克里斯蒂安·齐默尔曼 |

克里斯蒂安·齐默尔曼

这位波兰艺术家的艺术崛起之快简直令人难以置信：在华沙举行的第九届肖邦比赛中，卡托维兹音乐学院一名 18 岁的学生从一个普通人的默默无闻中一路走来。音乐家为我们这个时代最大的比赛之一的年轻获胜者的荣耀。 我们补充说，他不仅成为比赛历史上最年轻的获胜者，而且还赢得了所有额外的奖项——马祖卡、波兰舞曲、奏鸣曲的表演。 最重要的是，他成为了公众的真正偶像和评论家的最爱，这一次他们对陪审团的决定表现出一致的看法。 很少有例子可以说明获胜者的比赛所引起的普遍热情和喜悦——人们也许还记得范克莱本在莫斯科的胜利。 “这无疑是钢琴的未来巨人之一——这在今天的比赛中和比赛之外都很少见，”出席比赛的英国评论家 B. Morrison 写道……

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然而，现在，如果我们忽略当时在华沙盛行的竞争激烈的气氛，这一切似乎并不那么出乎意料。 而这个出生在音乐世家的男孩（他的父亲，卡托维兹著名的钢琴家，他自己从五岁就开始教儿子弹钢琴）的天赋的早期表现，以及他的快速在 1960 岁时唯一的永久导师 Andrzej Jasiński 的指导下取得了成功，他是一位才华横溢的艺术家，于 XNUMX 年在巴塞罗那以 M. Canalier 命名的比赛获胜者获释，但很快就放弃了广泛的音乐会生涯。 最终，到了华沙比赛的时候，克里斯蒂安已经有了相当的经验（他八岁开始表演，然后第一次上电视），在竞争氛围中他也不是新手：两年前那个，他已经在赫拉德茨-克拉洛韦（Hradec-Králové）的比赛中获得一等奖（大多数听众不知道，因为这个比赛的权威性非常低）。 所以，一切似乎都很好理解。 而且，记住这一切，许多怀疑论者在比赛后不久就放低了语气，开始在媒体的页面上大声表达对这位年轻的胜利者是否能够充分延续他的前任的令人印象深刻的名单的怀疑，他们无一例外成为世界著名的艺术家。 毕竟，他还要再学习再学习……

但在这里，最神奇的事情发生了。 Tsimerman 的第一场赛后音乐会和唱片立即证明了他不仅是一位才华横溢的年轻音乐家，而且在 18 岁时，他已经是一位成熟、和谐发展的艺术家。 并不是说他没有弱点，也不是说他已经领悟了他的技艺和艺术的全部智慧； 但他非常清楚自己的任务——无论是初级的还是“遥远的”，如此自信而有目的地解决它们，以至于他很快就让怀疑者闭嘴了。 他始终如一地不知疲倦地用古典作品和 XNUMX 世纪作曲家的作品来补充曲目，很快就驳斥了他仍将是“肖邦专家”的担忧……

不到五年后，齐默尔曼就真正吸引了欧洲、美国和日本的听众。 他在国内外的每一场演唱会都变成了一场盛会，引起了观众的强烈反响。 而这种反应根本不是华沙胜利的回声，而是相反，克服了不可避免地与高期望相关的警惕的证据。 有这样的担忧。 例如，在伦敦首演（1977 年）之后，D. Methuen-Campbell 指出：“当然，他有潜力成为本世纪最伟大的钢琴家之一——这是毫无疑问的； 但他将如何实现这样的目标——我们将拭目以待； 只能希望他有足够的常识和经验丰富的顾问……”

