乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西 |

乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西

棚架。 “女仆”。 Serpina penenserete (M. Bonifaccio)

意大利歌剧作曲家 J. Pergolesi 作为布法歌剧流派的创造者之一进入了音乐史。 在其起源中，与民间喜剧面具（dell'arte）的传统有关，歌剧布法有助于在 XNUMX 世纪的音乐剧中建立世俗的民主原则； 她用新的语调、形式和舞台技巧丰富了歌剧戏剧的库。 在 Pergolesi 的作品中发展出的新类型的模式显示出灵活性、更新和进行各种修改的能力。 onepa-buffa 的历史发展从 Pergolesi（“女仆”）的早期例子到 WA 莫扎特（“费加罗的婚礼”）和 G. Rossini（“塞维利亚的理发师”）以及更进一步进入 XNUMX 世纪（J. Verdi 的“Falstaff”，I. Stravinsky 的“Mavra”，作曲家在芭蕾舞剧“Pulcinella”中使用了 Pergolesi 的主题，S. Prokofiev 的“三个橘子的爱”）。

佩尔戈莱西的一生都在那不勒斯度过，那里以其著名的歌剧学校而闻名。 在那里，他从音乐学院毕业（他的老师中有著名的歌剧作曲家——F. Durante、G. Greco、F. Feo）。 在圣巴托洛梅奥的那不勒斯剧院，佩尔戈莱西的第一部歌剧《萨卢斯蒂亚》（Salustia，1731 年）上演，一年后，歌剧《骄傲的囚徒》的历史性首演也在同一剧院举行。 然而，引起公众关注的不是主要表演，而是两段喜剧插曲，佩尔戈莱西按照意大利剧院发展的传统，将其置于歌剧系列的表演之间。 很快，在成功的鼓舞下，作曲家从这些插曲中编出了一部独立的歌剧——《女仆》。 这场表演中的一切都是新的——简单的日常情节（聪明而狡猾的仆人塞尔皮娜嫁给了她的主人乌贝托并自己成为了情妇），人物诙谐的音乐特征，活泼有效的合奏，音调的歌舞仓库。 舞台动作的快节奏对表演者的表演技巧要求很高。

作为最早在意大利广受欢迎的布法歌剧之一，《女仆》为其他国家喜剧歌剧的繁荣做出了贡献。 1752 年夏天，她在巴黎的演出伴随着胜利的成功。意大利“布冯”剧团的巡回演出成为了最激烈的歌剧讨论（所谓的“布冯之战”）的场合，其中的追随者新的流派发生了冲突（其中包括百科全书家——狄德罗、卢梭、格林等）和法国宫廷歌剧的粉丝（抒情悲剧）。 尽管根据国王的命令，“小丑”很快就被驱逐出巴黎，但激情并没有长时间平息。 在关于如何更新音乐剧的争论的气氛中，法国喜剧歌剧的类型出现了。 最早的作品之一——法国著名作家和哲学家卢梭的“乡村巫师”——与“女仆”进行了一场值得竞争的比赛。

仅活了 26 岁的 Pergolesi 留下了丰富而非凡的价值创意遗产。 著名的布法歌剧作家（除了《女仆-恋爱中的和尚》、《弗拉米尼奥》等），他还成功地在其他体裁上工作过：他写了连续剧、神圣的合唱音乐（弥撒、康塔塔、清唱剧）、器乐作品（三重奏奏鸣曲、序曲、协奏曲）。 在他去世前不久，创作了康塔塔“Stabat Mater”——这是作曲家最受启发的作品之一，为小型室内乐团（女高音、女低音、弦乐四重奏和管风琴）而写，充满了崇高、真诚和富有穿透力的抒情感觉。

Pergolesi 创作于近 3 个世纪前的作品，承载着那种美妙的青春感、抒情的开放、迷人的气质，这与意大利艺术的民族性理念和精神是分不开的。 “在他的音乐中，”B. Asafiev 在谈到佩尔戈莱西时写道，“伴随着迷人的爱情温柔和抒情的陶醉，有几页充满了健康、强烈的生活感和大地的汁液，旁边还有插曲热情、狡黠、幽默和不可抗拒的无忧无虑的欢乐轻松自在地统治着，就像在狂欢节的日子里一样。

一、奥哈洛娃

组成：

歌剧 – 超过 10 部歌剧系列，包括《骄傲的俘虏》（Il prigionier superbo，插曲 The Maid-Mistress，La serva padrona，1733，那不勒斯圣巴托洛梅奥剧院），奥林匹克（L'Olimpiade，1735，“Theatre Tordinona，罗马），布法歌剧，包括《恋爱中的僧侣》（Lo frate 'nnamorato，1732 年，那不勒斯 Fiorentini 剧院）、Flaminio（Il Flaminio，1735 年，同上）； 演说家、康塔塔、弥撒曲和其他神圣作品，包括圣歌、协奏曲、三重奏奏鸣曲、咏叹调、二重奏。