剧中的埃尔纳尼、埃德加（多尼采蒂的卢西亚·迪·拉默穆尔）、恩佐（庞基埃利的《拉乔康达》）、劳尔（梅耶贝尔的胡格诺派）。 莱顿的约翰（Meyerbeer 的“先知”），参孙（Saint-Saens 的“参孙和大利拉”）。 在他的歌唱生涯结束时，他还表演了真实的部分。 1903年，多马诺的歌剧片段和咏叹调被记录在唱片上。 1904 年，这位歌手离开了舞台。 近年来，他参与了家乡都灵的政治生活，参加了城市选举（1904年）。 塔马尼奥于 31 年 1905 月 XNUMX 日在瓦雷泽去世。

塔马尼奥拥有戏剧男高音的最聪明的天赋，在所有音域都有强大的声音和密集的声音。 在某种程度上，这（连同优势）成为了某种劣势。 所以威尔第在为奥赛罗这个角色寻找合适的人选时写道：“在很多方面，塔马尼奥会非常合适，但在许多其他方面，他并不合适。 mezza voche 上应该提供广泛而扩展的授权短语，这对他来说是绝对无法访问的……这让我非常担心。 著名歌手 G. Lauri-Volpi 在他的著作《Vocal Parallels》中引用了威尔第给出版商 Giulio Ricordi 的信中的这句话，进一步指出：“为了提高声音的响亮度，Tamagno 使用鼻窦填充它们通过降低腭帘和使用膈腹式呼吸来吸入空气。 不可避免地，肺气肿来袭，这迫使他在黄金时间离开舞台，很快将他带入了坟墓。

当然，这是歌唱工作坊的一位同事的意见，众所周知，他们有见地，对同事有偏见。 无法从伟大的意大利人身上夺走声音之美，呼吸的精湛技艺和无可挑剔的措辞，以及气质。

他的艺术永远进入了古典戏曲遗产的宝库。

E·佐多科夫