赫尔曼·舍臣 |

赫尔曼·舍臣

Hermann Scherchen 的威武人物在指挥艺术史上与 Knappertsbusch 和 Walter、Klemperer 和 Kleiber 等杰出人物不相上下。 但同时，Sherchen在这个系列中占有非常特殊的位置。 他是一位音乐思想家，一生都是充满激情的实验者和探索者。 对于 Sherhen 来说，他作为艺术家的角色是次要的，仿佛源自他作为创新者、论坛和新艺术先驱的所有活动。 不仅是为了表演已经被认可的东西，而是为了帮助音乐开辟新的道路，让听众相信这些道路的正确性，鼓励作曲家遵循这些道路，然后才传播已经取得的成就，断言它——这就是 Sherhen 的信条。 而他从一开始就坚守着这个信条，直到他热情奔放、风雨飘摇的人生结束。

Sherchen 作为指挥家是自学成才的。 他最初在柏林布鲁斯纳管弦乐团（1907-1910）担任中提琴手，然后在柏林爱乐乐团工作。 音乐家的活跃天性，充满活力和想法，将他带到了指挥台上。 它首先发生在 1914 年的里加。很快战争就开始了。 十月革命期间，舍恩曾在军队服役，被俘虏并在我国。 他对所见所闻印象深刻，于 1918 年回到家乡，开始指挥工作合唱团。 然后在柏林，舒伯特合唱团首次演奏了由赫尔曼·谢尔兴编曲并配以德文的俄罗斯革命歌曲。 所以他们一直持续到今天。

在艺术家活动的最初几年，他对当代艺术的浓厚兴趣是显而易见的。 他不满足于越来越多的音乐会活动。 Sherchen 在柏林创立了新音乐协会，出版了 Melos 杂志，致力于解决当代音乐的问题，并在高等音乐学院任教。 1923 年，他成为富特文格勒在美因河畔法兰克福的继任者，并于 1928 年至 1933 年在柯尼斯堡（现为加里宁格勒）指挥乐团，同时担任温特图尔音乐学院的院长，直到 1953 年他断断续续地担任该学院院长。 Scherchen 在纳粹掌权后移居瑞士，曾在苏黎世和贝罗明斯特担任电台音乐总监。 在战后的几十年里，他在世界各地巡回演出，指导了他创立的指挥课程和格拉维萨诺市的实验电声工作室。 有一段时间，Sherchen 领导了维也纳交响乐团。

很难列举这些作品，其中第一个表演者是舍恩在他的生命中。 不仅是表演者，还是合著者，是许多作曲家的启蒙者。 在他指挥的数十场首演中，包括 B. Bartok 的小提琴协奏曲、A. Berg 的“Wozzeck”管弦乐片段、P. Dessau 的歌剧“Lukull”和 V. Fortner 的“White Rose”、“Mother A. Haba 的”和 A. Honegger 的“夜曲”，各代作曲家的作品——从 Hindemith、Roussel、Schoenberg、Malipiero、Egk 和 Hartmann 到 Nono、Boulez、Penderecki、Maderna 和其他现代先锋派的代表。

Sherchen 经常被指责难以辨认，试图传播一切新事物，包括那些没有超出实验范围的东西。 事实上，并非所有在他的指导下演出的作品随后都在音乐会舞台上赢得了公民权。 但Sherchen并没有假装。 对一切新事物的罕见渴望，乐于帮助任何搜索，参与其中，渴望在其中找到合理的，必要的东西一直是指挥家的特色，使他特别喜爱和接近音乐青年。

同时，舍臣无疑是一个思想超前的人。 他对西方的革命作曲家和年轻的苏联音乐有着浓厚的兴趣。 这种兴趣体现在谢尔肯是我们的作曲家——普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、维普里克、米亚斯科夫斯基、谢赫特尔等人的众多作品中，是西方最早的表演者之一。 这位艺术家曾两次访问苏联，并将苏联作家的作品纳入他的巡演计划。 1927 年，谢恩首次抵达苏联，演奏了米亚斯科夫斯基的《第七交响曲》，成为他巡回演出的高潮。 “米亚斯科夫斯基的交响曲的演奏被证明是一个真正的启示——指挥家以如此有力和如此有说服力的方式呈现了它，他在莫斯科的首次演出证明了他是新风格作品的出色诠释者， ”《艺术生活》杂志的评论家写道。 可以说，作为新音乐表演的天赋天赋，Scherchen 也是古典音乐的杰出表演者，他用技术和艺术上困难的贝多芬-魏因加特纳赋格的衷心演奏证明了这一点。

舍臣死在指挥的岗位上； 去世前几天，他在波尔多举办了一场最新的法国和波兰音乐音乐会，随后在佛罗伦萨音乐节上指挥了DF Malipiero的歌剧Orpheida的演出。

L. Grigoriev, J. 普拉特克