内置音乐 |

1) 音乐中使用的音高比系统。 它以关于音阶每个台阶高度的不变听觉观念的形式存在； 这些表现形式是所有音乐的基础。 实践（即。 e. 作曲、表演和对音乐的感知），通常记录在音符等中。 通过标志。 S的表现形式 由于 nat 在音乐中。 音乐的独创性。 文化，ladoharmonic发展的特点。 系统，对音乐的普遍要求。 听力 为音乐的形成。 C. 手段。 声学影响。 音乐属性。 声音（例如，自然尺度的现象）； 音乐 C. 反映了主要模态系统的最典型的音高连接，尽管它不包括功能模态，谐波。 音之间的关系。 在音乐发展的一定阶段。 文化 S。 可以成为新模态系统出现的基础。 已知的是 5 步和 7 步（一个八度内）回火 C。 在印度尼西亚，阿拉伯国家人民音乐中的 17 和 24 步系统，22 步 S。 在印度等 在欧洲，在单音的发展过程中，使用了 7 步（后来的 12 步）毕达哥拉斯系统。 在发展合唱团的过程中。 复调，需要纯 S.， to-ry 是由缪斯提出的。 16世纪的理论家。 （L. 弗利亚尼，J. 沙利诺——意大利）。 音调系统的进一步发展——使用的琴键数量的增加、复杂和弦的出现、调制——导致了不均匀的律（16世纪），然后形成了12步的统一律，实现了等音。 声音的平等（cf. Enharmonism) 并普遍建立于 18 世纪。 C. 在音乐中，它可以用一系列数字来表达（例如，通过一系列简单的分数）； 这一行显示了声音频率的比率——区间中上部声音的频率比下部声音的频率大多少倍，或者声源是如何调谐的，在此期间形成这个或那个间隔振动：半音、全音、半音等。 等等 例如，在纯 S 中。 这些将分别是以下数字：16/15、9/8、6/5，在 12 步等律中 – 21/12、22/12、23/12）。 C. 可以表示为与给定 C 中标度的每个度数相对应的频率序列。 例如，在纯 S 中。 从 a1 u440d 1 赫兹开始，声音 b469,28 将等于 1 赫兹，h495 – 2, c528 – 12，在 440 步律中，这些相同的声音将具有其他值：466； 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX 赫兹。 数学家。 C. in music 用于制作音乐。 乐器（确定管乐器的管或冠的长度，在其上钻孔的位置，在弦拨乐器的指板上设置品格等）。 等），在调整它们时，在听力教育过程中控制合奏（合唱或器乐）中表演的准确性。 T. 父亲，数学家 C. 反映了稳定、准确固定声音音高的重要趋势，因此变成了这些关系规范的表达。 确切的 S。 只能体现在具有固定音高的乐器（风琴、钢琴、电子音乐）上。 工具等 P.)。 在唱歌、演奏某些乐器（小提琴、长笛、小号等）时，如 N. A. Garbuzov，开发所谓的。 先生。 C区。 （厘米。 区），这与另一种趋势相对应——艺术表演者的愿望。 为了不断改变刻度的每个步骤，即 e. 在音高音调的帮助下（根据音乐发展的性质。 prod.) 加强或削弱模态重力，创造一种特殊的声音味道。 在数学计算的 S. 标尺的每一步都不能变化，即 e. 仅由一个高度（频率）值表示。 在这种情况下，人们不断尝试创造新的、更完美的缪斯女神。 C. 在 19 英寸。 出现了 40 步系统 P。 汤普森，32 速 G。 亥姆霍兹，36 速 G。 阿普纳和 X。 恩格尔，53 速 R。 AP Bosanqueta 和 S. 田木等人。 在苏联，17 步和 29 步的气质由 A. C. Ogolevets，22 步系统 P. AP Baranovskogo 和 E. E. Yutsevich，72 步系统 E. A. Murzina，84 步系统 D. 到。 古曾科等人。

2）音阶基准音的频率（高度）设置。 在苏联，根据 OST-7710，a1 设置为 440 赫兹。

3) 术语“S”。 与音乐有关。 乐器是指其调音或设计的特征（五度 C. 小提琴，四度 - domra，半音 - 按钮手风琴，自然 - 号等）或乐器的真实声音与其乐谱之间的关系（小号在B、F 中的圆号、A 中的单簧管等）。

4) Choral S.，即合唱团歌手之间在音准准度上的一致性； 合唱团最重要的特点。 声音。 区分旋律。 和谐波。 合唱 S. 演奏旋律时，毕达哥拉斯 S. 的语调趋于尖锐； 在和弦的执行过程中 - 到更柔和的纯 S 语调； 一般来说，合唱团的声音以 C 区为特征。在 19 - 早期。 20世纪“合唱S”的概念。 指合唱团调音的规范（在清唱无伴奏合唱的练习中），在批准单一身高标准之前就已经存在； 以前合唱 S. 与 instr 相比。 音乐有些低调。

5) S.，或音调，——与调性、调式、拉多调性、倾角相同（已过时）； 例如，“谐波 C 的近音”。 （二杜博夫斯基）。

参考文献： Chesnokov PG，合唱团和管理，M.-L.，1940 年，M.，1961 年； Garbuzov HA，音高听力的区域性质，M.-L.，1948； 他的，区域内语调听力及其发展方法，M.-L.，1951； 音乐声学，M.，1954； Baranovsky PP，Yutsevich EE，自由旋律系统的音高分析，K.，1956； Pigrov KK，合唱团的领导，M.，1964； Sherman NS，统一气质系统的形成，M.，1964； Pereverzev NK，音乐语调问题，M.，1966； 帕斯·于。 H.，论旋律演奏中纯音调的艺术规范，M.，1971（论文摘要）； Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891（俄语翻译 – Riemann G.，从声学的角度来看音乐科学，M.，1921。

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