没过多久，齐默尔曼就证明了自己是对的。 很快，著名的法国评论家雅克·隆尚在《世界报》上发表声明说：“眼睛火辣辣的钢琴狂热者正在等待一种轰动，他们得到了它。 不可能比这位有着天蓝色眼睛的优雅年轻金发女郎弹奏肖邦更有技巧、更优美。 他的钢琴功底是无懈可击的——最细微的声音感，复调的通透感，突破一整套细微的细节，最后，演奏音乐的光彩、悲怆、高贵——这一切对于一个22年的音乐人来说简直不可思议。 -老家伙”…… 媒体以德国、美国、英国、日本的语气对这位艺术家进行了报道。 严肃的音乐杂志在评论他的音乐会前加上标题，这些标题本身就预先确定了作者的结论：“不仅仅是一位钢琴家”、“世纪钢琴天才”、“非凡的齐默尔曼”、“肖邦作为一种存在形式”。 他不仅与波利尼、阿格里奇、奥尔森等公认的中代大师相提并论，而且认为可以与鲁宾斯坦、霍洛维茨、霍夫曼等巨头相提并论。

不用说，齐默尔曼在他的祖国的知名度远远超过任何其他当代波兰艺术家。 一个独特的案例：1978 年秋天，当他从卡托维兹的音乐学院毕业时，毕业音乐会在 Śląska 爱乐乐团的大礼堂举行。 连续三个晚上充满了音乐爱好者，许多报纸和杂志都对这些音乐会进行了评论。 艺术家的每一个新的主要作品都会在媒体上得到回应，他的每一个新录音都会受到专家们的热烈讨论。

幸运的是，显然，这种普遍崇拜和成功的气氛并没有改变艺术家的头脑。 相反，如果在比赛结束后的前两三年里，他似乎卷入了演唱会生活的漩涡，那么他就大幅限制了自己的演出次数，继续深入提高自己的水平，利用友好的A. Yasinsky 的帮助。

齐默尔曼不仅仅局限于音乐，他意识到真正的艺术家需要广阔的视野、洞察周围世界的能力以及对艺术的理解。 此外，他还学习了多种语言，尤其是俄语和英语的说读流利。 总之，人格形成的过程在继续，与此同时，他的艺术也在不断地进步，丰富着新的面貌。 解释变得更深入，更有意义，技巧得到磨练。 矛盾的是，最近“仍然年轻的人”齐默尔曼因过度理智主义、某些解释的分析枯燥而受到指责； 时至今日，他的感情越来越深沉，不可否认的是，肖邦的协奏曲和14首华尔兹，莫扎特、勃拉姆斯和贝多芬的奏鸣曲，李斯特的第二协奏曲，拉赫玛尼诺夫的第一和第三协奏曲，近年来的录音。 . 但在这种成熟的背后，给他带来如此广泛知名度的齐默尔曼以前的美德并没有消失：音乐创作的新鲜感，声音写作的图形清晰度，细节的平衡和比例感，思想的逻辑说服力和有效性。 而且即使有时他无法避免夸张的武功，即使他的步伐有时显得过于暴躁，但每个人都清楚这不是恶习，也不是疏忽，而只是创造力的溢出。

波兰音乐学家扬·韦伯在总结这位艺术家独立艺术活动的头几年的成果时写道：“我非常关注克里斯蒂安·齐默尔曼的职业生涯，我们的钢琴家指导它的方式给我留下了越来越深刻的印象。 多少一等奖获得者的希望，在无数次的比赛中收获，因为他们的天赋被肆无忌惮地挖掘，没有意义的使用，仿佛在自满的催眠中，在瞬间燃尽了！ 以巨大的运气为后盾的巨大成功前景是每个狡猾的经理所使用的诱饵，并且已经吸引了数十名天真、不成熟的年轻人。 这是真的，尽管历史上知道这样的职业的例子是在不伤害艺术家的情况下发展的（例如，帕德雷夫斯基的职业生涯）。 但历史本身提供了一个与我们近年不同的例子——范克莱本，他沐浴在 1958 年第一届柴可夫斯基大赛冠军的荣耀中，12 年后只剩下废墟。 五年的流行音乐活动 Tsimerman 有理由断言他不打算走这条路。 你可以肯定他不会遇到这样的命运，因为他表现得相当多，而且只在他想要的地方进行，但他会尽可能系统地上升。

Grigoriev L.，Platek Ya.，1990