补品 |

补品 （法语tonique，注意tonique；нtm。 托尼卡）——中锋。 音调元素； 主音，根据 Krom 的说法，整个系统都有它的名字（在 C-dur 和 c-moll - 声音 do o），以及建立这种模式的主和弦支撑（在 C-dur , 和弦 ce-g, 在 c-moll – c-es-g); 指定 - T。 Tonic——泛音的基础、起点和完成。 过程，谐波思想的逻辑中心，特别是。 ustoy（停留在 Krom 被视为休息片刻，特别是在返回 T. 时，功能性压力的解决）。 在调性泛函系统中，T. 在整个单暗形式（句号、二部和三部）中都能直接感受到”柴可夫斯基）； 调制设置类似。 另一个 T 的动作。 （这解释了 T 的作用范围之间的联系。 和主题的形成，音乐形式的表达）。 T的实力。 在泛函中。 调性系统由几个因素决定：缪斯的性质。 内容，充满理性的思想。 集权; 选择一个在基础上是全音阶的音阶，并且不包含 T 的任何声音的三全音； 使用“三重比例”（功能 S – T – D）组织音品，这有助于最大程度地加强中心 T； 强调结论的重要性的度量。 cadence 时刻（所谓的重小节——第四、八——作为韵律基础，类似于 T.；见调性）。 作为音乐的一个范畴，T. 的思维是一种中心类型（支持），它在音高关系的整体系统的形成中充当支持（参见 Lad）。 类别 T 的相关性和重要性。 作为这样的中心，我们可以将这个术语扩展到中心。 其他系统的元素（关于民间音乐的模式、古代世界、中世纪模式、文艺复兴的模式和声、19-20 世纪的对称模式、20 世纪音乐中具有中心音调或和弦的系统）。 然而，有必要区分中心类型（基础）——巴洛克风格和古典浪漫主义。 T. （由 J. S. 巴赫，W. A. 莫扎特，F. 肖邦，R. 瓦格纳，M. I. 格林卡，S. V. 拉赫玛尼诺夫），中世纪。 finalis（与古典 T. 相比，它的动作可能不会渗透到整个旋律中；例如，在对唱 Miserere mei Deus I 音调，Vidimus stellam ejus IV 音调中），T. 20世纪的新钥匙。 （例如，伯格的歌剧沃采克中的主音 G，不和谐复合体 T。 在兽人。 同一歌剧第三幕第四幕和第五幕之间的插曲），中心。 音调（Penderecki 的 Dies irae 开头和结尾的音调 mi），中心。 组（勋伯格的 Lunar Pierrot 的第 1 部分），该系列的准主音使用（例如，E. V.

参考文献： 请参阅音调、模式、和声等文章。

于。 N·霍洛波夫