仿制 |

从拉特。 模仿——模仿

在旋律以另一种声音发出之前，以一种声音准确或不准确地重复。 首先表达旋律的声音称为声母，或proposta（意大利语proposta - 句子），重复它 - 模仿，或risposta（意大利语risposta - 回答，反对）。

如果在 risposta 进入后，proposta 中继续进行旋律发展的运动，形成 risposta 的对位 - 即所谓的。 反对，然后复调出现。 布。 如果在 risposta 进入的那一刻 proposta 变得沉默或变得旋律不发达，那么织物就会变成谐音。 proposta 中陈述的旋律可以连续模仿几个声音（risposts 中的 I、II、III 等）：

西澳莫扎特。 “健康佳能”。

双重和三重I.也被使用，即同时模仿。 两个或三个道具的陈述（重复）：

DD肖斯塔科维奇。 钢琴的 24 首前奏曲和赋格曲，作品。 87，第 4 号（赋格）。

如果 risposta 只模仿 proposta 的那一部分，其中呈现是单声道的，那么 I. 被称为简单。 如果 risposta 始终模仿 proposta 的所有部分（或至少 4 个），则 I. 被称为规范（规范，参见第 505 页的第一个示例）。 Risposta 可以进入任何声音的百分之一级别。 因此，I. 不仅在模仿声音的进入时间（risposts）上不同——在一、二、三小节等之后，或者在proposta开始后通过部分小节，而且在方向和间隔上也不同（一致，在上或下第二，第三，第四等）。 早在 15 世纪。 I. 在五分之一中的优势，即主音主导关系，然后成为主导，特别是在赋格中，是显而易见的。

随着主音-主导关系的I.中的latotonal系统的集中，所谓的。 一种促进平滑调制的音调响应技术。 这种技术继续用于连接产品。

随着音调的反应，所谓的。 free I.，模仿的声音只保留旋律的大致轮廓。 绘画或主题的特征节奏（节奏。I.）。

DS Bortnyansky。 第32届精神音乐会。

一、作为一种重要的发展方法，发展主题。 材料。 导致形式的增长，I.同时保证主题。 （比喻）整体的统一。 早在 13 世纪。 I. 成为教授中最常见的一种。 演示技术的音乐。 在纳尔。 显然，复调 I. 出现得更早，一些幸存的记录证明了这一点。 在 13 世纪的音乐形式中，以一种或另一种方式与 cantusfirmus（回旋曲、伴奏，然后是母歌和弥撒）相关联，经常使用对位音。 尤其是模仿。 技术。 在 15 至 16 世纪的荷兰大师。 （J. Okegem、J. Obrecht、Josquin Despres 等）模仿。 技术，尤其是规范技术，已经达到了高度发展。 在那个时候，随着 I. 在直接运动中，I. 在流通中被广泛使用：

S.谢伊特。 合唱“Vater unser im Himmelreich”的变奏曲。

他们还在有节奏的返回（碰撞）运动中相遇。 增加（例如，所有声音的持续时间加倍）和减少。

从 16 世纪开始，这个位置被简单的 I 占据。她在模仿中也占了上风。 17 世纪和 18 世纪的形式。 （canzones、motets、ricercars、mass、fugues、fantasies）。 简单 I. 的提名在一定程度上是对规范的过度热情的反应。 技术。 重要的是，我在返回（碰撞）运动等中没有被耳朵感知或仅难以感知。

在 JS 巴赫统治的日子里达到。 位置，模仿形式（主要是赋格）在随后的时代作为形式是独立的。 产品使用频率较低，但会渗透到较大的谐音形式中，并根据主题的性质、其流派特征和作品的具体概念进行修改。

五、雅。 舍巴林。 第四弦乐四重奏，终曲。

参考文献： Sokolov HA，对 Cantus Firmus 的模仿，L.，1928； Skrebkov S.，复调教科书，M.-L.，1951 年，M.，1965 年； Grigoriev S. 和 Mueller T.，复调教科书，M.，1961 年，1969 年； Protopopov V.，复调历史中最重要的现象。 （第 2 期），十八至十九世纪的西欧经典，M.，1965； Mazel L.，论发展现代音乐语言的方式，《SM》，1965 年，第 6,7,8、XNUMX、XNUMX 期。

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