增减三元组的解析

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并非每个三联体都需要解决。例如，如果我们正在处理主三和弦的和弦，那么应该在哪里解决它？已经是补品了。如果我们选择一个下属三和弦，那么它本身并不努力寻求解决，而是相反，愿意远离主音到尽可能大的距离。

主导三合会——是的，它需要解决方案，但并非总是如此。它具有如此强大的表现力和驱动力，以至于相反，他们常常试图将其与主音分离，通过在其上停止音乐短语来突出它，因此听起来带有疑问语调。

那么什么情况下需要三元组解析呢？当和弦（三和弦，在我们国家不是和弦吗？）或某种三全音或特征音程的构成中出现极其不稳定的不协和协和音时，就需要它。这种协和音存在于减三和弦和增三和弦中，因此，我们将学习解决它们。

减三和弦以大调和小调的自然形式和和声形式构建。我们现在不会详细讨论：如何构建以及在什么阶段构建。为了帮助您，这里有一个小标牌和一篇主题为“如何建立三合会？”的文章，您将从中获得这些问题的答案 - 弄清楚！我们将尝试使用具体的例子来了解减三元组是如何解决的，以及为什么正是这样而不是其他方式。

让我们首先构建自然C大调和C小调的减三和弦：在第七和第二步上，我们分别画一个“雪人”，没有不必要的符号。事情是这样的：

在这些“雪人和弦”，即三和弦中，使和弦声音不稳定的音程是在低音和高音之间形成的。在这种情况下，它是减五度。

因此，为了使三和弦的解析在逻辑上和音乐上正确并且听起来不错，首先你需要正确解析这个减五度，正如你所记得的，当解析时，它应该减少更多并变成变成三分之一。

但是剩下的中音我们该怎么办呢？在这里，我们可以考虑很多解决其解决方案的各种选项，但我们建议记住一个简单的规则：三和弦的中间声音通向第三和弦的较低声音。

现在让我们看看减三和弦在大调和小调中的表现如何。让我们用 D 大调和 D 小调来构建它们。

该调式的和声外观立即让人感受到——降号出现在 D 大调的 B 音符之前（降低六度），升号出现在 D 小调的 C 音符之前（升高七度）。但是，最重要的是，在“雪人”的极端声音之间，又形成了减五度，我们也必须将其分解为三度。对于中等声音，一切都是相似的。

由此，我们可以得出这样的结论：减三和弦分解为主三度，其中低音加倍（毕竟三和弦本身有三个音，这意味着分解中应该有三个）。

自然调式中没有增广三和弦；它们仅以和声大调和和声小调构建（再次返回平板电脑并查看哪些步骤）。让我们看看E大调和E小调的调：

我们看到这里在极端声音（低音和高音）之间形成了一个音程 - 增加了五度，因此，为了获得三和弦的正确解析，我们需要正确解析这个五度。增五度属于仅出现在和声模式中的特征音程类别，因此在这些和声模式中总是存在变化（降低或上升）的阶跃。

增五度随着分辨率的增加而增加，最终变成大六度，在这种情况下，为了实现分辨率，我们只需要改变一个音符——正是那个非常“特征”的步骤，它通常由一些随机的标记来标记变更标志。

如果我们有一个专业并且“特征”步骤被降低（低第六），那么我们需要进一步降低它并将其移至第五。如果我们处理的是小调音阶，其中“特征”音阶是高七音阶，那么，相反，我们会进一步提高它并直接将其转移到主音，即第一步。

全部！此后，您无需执行任何其他操作；我们只是重写所有其他声音，因为它们是主音三和弦的一部分。事实证明，为了解决增加的三和弦，你只需要改变一个音符——要么降低已经降低的音符，要么提高更高的音符。

结果如何？大调增三和弦分解为主第四性和弦，小调增三和弦分解为主六和弦。补品，即使不完美，也已经达到了，那就意味着问题已经解决了！

所以，是时候盘点一下了。首先，我们发现主要只有增三元组和减三元组需要解析。其次，我们推导出了解决模式，可以将其简单地表述为以下规则：

就这样！再次来到我们这里。祝您的音乐追求一切顺利！

增减三和弦的解析