低音吉他如何选择放大器和扬声器？
低音吉他比我们连接它的放大器更重要吗？ 这个问题不合适，因为低质量的低音在好的放大器上听起来很糟糕，但是一个好的乐器与一个差的放大器结合起来也不会听起来很好。 在本指南中，我们将处理放大器和扬声器。
灯还是晶体管？
“Lamp”——几十年的传统，经典、圆润的声音。 不幸的是，使用电子管放大器需要不时更换电子管，这显着增加了电子管“炉”的运营成本，而电子管“炉”仍然比其竞争对手更昂贵。 本次比赛由晶体管放大器组成。 声音与电子管放大器不匹配，尽管今天技术发展如此之快，以至于工程师越来越接近通过晶体管达到电子管的声音特性。 在“晶体管”中，您不需要更换电子管，此外，晶体管“炉”比电子管便宜。 一个有趣的解决方案是混合放大器，将电子管前置放大器与晶体管功率放大器相结合。 它们比电子管放大器便宜，但仍能捕捉到一些“电子管”声音。
“音乐”邻居
您必须考虑到每个电子管放大器都需要调高到一定水平才能听起来不错的事实。 晶体管放大器对此没有任何问题，即使在较低音量下也听起来不错。 如果我们没有邻居演奏，例如小号或萨克斯管，拆卸“灯”可能是个大问题。 此外，低频更好地传播到更长的距离这一事实加剧了这种情况。 住在城市里，你可以让半个街区不再喜欢我们。 我们可以在家里用更大的固态放大器安静地演奏，在音乐会上摇滚。 你总是可以选择一个带有小喇叭的小电子管放大器，但不幸的是有一个“但是”。 在低音吉他上，小型扬声器的声音比大型扬声器差，因为它们不足以提供低频，但稍后会更多。
头部+列还是组合？
Combo 是一种在一个外壳中带有扬声器的放大器。 头部是放大来自仪器的信号的单元，其任务是将已经放大的信号带到扬声器。 头和柱一起是一个堆栈。 Comba的优势绝对是更好的机动性。 不幸的是，它们很难更换扬声器，而且晶体管或电子管直接暴露在高声压下。 这在一定程度上对他们的工作产生了负面影响。 在许多组合中，确实可以连接一个单独的扬声器，但即使我们关闭内置扬声器，在将放大器从一个地方移动到另一个地方时，我们仍然被迫运输整个组合结构，但这次用一个单独的扬声器。 在堆垛的情况下，我们有一个相当可移动的头部和较少的移动柱，这组合起来是一个运输难题。 但是，我们可以根据自己的喜好选择头戴式扬声器。 此外，“头部”中的晶体管或电子管不会受到声压，因为它们与扬声器位于不同的外壳中。
扬声器尺寸和列数
对于低音吉他，15 英寸扬声器是标准配置。 值得关注的是扬声器（这也适用于combach的内置扬声器）是否配备高音扬声器。 在大多数情况下，它是 1 英寸并且与主扬声器位于同一列。 这绝对不是必需的，但多亏了它，低音吉他的山坡更加明显，这对于在用手指或羽毛演奏时突破混音至关重要，尤其是在使用铿锵技巧时。
扬声器越大，它对低频的处理能力就越好。 这就是为什么贝斯手最常选择带有 15" 甚至 2 x 15" 或 4 x 15" 扬声器的扬声器的原因。 有时也使用与 10 英寸扬声器的组合。 15 英寸扬声器提供出色的低音，而 10 英寸扬声器负责突破高频段（带有 15 英寸扬声器的扬声器内置高音扬声器也起到了类似的作用）。 有时贝司手甚至决定使用 2 x 10“或 4 x 10”来强调高频段的突破。 从那里发出的低音会更加坚硬和集中，这在许多情况下可能是可取的。
选择列时需要牢记一些规则。 我会给你最安全的方法。 当然，还有其他人，但让我们关注那些风险不高的人。 如果您不确定任何事情，请咨询专业人士。 没有用电开玩笑。
说到功率，我们可以选择与功放功率相等的喇叭。 我们也可以选择功率比功放低的喇叭，但是切记不要过度拆功放，否则会损坏喇叭。 此外，您还可以选择功率比功放更高的扬声器。 在这种情况下，您不应该过度拆卸放大器，以免损坏它，因为我们可能会不惜一切代价尝试使用扬声器的全部潜力。 如果我们使用适度，一切都会好起来的。 再来一注。 例如，功率为 100 W 的放大器，通俗地说，就是将 200 W 的功率“输送”到 100 W 的扬声器。 他们每个人。
当谈到阻抗时，它有点不同。 首先，您需要检查您是否有并行或串行连接。 在大多数情况下，它是并行发生的。 因此，如果我们有一个放大器并联连接，例如阻抗为 8 欧姆，我们连接一个 8 欧姆扬声器。 如果您决定使用 2 个扬声器，则应为同一放大器使用 2 个 16 欧姆扬声器。 但是，如果我们有一个串联连接，我们还将一个 8 欧姆扬声器连接到一个阻抗为 8 欧姆的放大器，但这就是相似之处的结束。 在串联连接的情况下，两个 2 欧姆的柱可用于同一放大器。 可以做出某些例外，但一个错误可能会产生严重的后果。 如果您不确定 4%，请遵循这些安全规则。
要找什么？
低音放大器通常只有 1 个干净的通道，或 2 个干净和失真的通道。 如果我们选择没有失真通道的放大器，我们将失去仅通过放大器获得失真声音的可能性。 这不是一个大问题。 在这种情况下，只需购买外部失真。 您还应该注意更正。 一些放大器为各个频段提供多频段均衡器，但大多数仅提供“低音-中-高音”均衡器。 很多时候，低音放大器都配备了一个限制器（一种特殊设置的压缩器），它可以防止放大器产生不必要的失真。 此外，您还可以找到一款经典的压缩器，可在温和演奏和激进演奏之间均衡音量。 有时调制和空间效果是内置的，但这些只是添加，不会影响基本声音。 如果您想使用外部调制和环绕效果，请检查放大器是否具有内置 FX 循环。 调制和空间效果通过一个环路与放大器一起工作，而不是在低音和放大器之间工作。 哇音、失真和压缩器总是插在放大器和乐器之间。 检查放大器是否提供混频器输出非常重要。 贝斯经常被线性记录，没有这样的输出是不可能的。 如果有人需要耳机输出，那么确保它在给定的放大器中也是值得的。
求和
将低音与有价值的东西联系起来是值得的，因为放大器在创造声音中的作用是巨大的。 如果您想听起来不错，则不应低估“炉子”的问题。
