塞内齐诺 (Senezino) |

塞内西诺

1650 世纪歌剧院的负责人是 prima donna (“prima donna”) 和 castrato (“primo uomo”)。 从历史上看，使用阉人作为歌手的痕迹可以追溯到 XNUMX 世纪的最后二十年，他们在 XNUMX 左右开始入侵歌剧。 然而，蒙特威尔第和卡瓦利在他们的第一部歌剧作品中仍然使用了四种自然歌声的服务。 但阉割艺术的真正开花是在那不勒斯歌剧中实现的。

为了让他们成为歌手而对年轻人进行阉割可能一直存在。 但直到 1588 和 XNUMX 世纪复调和歌剧的诞生，阉割在欧洲也变得必要。 造成这种情况的直接原因是教皇禁止女性在教堂合唱团唱歌，以及在教皇国的剧院舞台上表演。 男孩被用来表演女中音和女高音部分。

但到了嗓子坏掉的年纪，已经是老练的歌手了，声音的音色就失去了清晰和纯净。 为了防止这种情况发生，在意大利和西班牙，男孩被阉割。 手术停止了喉部的发育，终生保留了一个真实的声音——女高音或女高音。 其间，胸腔继续发育，甚至比一般的年轻人还要多，因此，阉人的呼气量甚至比女高音的女性还要多。 他们声音的强度和纯净度，即使是高音，也无法与现在的相提并论。

手术通常在 XNUMX 到 XNUMX 岁的男孩身上进行。 由于此类手术是被禁止的，所以他们总是以某种疾病或事故为借口进行。 孩子被浸入温牛奶浴中，并服用一剂鸦片以缓解疼痛。 男性生殖器没有像东方那样被切除，但睾丸被切开并排空。 年轻人变得不育，但通过高质量的手术，他们并没有阳痿。

阉割者在文学中被嘲笑得心满意足，主要是在小丑歌剧中，它的力量和主要表现都很出色。 然而，这些攻击并不是指他们的歌唱艺术，而主要是指他们的外表、柔弱和越来越难以忍受的招摇。 阉人的歌声，完美结合了童声的音色和成年男子的肺气，至今仍被誉为所有歌唱成就的巅峰之作。 距离他们相当远的主要表演者之后是二流艺术家：一个或多个男高音和女声。 首席女主角和阉人确保这些歌手没有变得太大，特别是太感激的角色。 早在威尼斯时代，男低音就逐渐从严肃的歌剧中消失了。

许多意大利歌剧演员——阉割者在声乐和表演艺术上都达到了高度完美。 在伟大的“Muziko”和“Wonder”中，在意大利被称为阉割歌手的有 Caffarelli、Carestini、Guadagni、Pacciarotti、Rogini、Velluti、Cresentini。 其中首先有必要注意塞内西诺。

Senesino（真名 Fratesco Bernard）的估计出生日期是 1680 年。但是，他很可能实际上更年轻。 这样的结论可以从1714年才出现在表演者名单中的事实得出。然后在威尼斯，他在Pollarolo Sr的“Semiramide”中演唱。他开始在博洛尼亚学习Senesino的歌唱。

1715 年，经理赞别卡里 (Zambekkari) 写下了这位歌手的表演方式：

“塞内西诺仍然表现得很奇怪，他像一尊雕像一样一动不动地站着，如果有时他做出某种姿态，那就与预期的完全相反。 他的宣叙调和尼科里尼的优美一样糟糕，至于咏叹调，如果他恰好在声音中，他就会表现得很好。 但昨晚，在最好的咏叹调中，他领先了两个小节。

卡萨蒂是绝对无法忍受的，又因为他那无聊可怜的歌声，又因为他过分的骄傲，和塞内西诺搭档，他们对任何人都没有尊重。 因此，没有人能看到他们，几乎所有那不勒斯人都认为他们（如果有的话）是一对自以为是的太监。 他们从不和我一起唱歌，不像在那不勒斯演出的大多数歌剧阉人。 只有这两个我从来没有邀请过。 现在我可以放心，每个人都对他们不好。

1719 年，塞内西诺在德累斯顿的宫廷剧院演唱。 一年后，著名作曲家亨德尔来到这里，为他在伦敦创立的皇家音乐学院招募表演者。 贝伦施塔特和玛格丽塔杜拉斯坦蒂与塞内西诺一起，也去了“雾蒙蒙的阿尔比恩”的海岸。

