解决和谐问题的传递和辅助革命
很多人在解决和声问题上遇到了困难，其原因并不是缺乏这方面的理论知识，而是有一定的困惑：涵盖的和弦相当多，但选择哪个和弦是一个问题……我的文章，我试图收集所有最著名、最常用的传递和辅助短语。
我马上就会说所有的例子都与全音阶有关。这意味着这里不存在带有“那不勒斯和谐”和双重主导的短语；我们将分别处理它们。
涵盖的和弦范围是主要三和弦及其转位、二度和七度的六和弦、转位七和弦（属属、二度和介绍性和弦）。如果您不记得和弦是基于哪些步骤构建的，请使用备忘单 - 从此处为您自己复制表格。
什么是过客营业额？
传递革命 是一种和声序列，其中另一个函数的传递和弦放置在和弦与其转位之一之间（例如，三和弦与其第六和弦之间）。但这只是建议，绝不是规则。事实上，这个序列中的极端和弦也可以属于完全不同的功能（我们将看到这样的例子）。
更重要的是满足另一个条件，即低音的渐进上升或下降运动，这在旋律中可能对应于反向运动（最常见）或平行运动。
一般来说，你明白：在一个过渡的转弯中最重要的是低音的渐进运动+如果可能的话，上声部应该反映低音的运动（即如果低音的运动是上升的，那么旋律应该沿着相同的声音进行移动，但下降）+沿着可能性，传递的和弦必须连接相同功能的和弦（即相同和弦的转位）。
另一个非常重要的条件是，传递的和弦总是以弱拍（on aweakbeat）演奏。
当对旋律进行和声时，我们通过旋律按照这种传导的节奏条件向上或向下进行的三次运动来准确地识别出正在发生的革命。在发现了在问题中包含短暂革命的可能性后，您可以感到高兴，但只是很短的时间，这样您在高兴时就不会忘记写下低音并标记相应的功能。
最常见的传递革命
主音三和弦与其第六和弦之间的传递轮
此处，属弦和弦 (D64) 充当传递和弦。这种营业额既以宽排列又以紧密排列的形式表现出来。发声规范如下：高音与低音移动方向相反； D64 使低音加倍；连接类型 - 和声（中提琴中保留了 G 的一般声音）。
在主音与其六和弦之间，您还可以放置其他传递和弦，例如属三和弦 (D43) 或七六和弦 (VII6)。
注意声部前导的特殊性：在与D43轮换时，为了避免T6中第三度重复，需要将D43的第七度移动到第五度，而不是像预期的那样移动到第三度，结果其中，在高声部中，我们有一对平行的五度音阶（ ），根据和声规则，在这一轮中它们的使用是允许的；在第二个例子中，在七度（VII5）的过六和弦中，三度加倍；这个案例也应该被记住。
下属和弦与其第六和弦之间传递的第四性和弦
我们可以说，与我们看到的第一个传球者相比，这是一个类似的例子。语音表现同样规范。
在二度三和弦和六和弦之间传递旋转
此转仅用于大调，因为在小调中，第二度三和弦是小调。第二度三和弦一般属于很少引入的和声范畴；第二度的第六和弦（II6）使用得更频繁，但在转瞬即逝的旋转中，它的出现非常令人愉快。
这里你应该注意，在二度本身的第六和弦（II6）中，以及在过主六和弦（T6）中，你需要将三度加倍！另外，特别是在宽排列的情况下，您需要更仔细地检查和声是否出现平行五度（它们在这里完全没有用）。
在第 3-4 小节中，显示了通过 T64 连接次属六和弦 (S6) 和二度六和弦 (II6) 的可能性。注意中声部的发声：第一种情况，次中音的跳跃是为了避免平行五度的出现；在第二种情况下，在 II6 中，第五个而不是第三个加倍（出于同样的原因）。
以第二级七和弦传递旋转
除了转位之间的第七和弦的实际段落之外，“混合”转的各种变体也是可能的——使用次属和声和属和声。我建议您注意最后一个示例，在主七和弦与其第五六和弦（II64 和 II7）之间有一个通过的第四六和弦（VI65）。
在开头七和弦的和弦之间传递旋转
涉及不同和弦的传递旋转有许多可能的变化。如果主和声成为过弦和弦，那么您应该注意开七和弦的正确解析（必须加倍三度）：作为减开和弦一部分的三全音的错误解析可能会导致出现平行五度和弦。
有趣的是，次属音功能（s64、VI6）的传递和声可以放置在开头七和弦之间。如果您将通常的属和弦作为过渡和弦，则会获得出色的版本。
什么是辅助营业额？
辅助转数 与传递和弦的不同之处在于辅助和弦连接两个相同的和弦（实际上是一个和弦及其重复）。辅助和弦与传递和弦一样，是在弱节拍时引入的。
辅助谐波旋转通常发生在持续低音上（但同样，不一定）。因此，它在低音和声中的使用具有明显的便利性（另一种节奏碎片化方法，以及简单的和弦运动）。
我将展示很少的辅助旋转和非常简单的旋转。这当然是S64之间的主音（同样，四重奏之间的主音和性和弦占主导地位）。另一种很常见的是II2，可以方便地将D7分解为不完全三元组后使用它，以恢复完整的结构。
我们可能会在这里结束。您可以将这些短语自己写在一张纸上，或者您可以简单地将页面保存在书签中 - 有时这样的短语确实很有帮助。祝你解开谜题好运！
