矛盾 |

德语 Gegenstimme、Gegensatz、Kontrasubjekt——相反； 后者也可以表示赋格的第二主题

1) 与赋格中的第一个答案等对位。 模仿形式，在主题结尾以相同的声音发声。 跟随主题和P。 两个基本面不同。 案例：a) P. 是主题的直接延续，紧随其后，没有明显的停顿，停顿，无论是否可以准确地确定主题的完成时刻（例如，在 C-dur fugue from vol. 1 由 I. C. 巴赫）与否（例如，在第 1 次展览中，同上。 C小调赋格曲 op. 101 号 3 格拉祖诺夫）； b) P。 用一个凯撒拉（caesura）和一个华彩乐段（cadenza）与主题分开，这在耳朵里是显而易见的（例如，在来自 t. 同一个巴赫循环的第 1 首），有时甚至有一个加强的停顿（例如，在 fp.dur 赋格曲中）。 循环谢德林的《24首前奏曲和赋格曲》）； 此外，在某些情况下，主题和 P. 由一束或 codette 连接（例如，在所谓的 Es-dur 赋格中。 1 个巴赫循环）。 AP可能同时启动。 有一个答案（常见的情况；例如，在来自 Vol. 的 A-dur 赋格 2 巴赫的律动钢琴； 在 cis-moll 赋格曲中。 1，答案的开头与 P. 的第一个音，同时是主题的最后一个音），在答案的开头之后（例如，在 E-dur 赋格从 t. 提到的巴赫循环的第 1 个 – 在答案的 stretto 输入之后的 4 个季度），有时在答案的输入之前（例如，在 Cis-dur 赋格从 vol. 巴赫的温律钢琴中的第一首——比答案早十六分之四）。 在 P 的最佳复调样本中。 满足相当矛盾的条件：它引爆，使传入的声音更加突出，但不失去其旋律质量。 个性，与反应形成对比（主要是有节奏的），尽管它通常不包含完全独立的。 专题。 材料。 P.，作为一项规则，是一种自然的旋律。 主题的延续在很多情况下是基于其动机的发展、转变。 这样的转变可以是非常明显和明显的：例如，在第一卷的 g-moll 赋格中。 在巴赫的 Well-Tempered Clavier 1 中，答案的初始动机被 P. 的部分对位，由主题的华彩轮转形成，相反，答案的节奏部分被其他人对位。 P.部分，基于主题的初始元素。 在其他依赖 P 的情况下。 从主题的材料更间接地表现出来：例如，在 c-moll 赋格从 vol。 1 相同的作品。 巴哈 P. 从主题的格律参考线延伸出来（从第 XNUMX 步到 XNUMXrd 的下降运动，由声音落在小节的强和相对强的节拍上形成）。 有时在 P. 作曲家保留了代码的运动（例如，在巴赫的 Chromatic Fantasy and Fugue 中的赋格中）。 以十二音原则为基础写成的赋格或模仿形式，主题材料与 P. 在 P 中的使用相对容易提供。 某些选项。 行。 例如，在卡拉耶夫第三交响曲结尾的赋格曲中，第一首（见。 6号）和第二个（7号，赋格的反曝光）由P保留。 是该系列的修改。 除了指定的旋律类型外，主题和P的相关性。 还有 P.，基于一个比较新的（例如，在 f-moll 赋格从所谓的。 巴赫的 Well-Tempered Clavier 的第 1 首），有时在与主题相关的对比材料中（例如，在 I. C. 巴赫； 这里在 P 的影响下。 对全音阶有些染色反应。 话题）。 这种P。 – 在其他条件不变的情况下 – 更常被华彩乐段与主题分开，并且通常成为赋格结构中一个活跃的新元素。 是P。 是卷中 gis-moll 双赋格曲中一个发展中且具有重要主题意义的形式元素。 巴赫的 Well-Tempered Clavier 中的 2，其中第二主题听起来像是源自 P. 到第一个主题，由于长度。 和弦的。 发展。 在 P 的材料上经常出现这种情况。 赋格插曲被构建，增加了P的作用。 这些插曲在形式上越重要。 例如，在来自第一卷的 c-moll 赋格曲中。 巴赫的 1 个循环穿插在两个 P 的材料上。 是和弦的。 选项; 在同一卷的 d-moll 赋格曲中，插曲的材料和主题从主调（在第 15-21 小节）到主调（从第 36 小节）创建了奏鸣曲比例. 组曲“库珀林之墓”赋格曲中的 AP 被 M. 拉威尔实际上与主题是平等的：在它的基础上，使用呼吁，P。 形成伸展。 在他那边。 在音乐学中，术语 Gegensatz，Kontrasubjekt 表示 Ch。 到达 P.，在主题的全部或许多实施过程中（在某些情况下，甚至不排除 stretto ——例如，参见 op. 五重奏 g-moll 肖斯塔科维奇，第 35 号，主题和 P. 形成一个4球。 第二类双佳能）。 类似的P。 称为保留，它们总是满足与主题双重对位的条件（例如在一些关于复调的旧手册中。 在教科书 G. 贝勒曼，保留 P 的赋格曲。 被定义为双精度，这与当前接受的术语不对应）。 在保留 P 的赋格曲中。 一般来说，其他的不太常用。 对位的意思。 材料的处理，因为注意力转移到ch。 到达 系统主义者。 显示主题和 P. 之间关系的选项，这就是表达的内容。 这种广泛使用的作曲技巧的意义（例如，在巴赫的 Well-Tempered Clavier 中，大约一半的赋格包含保留的 P.）； 于是，合唱5球的耀眼声音。 赋格“Et in terra pax”来自巴赫在 h-moll 中的弥撒曲中的 Gloria No 4，很大程度上正是通过将主题与 P. 非凡的反义词。 具有两种饱和度不同的赋格曲（例如，从所谓的赋格曲 c-moll 和 h-moll 中获得） 1 巴赫的 Well-Tempered Clavier，肖斯塔科维奇的 C-dur 赋格），尤其是保留了三首 P.

2）在更广泛的意义上，P.是对任何以模仿形式呈现主题的对位； 从这个角度来看，P.可以被称为与Myaskovsky第2交响曲序曲中的第21主题的对位（见图1）； 在同一个地方（第 3 号）P. 到第 1 个主题是上层声音，形成第 2 个目标。 佳能进入一个带有三次倍频的八度音阶。 此外，P. 有时被称为任何与另一个旋律相对的声音。 在这个意义上，术语“P”。 接近“对位”概念的一种含义（例如，在里姆斯基-科萨科夫的歌剧《萨德科》中，韦德涅茨客人的第一首歌曲中对主题的初步呈现）。

参考文献： 见下艺术。 赋格。

副总裁弗拉约诺夫