连续性，连续性 |

法国系列音乐，德国。 serielle Musik – 连续或连续的音乐

系列技术的品种之一，用它来分解系列。 参数，例如。 一系列音高和节奏或音高、节奏、力度、发音、前奏和节奏。 S. 应该区别于 polyseries（其中使用两个或多个系列的一个，通常是高空参数）和连续性（这意味着使用广义上的连续技术，以及仅高海拔的技术） -海拔系列）。 S. 最简单的技巧类型之一：音高的连续性由作曲家选择的系列（音高）调节，声音的持续时间由一系列自由选择或衍生自音高系列（即一系列另一个参数）。 因此，一系列 12 个音高可以变成一系列 12 个持续时间 - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12，假设每个数字表示十六分之一的数量（八分之三十秒）在给定的持续时间内：

当一个音高序列叠加在一个有节奏的序列上时，不是序列，而是序列结构出现：

AG施尼特克。 为小提琴和管弦乐队而作的第二协奏曲。

S. 出现作为连续技术（高音系列）原则的延伸到其他保持自由的参数：持续时间、音域、清晰度、音色等。同时，参数之间的关系问题出现在一个新方式：在音乐组织中。 材料，数字级数的作用，数字比例增加（例如，在EV Denisov的康塔塔“印加的太阳”的第3部分中，使用了所谓的组织数字-系列的6个声音，6个动态。阴影, 6 种音色）。 有一种趋势是一致和完全使用每个参数的整个范围或“interchromatic”，即合并不同的参数——和声和音色、音高和持续时间（后者被认为是对应的）数字结构，比例；见上面的例子）。 K. Stockhausen 提出了加入缪斯的2个方面的想法。 时间 - 微观时间，由声音的音高表示，宏观时间，由它的持续时间表示，因此将两者拉伸成一条线，将持续时间的区域划分为“长八度音阶”（Dauernoktaven；音高八度音阶，其中音高是相关为 2:1，以长八度继续，其中持续时间以相同的方式相关）。 过渡到更大的时间单位表示发展成缪斯的关系。 形式（其中 2:1 比例的表现形式是方形比例）。 将连续性原则扩展到音乐的所有参数被称为总交响乐（多维交响乐的一个例子是斯托克豪森的三个管弦乐团，1957）。 然而，即使是同一系列在不同参数下的作用也不会被认为是相同的，因此参数之间的关系 bh 被证明是虚构的，并且参数的组织越来越严格，尤其是总 S.，在事实意味着不连贯和混乱的危险越来越大，作曲过程的自动化，以及作曲家失去对作品的听觉控制。 P. Boulez 警告不要“以组织取代工作”。 Total S. 意味着系列和连载的原始想法的结束，导致看似意想不到的过渡到自由，直观的音乐领域，开辟了通往任意音乐和电子（技术音乐；参见电子音乐）的道路。

S. 的第一个经验之一可以被认为是字符串。 E. Golyshev 的三重奏（1925 年出版），其中除了 12 音复合体外，还使用了节奏。 排。 A. Webern 想到了 S.，然而，他并不是真正意义上的连载作家； 在一些系列作品中。 他使用补语。 组织方式 – 音域（例如，在交响乐作品 1 的第一部分），动态发音（钢琴作品 21 的“变奏”，第二部分），节奏（准系列节奏 27, 2, 2， 2 在管弦乐队的“变奏曲”中，op.1）。 S. 有意识地并始终如一地将 O. Messiaen 应用到钢琴的“2 节奏研究”中。 （例如，在 Fire Island II, No 30, 4）。 此外，Boulez 转向 S.（“Polyphony X”为 4 种乐器，1950 年，“Structures”，18a，为 1951 fp.，1 年），Stockhausen（“Cross Play”为乐器合奏，2 年；“Counterpoints”为一组乐器，1952 年；三个管弦乐队的组合，1952 年），L. Nono（1953 种乐器的会议，1957 年，康塔塔中断歌曲，24 年），A. Pusser（韦伯恩记忆五重奏，1955 年）等。 在生产猫头鹰。 例如作曲家。 杰尼索夫（1956 年“意大利歌曲”声乐循环中的第 1955 首，4 年“关于 Keuner 先生的 1964 个故事”中的第 3 首，用于声乐和乐器合奏），AA Pyart（第 5 和第 1966 交响曲的 2 部分，1 , 2），AG Schnittke（“室内乐团音乐”，1963 年；“钢琴和室内乐团音乐”，1966 年；管弦乐队“Pianissimo”，1964 年）。

参考文献： 杰尼索夫 EV，十二音和现代作曲技术的问题，在：音乐与现代性，第一卷。 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics——“对立面的同一性”，“SM”，1971； 没有 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24，“甜瓜”，1953，Jahrg。 20, H. 12, 同样, 在他的书中: Texte…, Bd l, Köln, (1963); 他自己的，Musik im Raum，在书中：Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2； 他自己的, Kadenzrhythmik bei Mozart, 同上, 1961, (H.) 4 (乌克兰语翻译 – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, in collection: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); 他自己的，Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, in his book: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, 同上, 1957, (H.) 3; Krenek E.，是“Reihenmusik”吗？ “NZfM”，1958 年，Jahrg。 119, H. 5, 8; 他自己的，Bericht über Versuche in total determineerter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; 他的，系列技术“MQ”的范围和限制，1960 年，第 46 卷，第 2 期。Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 of the same , Wandlungen der musikalischen Form, 同上, 1960, (H.) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg。 27，H. 12； Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, 同上, 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, under title: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963（俄文翻译 — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M., 1965） ; Stuckenschmidt HH，Zeitgenössische Techniken in der Musik，“SMz”，1976，Jahrg。 1963； Westergaard P.、Webern 和“整体组织”：对钢琴变奏曲第二乐章的分析，同前。 103，“新音乐的观点”，纽约 – 普林斯顿，27（v. 1963, No 1）； Heinemann R.，Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik，雷根斯堡，2； Deppert H.，Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns，（达姆施塔特，1966 年）； Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), 在 Perspektiven neuer Musik, Mainz。 （1952）； Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik，在伯尔尼音乐学院论坛 (11)。

于。 H·霍洛波夫