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法国不可抗力，意大利。 马焦雷，来自拉特。 主要的——更大的； 也来自拉特。 杜鲁斯——硬

基于大（主要）三元组的模态，以及该三元组的模态着色（倾角）。 大调音阶结构（C-dur 或 C 大调）：

（作为三和弦，与自然音阶的第 4、5、6 音一致，并作为建立在其基础上的调式）具有与小调颜色相反的浅色，这是最重要的审美。 音乐上的对比。 M.（实际上是“多数”）可以从广义上理解——不是作为某种结构的一种模式，而是作为一种模式着色，因为存在一个从主调高三分之一的声音。 烦恼音调。 从这个角度来看，大调的质量是一大群调式的特征：自然爱奥尼亚调式、吕底安调式、一些五声音阶（cdega）、主导调式等。

在纳尔。 显然，与 M. 自然模式有关的音乐在遥远的过去就已经存在。 大多数长期以来一直是教授的一些旋律的特征。 世俗（尤其是舞蹈）音乐。 Glarean 在 1547 年写道，爱奥尼亚调式是所有欧洲国家最普遍的调式，“在过去……400 年里，这种调式深受教堂歌手的喜爱，以至于被其迷人的甜美所吸引，他们将吕底亚的曲调改为爱奥尼亚式。那些。” 早期专业最引人注目的例子之一是著名的英语。 “夏季佳能”（13 世纪中期（？）]。音乐的“成熟”在 16 世纪尤为强烈（从舞曲到复杂的复调流派）。正确意义上的功能音乐（和小调）时代从 17 世纪开始进入欧洲音乐逐渐摆脱了旧模式的语调公式，并从 18 世纪中叶开始获得其古典形式（依赖三个主要和弦 - T、D 和 S），成为主要的模态类型结构 到 19 世纪末，乐器已经部分演变为丰富非全音阶元素和功能分散在当代音乐中，乐器作为主要的声音系统之一存在。

于。 N·霍洛波夫