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德国 Takt，来自纬度。 tactus——触摸

自 17 世纪以来，音乐中的基本节拍单位，以强烈的韵律重音开头的一段音乐。 在乐谱中，T. 的特点是位于这些重音前面的垂直线——小节线。 从历史上看，T. 来自随附的铺位。 具有均匀节拍的舞蹈特征的音乐，其间隔接近正常脉搏的节拍间隔，通过直接感知在幅度上最准确地估计。 在mensural音乐中，这种原始的“跳动T”。 给了大自然。 音符时长的度量（拉丁语mensura，因此意大利语misura和法语mesure，意思是T.）。 在ars antiqua 中，longa 对应于这个度量； 稍后与复调的介绍有关。 音符持续时间较短的音乐，其绝对值增加，测量单位的作用转移到短； 在 16 世纪，当 tactus 一词开始使用时，它等同于半短肌的正常大小。 由于与正常值（整数值）相比，增加和减少（“比例”）可以改变音符的持续时间，因此与 T. alla semibreve 一起存在 T. alla breve（由于减半，brevis 等于semibrevis) 和 alla minima (当加倍时)。 在 17 世纪，当 T. 在现代形成时。 感觉，已经成为“全音符”的semibrevis仍然是一个对应于正常T值的单位。 然而，它的持续时间的进一步增加与非常 T 的拉伸有关，这将失去定义的价值。 时间的措施。 新 T. 通常被较弱的口音划分为份额（通常为 4）或计数时间（德语 Zdhlzeiten），平均而言，持续时间大致对应于月经 T.，但 b. 小时，表示为整个音符的四分之一（=半最小值）。

T. 从一个计数单位转变为一组计数单位（Gruppentakt，用 H. Schunemann 的术语）和现代记谱法的变化标志着一种新节奏的出现，这种节奏与音乐与相关艺术，instr的发展。 音乐和instr。 护送炒锅。 音乐和音乐的彻底变革。 语。 周三世纪。 和弦思维让位于外部的和弦思维。 以乐谱的形式表达，在 17 世纪被取代。 旧的写作方式。 声音，并在同一17世纪出现。 连续伴奏 – 连续低音。 这种伴奏清楚地揭示了新音乐的双重发音特征； 与旋律发音一起出现的发音成为充满定义的片段。 和声，从强烈的时刻开始，通常与部分旋律的结尾相吻合。 这些口音由新音乐调节。 米 - T.，它不会肢解音乐，而是像一个连续的低音一样，清晰地表达它。 度量符号。 小节线（偶尔出现在 14 世纪的组织乐谱中，但在 17 世纪开始普遍使用）并不表示停止或暂停（作为诗行的边界），而只是韵律线。 重音（即重音的正常位置，与重音类型的经文一样，真正的重音可能不重合）。 与所有类型的韵律表不同（两者都与音乐和与之分离的重音大小相关，其中重音的数量始终用于确定诗句或线条的度量），特别是缪斯。 在米中，规范仅指重音，并不决定短语和句号的大小。 但公制。 音乐中的重读比诗歌中的重读更复杂：T. 不是由韵律上的重读（强）和非重读（弱）音节的简单对立，而是由一系列强度不同的重音组成。 4拍T.中，1股压力大，3股比较强，2、4股弱。 无论传统上被视为平等的节拍是否真的平等，或者这种平等是否被各种狂热者破坏，都可以感知到这样的一系列压力。 偏差，加速，减速，费马等。份额之间的差异不是在绝对响度上表达，而是在其变化方向上：对于强大的份额，优势是特征。 一个强劲的开始，然后是音量的降低，对于弱节拍——相反，音量（和电压）的增加。

T.的重音方案是规范，真正的重音必须与之相关，但边缘可能无法在声音中实现。 由于其简单性，特别是音符值的均匀划分，有助于在表示中保留该方案。 在基于比率的月经节奏中，不等值（1：2）的并置是首选，因此“完美”形式的较大音符值等于 3 个较小的值。 将音符“不完美”分成两个相等部分（从 2 世纪开始）的重要性日益增加，这使我们可以将这个时代视为从模态节奏（见 Modus）或纯粹形式的节律到时钟的过渡时期，哪里都是主要的。 音符时长是通过将整个音符分成两半、四分之一、八分之一、十六分之一等来形成的。“方形”14 拍结构，四分之二决定音乐的节奏，是主音的特征。 类型 T.，“通常大小”（英国公共时间），月经符号中的名称 to-rogo (C) 表示 tempus 不完美（短 = 4 个半短，与 , 表示 tempus perfectum) 和 prolatio minor (没有一个点，与 и ，表示半短是 2，而不是 3 最小值）。 通过大小表示法的竖线 ()，表示所有持续时间减半并将短曲等同于半短曲的正常值，开始指定 T. alla breve，其中以 4 拍划分，节奏单位变为 并不是 . 这样的节奏单位是主要的。 不仅是“big alla breve”（4/2）的标志，还有更常见的“small alla breve”（2/2），即 2-lobed T.，其持续时间不再等于 brevis，但整个音符（如 C 拍号）。 以主要分数的形式指定其他大小的 T. 尺寸也来自比例的测量名称，然而，这已经完全改变了它们的含义。 在测量记谱法中，比例改变音符的持续时间而不改变时间的价值，即时间单位； 例如，3/2 表示 3 个音符的持续时间等于两个正常大小的相同音符（在现代记谱法中，这由三连音表示 -