塞内西诺在英国呆了很长时间。 他在学院的演唱取得了巨大的成功，在博农奇尼、阿里奥斯蒂的所有歌剧中担任主角，尤其是亨德尔的歌剧。 虽然公平地说，歌手和作曲家之间的关系并不是最好的。 塞内西诺成为亨德尔多部歌剧主要部分的第一位表演者：奥托和弗拉维乌斯（1723）、凯撒大帝（1724）、罗德琳达（1725）、西庇阿（1726）、阿德梅图斯（1727）、《赛勒斯》和“托勒密”（1728 年）。

5年1726月1729日，亨德尔的歌剧《亚历山大》首演，取得了巨大成功。 扮演主角的塞内西诺正处于成名的顶峰。 两位首席女星库佐尼（Cuzzoni）和博尔多尼（Bordoni）与他分享了成功。 不幸的是，英国人已经形成了两个不可调和的首席女崇拜者阵营。 塞内西诺厌倦了歌手们的争吵，说他病了，他去了他的家乡——意大利。 早在 XNUMX 年学院倒闭后，亨德尔本人就来到塞内西诺请他回来。

因此，尽管存在种种分歧，塞内西诺从 1730 年开始，开始在亨德尔组织的一个小剧团中演出。 他在作曲家的两部新作品 Aetius (1732) 和 Orlando (1733) 中演唱。 然而，事实证明矛盾太深了，1733年出现了最后的决裂。

随后的事件表明，这场争吵产生了深远的影响。 她成为反对亨德尔的剧团，创建由 N. Porpora 领导的“贵族歌剧”的主要原因之一。 与Senesino一起，另一位杰出的“muziko”——Farinelli在这里演唱。 出乎意料，他们相处得很好。 原因可能是法里内利是一位女高音，而塞内西诺是一位女低音。 或者，也许塞内西诺只是真诚地钦佩一位年轻同事的技能。 支持第二个的故事发生在 1734 年 A. Hasse 的歌剧“Artaxerxes”在伦敦皇家剧院的首映式上。

在这部歌剧中，塞内西诺第一次与法里内利一起演唱：他扮演了一个愤怒的暴君，而法里内利则是一个不幸的被锁链的英雄。 然而，他的第一首咏叹调就触动了被激怒的暴君坚硬的心，以至于塞内西诺忘记了自己的角色，跑到法里内利身边拥抱了他。

这是作曲家 I.-I 的意见。 在英格兰听过这位歌手的 Quantz：

“他的女低音有力、清晰、令人愉快，音准和颤音都很好。 他的歌唱手法娴熟，他的表现力无人能及。 他没有用过多的装饰物使慢板过载，他以令人难以置信的精致演唱了主要的音符。 他的快板充满了火焰，带有清晰而快速的停顿，它们来自胸腔，他以良好的发音和愉快的方式演奏它们。 他在舞台上表现得很好，一举一动都自然而高贵。

所有这些品质都得到了一个雄伟的人物的补充。 他的容貌和举止更适合英雄的聚会，而不是情人。”

两家歌剧院之间的竞争以 1737 年两家歌剧院的倒闭而告终。此后，塞内西诺返回意大利。

最著名的阉人收到了非常高的费用。 比如说，在那不勒斯的 30 年代，一位著名歌手每季收到 600 到 800 西班牙达布隆。 由于从福利表现中扣除，该金额可能会显着增加。 800/3693 赛季在圣卡洛剧院演唱的塞内西诺在这个赛季收到了 1738 达布隆或 39 杜卡特。

令人惊讶的是，当地听众对这位歌手的表演反应不以为然。 塞内西诺的订婚在接下来的赛季没有续约。 这让 de Brosse 这样的音乐鉴赏家感到惊讶：“伟大的 Senesino 演奏了主要部分，我对他的歌唱和演奏的品味着迷。 然而，我惊讶地注意到他的同胞并不高兴。 他们抱怨他的歌唱风格老套。 这证明了这里的音乐品味每十年就会改变一次。”

从那不勒斯，这位歌手回到了他的家乡托斯卡纳。 显然，他的最后一次演出是在奥兰迪尼的两部歌剧中进行的——“阿尔萨斯”和“阿里阿德涅”。

塞内西诺于 1750 年去世。