三重奏奏鸣曲 |

三重奏奏鸣曲 （Italian sonate per due stromenti e basso continuo；German Triosonate；French sonate en trio）是最重要的乐器之一。 17-18世纪的流派。 合奏 T.-s。 通常包括 3 个部分（这就是它得名的原因）：女高音 tessitura 的两个相等的声音（更常见的是小提琴，在 17 世纪初 - 锌，viola da braccio，在 17-18 世纪后期 - 双簧管，纵向和横笛）和贝斯（大提琴、中提琴、巴松管、长号）； 实际上在T.-s。 4 名表演者参加，因为低音派对不仅被设想为独奏（单声），而且还被视为多边形表演的低音连奏。 根据一般低音系统的乐器（大键琴或风琴，早期 - theorbo，chitarron）。 T.-s。 17世纪初兴起于意大利，并传播到其他欧洲国家。 国家。 它的起源是在锅中找到的。 和指示。 文艺复兴晚期的流派：在牧歌、小册子、canzones、ricercars 以及第一部歌剧的 ritornellos 中。 在发展初期（17 世纪中叶之前），T.-s. 例如，以康佐纳、奏鸣曲、交响乐的名义生活。 S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644)。 在这个时候，个人作曲家的风格多种多样，表现在表现的类型上，表现在循环的结构和各个部分上。 与谐音表现一起，赋格纹理被广泛使用； 指令派对往往达到精湛的技艺（B. Marini）。 该循环还包括变化，包括固定式、形式，以及双人和舞蹈组。 T.-s。 已在教会中广为流传。 音乐; 在教堂里，它经常在部分弥撒（Kyrie，Introitus）之前进行，或者代替逐渐的，offertoria等。世俗（sonata da camera）和教堂（sonata da chiesa）变体的T.-s。 与 B. Marini （“Per ogni sorte d'istromento musice diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”，1655 年）和 G. Legrenzi （“Suonate da chiesa e da camera”，op. 2, 1656）一起发生. 这两个品种都记录在 1703 年的 S. Brossard 的音乐词典中。

T.-s 的鼎盛时期 – 下半场。 2 - 求。 17世纪 在这个时候，教会的周期特征被定义和典型化。 和室 T.-s。 18乐章大基耶萨奏鸣曲循环的基础是在节奏、大小和表现类型上形成鲜明对比的部分的配对交替（主要根据方案缓慢 - 快速 - 缓慢 - 快速）。 根据 Brossard 的说法，一首 da chiesa 奏鸣曲“通常以严肃而雄伟的乐章开始……然后是欢快而充满活力的赋格。” 得出结论。 快节奏（4/3、8/6、8/12）的乐章通常以吉格歌的形式写成。 对于小提琴声音的质感，旋律声音的模仿交换是典型的。 短语和动机。 相机奏鸣曲——舞蹈。 以前奏曲或“小奏鸣曲”开头的组曲。 最后，第四部分，除了夹具，通常包括加沃特和萨拉班德。 奏鸣曲的类型之间没有严格的区分。 T.-s 最杰出的样本。 经典的毛孔属于 G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel。 在 8 世纪下半叶，尤其是 2 世纪之后，出现了与传统的背离。 键入 T.-s。 这在 JS Bach、GF Handel、J. Leclerc、FE Bach、JK Bach、J. Tartini、J. Pergolesi 的作品中最为明显。 特点是使用 18 部分循环、变调夹和回旋曲形式，减弱复调的作用，在循环的第一、快部分形成奏鸣曲的符号。 曼海姆学校 T.-s 的作曲家。 转换成没有低音将军的 Kammertrio 或 Orchestertrio（J. Stamitz，Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre，op. 1750，Paris，3）。

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