保罗·德绍 |

保罗·德绍

在代表东德文学和艺术的人物名称的星座中，荣誉地点之一属于P. Dessau。 他的作品，如 B. Brecht 的戏剧和 A. Segers 的小说，I. Becher 的诗歌和 G. Eisler 的歌曲，F. Kremer 的雕塑和 V. Klemke 的图形，歌剧指导V. Felsenstein 和 K. Wulff 的电影作品不仅在国内享有当之无愧的知名度，而且获得了广泛的认可，成为 5 世纪艺术的生动典范。 德绍丰富的音乐遗产包括最具特色的现代音乐流派：两部歌剧、众多清唱剧清唱剧作品、2 部交响乐、管弦乐曲、戏剧表演音乐、广播节目和电影、声乐和合唱团缩影。 德绍的才华体现在他创作活动的各个领域——作曲、指挥、教学、表演、音乐和社交。

作为一名共产主义作曲家，德绍对他那个时代最重要的政治事件做出了敏感的反应。 反帝国主义情绪在歌曲“Soldier Killed in Spain”（1937 年）、钢琴曲“Guernica”（1938 年）和“International ABC of War”（1945 年）循环中表达。 罗莎·卢森堡 (Rosa Luxemburg) 和卡尔·李卜克内西 (Karl Liebknecht) 合唱团和管弦乐队 (30) 的墓志铭是为了纪念 1949 年国际共产主义运动杰出人物不幸逝世的周年纪念日。 Lumumba 的《安魂曲》（Lumumba's Requiem）（1963 年）是一份专门针对种族隔离受害者的通用音乐和新闻文件。 德绍的其他纪念作品包括声乐交响曲《列宁墓志铭》（1951 年）、管弦乐作品《纪念贝托尔特·布莱希特》（1959 年）以及声乐和钢琴《高尔基墓志铭》（1943 年）。 德绍心甘情愿地转向来自不同国家的现代进步诗人的文本——转向 E. Weinert、F. Wolf、I. Becher、J. Ivashkevich、P. Neruda 的作品。 受 B. Brecht 作品启发的音乐占据了中心位置之一。 作曲家有与苏联主题相关的作品：歌剧《兰斯洛特》（改编自 E. Schwartz 的戏剧《龙》，1969 年），电影《俄罗斯奇迹》（1962 年）的音乐。 德绍的音乐艺术之路是由悠久的家族传统驱动的。

据作曲家说，他的祖父是当时著名的指挥家，具有作曲天赋。 父亲是一名烟草厂工人，直到他生命的尽头，他仍保留着对歌唱的热爱，并试图在儿童身上体现他成为专业音乐家的未实现梦想。 从孩提时代起，这发生在汉堡，保罗听到了 F. Schubert 的歌曲，R. Wagner 的旋律。 6岁开始学习小提琴，14岁在独奏晚会上进行大型音乐会。 1910年起，德绍在柏林克林德沃思-沙文卡音乐学院学习了两年。 1912 年，他在汉堡市剧院担任管弦乐团首席和首席指挥 F. Weingartner 的助理。 一直梦想成为一名指挥家的德绍热切地吸收了与温加特纳的创造性交流中的艺术印象，热情地感受着经常在汉堡巡演的A. Nikisch的表演。

德绍的独立指挥活动因第一次世界大战的爆发和随后的征兵而中断。 与布莱希特和艾斯勒一样，德绍很快就认识到了夺去数百万人生命的血腥屠杀的无谓残忍，感受到了德奥军队的民族沙文主义精神。

在 O. Klemperer（在科隆）和 B. Walter（在柏林）的积极支持下，作为歌剧院管弦乐队的负责人进一步工作。 然而，对作曲的渴望逐渐取代了从前对指挥职业的渴望。 在 20 年代。 出现了许多用于各种器乐作品的作品，其中包括小提琴独奏协奏曲，伴随着长笛、单簧管和圆号。 1926年德绍完成了第一交响曲。 它由 G. Steinberg（1927 年）在布拉格成功演出。 2年后出现了为中提琴和cembalo（或钢琴）而作的奏鸣曲，在这首小奏鸣曲中，人们感受到了与新古典主义传统的贴近和对P. Hindemith风格的定位。

1930 年 XNUMX 月，德绍改编的音乐剧《铁路游戏》在柏林音乐周音乐节上演出。 “启蒙剧”这一流派作为一种特殊的学校歌剧，专为儿童的感知和表演而设计，由布莱希特创作，并被众多著名作曲家所借鉴。 与此同时，欣德米特的歌剧游戏《我们正在建设一座城市》首映。 这两部作品今天仍然很受欢迎。

1933年成为许多艺术家创作传记的一个特殊起点。 多年来，他们离开祖国，被迫从纳粹德国移居国外，A. Schoenberg、G. Eisler、K. Weil、B. Walter、O. Klemperer、B. Brecht、F. Wolf。 德绍也被证明是一个政治流亡者。 他工作的巴黎时期（1933-39 年）开始了。 反战主题成为主要推动力。 在 30 年代初。 继艾斯勒之后，德绍掌握了大众政治歌曲的流派。 “台尔曼纵队”就是这样出现的——“……对德国反法西斯分子的英勇告别，穿过巴黎前往西班牙参加与佛朗哥派的战斗。”

占领法国后，德绍在美国度过了 9 年（1939-48 年）。 在纽约，与布莱希特进行了一次重要的会面，这是德绍早就想到的。 早在 1936 年，这位作曲家就在巴黎根据布莱希特的剧本《屠宰场的圣女贞德》中的文字创作了《黑草帽的战歌》——这是对奥尔良少女生活的模仿重新想象版本。 熟悉了这首歌后，布莱希特立即决定在纽约新社会研究学院的演播室剧院参加他的作者之夜。 在布莱希特的文本中，德绍写了约。 50 首作品——音乐剧、清唱剧、声乐和合唱。 其中最重要的是作曲家回国后创作的歌剧《卢库勒斯的审讯》（1949 年）和蓬蒂拉（1959 年）。 接近他们的是布莱希特戏剧的音乐——“99%”（1938），后来被称为“第三帝国的恐惧与贫困”； “勇气妈妈和她的孩子”（1946 年）； “塞祖安的好人”（1947）； “例外与规则”（1948 年）； “先生。 蓬蒂拉和他的仆人马蒂”（1949 年）； “高加索粉笔圈”（1954 年）。

在 60-70 年代。 歌剧出现——《兰斯洛特》（1969）、《爱因斯坦》（1973）、《莱昂内和莉娜》（1978）、儿童单曲《公平》（1963）、《第二交响曲》（1964）、管弦三联曲（《1955》 ，《风暴之海》，《列宁》，1955-69），四把大提琴、两架钢琴和打击乐的《四重奏》（1965）。 “东德的老作曲家”继续紧张工作，直到他的日子结束。 在他去世前不久，F. Hennenberg 写道：“德绍即使在他九十岁的时候仍然保持着活泼的气质。 坚持自己的观点，他有时可以用拳头敲桌子。 同时，他会一直倾听对话者的论点，从不暴露自己无所不知、无懈可击。 德绍知道如何在不提高声音的情况下进行说服。 但他经常用煽动者的语气说话。 他的音乐也是如此。”

L·里姆斯基