不同的是，月经指定与重音无关，并且不会将组的第一个音符单独挑出来作为强音符）。 时钟符号 1/3 与 T. 2/2 () 不会改变音符持续时间的值，而是将 T. 增加一倍半。

通常，在表示 T 大小的分数中，分子表示份额的数量，分母表示它们的音乐价值，但也有符合此规则的生物。 例外。 根据共享的数量，通常用一个强时态（2和3部分）区分T. simple和由两个或多个简单时态组成的complex，用Ch。 其中第一个是重音（强时态），其余是次要（相对强时态）。 如果这些部分相等，T.调用。 对称（复杂——狭义），如果不相等——不对称或混合。 复杂（对称）T. 包括 4-、6-、9- 和 12-beat，混合 - 5-、7-beat 等。在此分类中，根本不考虑时钟名称的分母，例如。 T. 3/3、1/3、2/3、4/3、8/3 分为 16 部分尺寸。 很明显，区别不在于小节拍的持续时间（对于贝多芬来说，3/8 拍的慢速部分可以跟在 3/4 拍的快速部分之后，整个 T. 更短比前一个速度的八分之一），但在它的重量（音符越小，它们看起来越轻）。 在 18 世纪，节拍的音符值选择通常被限制在四分之一（tempo ordinario）和二分之一（tempo alla breve）； 在分母为 8 的大小表示法中，分子总是除以 3（3/8、6/8、9/8、12/8），并不表示碱基数。 决定步伐的股票，以及他们的分机。 除以 3（而不是正常的偶数除法）。 T. 6/8 的二分性清楚地出现在与 T. 2/4 的比较（同时或连续）中：同时保持相同的节奏，通常

; 9/8 和 12/8 是 3 拍和 4 拍 T。（在古典音乐中，T 中的拍数不超过 4）。 在 3/8 拍中，整个 T.（如月经 T.）通常充当一个节奏单位，因此，它必须被识别为整体（在 3 拍中，它通常以慢速进行，其中指挥者的手势可以不对应于主要股票，而是对应于它们的细分）。 分母为 4 的相同分子可以表示短节拍中的三连音除法：6/4 不是复杂的 T，而是简单的 2 部分三连音版本 . 3/4 既可以是 3 声部也可以是单声部：在贝多芬的快节奏中，第一格出现在奏鸣曲 op 的赋格中。 1 ( = 144), 第二-在谐谑交响曲中 ( . = 从 96 到 132）。 平等 T. 3/4 和 在贝多芬第三和第九交响曲的谐谑曲中（ 。 = = 116) 表明 T. 有时也可以理解为单子叶植物。 以同样的方式，我应用了符号 第二交响曲第二部分中的美联社鲍罗丁； 在乐谱中，编辑。 NA Rimsky-Korsakov 和 AK Glazunov 它被 2/1 取代。 单子叶植物和其他简单的 T. 经常被归类为“T. 高阶”（有时这由作曲家的评论表明，例如贝多芬第九交响曲中的谐谑曲中的“ritmo a tre battute”；参见艺术节律）。

在浪漫时代，节拍的音符值的选择变得更加多样化。 在贝多芬的最后一首奏鸣曲中，13/16 和 9/16 表示节拍变为 .，而 6nd case 中的 16/12 和 32/2 表示在 3 声部 T. 中，节拍为 4 拍，三连音被替换为偶数（与 8-part 中叶内脉动的变化相同） T 部分可以在 8/12 之后指定为 8 /6，例如在李斯特的前奏曲中）。 日益增加的多样性也适用于股份的数量，不再限于四个。 4/3 可以变成一个真正的复数 T.，由两个 2 部分和三个 3 部分组成（具有相对较强的第 5 和第 5 部分；这样的 T. 可以在 F. Liszt、SV Rachmaninov、IF Stravinsky 中找到）。 混合（不对称）尺寸也出现：4/15（三连音版本是 8/7，例如，在德彪西的盛宴中）、4/2 等。混合尺寸很少见。 有时单生不对称。 T. 散布在对称的扩展或缩减之间。 B. 小时混合 T. 代表 7 T 的并集。（比较李斯特的但丁交响曲中的 4/3 和浮士德交响曲中的 4/5 和 C 的交替就足够了）。 因此，混合 T. 倾向于变成短语，其中小节线用作边界的指定，而不是强节拍。 当录制属于时钟系统中其他节奏的音乐时，通常会使用这种划分为 T. 的方法。 系统，例如。 俄罗斯纳尔。 歌曲（“folk T.” Sokalsky），主题由作曲家从民间传说中借用或风格化（MI Glinka 的 4/11，NA Rimsky-Korsakov 的 4/9，8/XNUMX

他在《无形之城基捷日的故事》等中有它）。 这样的 T.-短语在共享数量上可以与通常的简单或复杂对称性相同。 T.（例如，柴可夫斯基第二交响曲终曲的 2/4）。 在俄罗斯音乐之外，一个例子是肖邦的 c-moll 前奏曲，其中每个 T 是一个乐句，其中第一季度不能被视为强时间，而第三 - 是相对强时间。

参考文献： Agarkov O.，关于对音乐米的感知的充分性，在：音乐艺术与科学，卷。 1, M., 1970; Kharlap MG，音乐节奏中的时钟系统，收藏：音乐节奏问题，M.，1978； 又见点燃。 在艺术。 米，公制。

MG哈拉普