乔治·齐夫拉 |

乔治·奇夫拉

音乐评论家曾称这位艺术家为“精确狂热者”、“踏板演奏家”、“钢琴杂技演员”等。 总而言之，他经常不得不阅读或听到那些曾经慷慨地落在许多备受尊敬的同事头上的关于品味低劣和毫无意义的“为艺术而艺术”的指责。 那些质疑这种片面评估的合法性的人通常将 Tsiffra 与 Vladimir Horowitz 进行比较，后者在他一生的大部分时间里也因这些罪行而受到指责。 “为什么以前被原谅，现在完全原谅霍洛维茨，归咎于 Ziffre？” 其中一人愤怒地叫道。

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当然，Ziffra 不是霍洛维茨，无论是天赋规模还是泰坦气质，他都不如他的老同事。 尽管如此，今天他在音乐界已经有了很大的成长，而且，显然，他的演奏并不总是反映出冷酷的外在光彩，这并非偶然。

Ciffra 是真正的钢琴“烟火”狂热者，对各种表达方式的掌握无可挑剔。 但是现在，在我们世纪的下半叶，谁能对这些品质长期感到惊讶和着迷？！ 与许多人不同，他能够让观众感到惊讶和着迷。 如果只是因为在他真正非凡的精湛技艺中，有完美的魅力，压碎压力的吸引力。 “在他的钢琴中，似乎不是锤子而是石头敲击琴弦，”评论家 K. Schumann 指出并补充道。 “铙钹的迷人声音传来，仿佛一个狂野的吉普赛小教堂隐藏在掩体之下。”

西弗拉的美德在他对李斯特的诠释中表现得最为明显。 然而，这也是很自然的——他在匈牙利长大并接受教育，在李斯特崇拜的氛围中，在 E. Donany 的主持下，他从 8 岁开始与他一起学习。16 岁时， Tsiffra 举办了他的第一场萨拉音乐会，但在 1956 年他在维也纳和巴黎演出后获得了真正的名声。 从那时起他一直住在法国，从乔尔吉变成了乔治，法国艺术的影响影响了他的演奏，但李斯特的音乐，正如他们所说，是在他的血液中。 这种音乐是暴风雨般的，情绪激烈，有时紧张，快如闪电，飞扬。 这就是他的解释中出现的方式。 因此，Ziffra 的成就更好——浪漫的波兰舞曲、练习曲、匈牙利狂想曲、梅菲斯特圆舞曲、歌剧改编曲。

这位艺术家在贝多芬、舒曼、肖邦的大型画布上不太成功。 诚然，在这里，他的演奏也以令人羡慕的自信而著称，但伴随着这一点——节奏的不平衡、出人意料且并不总是合理的即兴创作，通常是某种形式、超然甚至疏忽。 但还有其他领域 Ciffra 为听众带来欢乐。 这些是莫扎特和贝多芬的缩影，由他以令人羡慕的优雅和微妙演绎； 这是早期的音乐——Lully、Rameau、Scarlatti、Philipp Emanuel Bach、Hummel； 最后，这些作品接近李斯特的钢琴音乐传统——比如巴拉基列夫的《伊斯兰》，由他在原版和他自己的转录本上两次录制在盘子上。

典型地，为了为他找到一个有机的作品范围，Tsiffra 远非被动。 他拥有数十种以“好旧风格”制作的改编、转录和释义。 有罗西尼的歌剧片段，I. Strauss 的波尔卡“Trick Truck”，Rimsky-Korsakov 的“Flight of the Bumblebee”，勃拉姆斯的第五匈牙利狂想曲，Khachaturian 的“Saber Dance”等等. 同一排是西弗拉自己的戏剧——《罗马尼亚幻想》和《约翰·施特劳斯的回忆》。 当然，与任何伟大的艺术家一样，Ciffra 在钢琴和管弦乐作品的黄金基金中拥有很多——他演奏肖邦、格里格、拉赫玛尼诺夫、李斯特、格里格、柴可夫斯基、弗兰克的交响乐变奏曲和格什温的狂想曲的流行协奏曲。蓝色的…

“只听过一次 Tsiffra 的人仍然不知所措； 但是，经常听他讲话的人几乎不会注意到他的演奏——以及他极其个人的音乐性——是当今可以听到的最杰出的现象之一。 许多音乐爱好者可能会加入评论家 P. Kosei 的这些话。 因为这位艺术家不乏仰慕者（尽管他不太在乎名声），尽管主要在法国。 除此之外，Tsiffra 鲜为人知，主要来自唱片：他已经拥有 40 多张唱片。 他很少巡回演出，尽管多次受到邀请，他从未去过美国。

他在教育学上投入了大量精力，很多国家的年轻人都来跟他学习。 几年前，他在凡尔赛开设了自己的学校，名师教授各行各业的年轻乐器演奏家，每年举办一次以他的名字命名的钢琴比赛。 最近，这位音乐家在距离巴黎 180 公里的桑利斯镇买下了一座破旧的哥特式教堂，并投入了全部资金进行修复。 他想在这里建立一个音乐中心——F. Liszt Auditorium，在那里举办音乐会、展览、课程，以及一所永久性的音乐学校。 这位艺术家与匈牙利保持着密切的联系，经常在布达佩斯演出，并与年轻的匈牙利钢琴家合作。

L. Grigoriev，J. Platek，1990