历史之谜：关于音乐和音乐家的神话

自古以来，音乐令人难以置信的情感冲击力让我们思考其起源的神秘来源。公众对那些因作曲天赋而闻名的被选中的少数人的兴趣，引发了无数关于音乐家的神话。

从古至今，音乐神话也是在音乐界人士的政治与经济利益的斗争中诞生的。

神圣的礼物还是邪恶的诱惑

1841年，名不见经传的作曲家朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi）因第一部歌剧的失败以及妻子和两个孩子的惨死而在道德上受到打击，绝望地将自己的剧本扔在地板上。神秘的是，它在犹太俘虏的合唱中打开，并被“哦，美丽的失落家园！亲爱的，致命的回忆！”，威尔第开始疯狂地创作音乐……

普罗维登斯的介入立即改变了作曲家的命运：歌剧《纳布科》获得巨大成功，并让他结识了第二任妻子、女高音朱塞平娜·斯特雷波尼。而奴隶合唱团深受意大利人的喜爱，以至于它成为了第二国歌。不仅是其他合唱团，威尔第歌剧中的咏叹调后来也开始作为意大利本土歌曲被人们演唱。

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音乐中的神秘原则常常让人联想到魔鬼的阴谋。同时代的人妖魔化了尼科洛·帕格尼尼的天才，他以无限的即兴创作天赋和充满激情的表演震惊了听众。这位杰出小提琴家的形象被黑暗的传说所包围：有传言说，他为了一把神奇的小提琴而出卖了自己的灵魂，而他的乐器中包含着他所杀死的心爱之人的灵魂。

1840 年帕格尼尼去世后，有关这位音乐家的神话对他开了一个残酷的玩笑。意大利天主教当局禁止在他的家乡埋葬，这位小提琴家的遗体仅在 56 年后就在帕尔马得到了安宁。

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致命的数字命理学，或者第九交响曲的诅咒……

贝多芬垂死的《第九交响曲》的超凡力量和英雄悲情在听众心中产生了神圣的敬畏。在贝多芬葬礼上患感冒的弗朗茨·舒伯特去世后，迷信恐惧加剧，留下了九部交响曲。然后，在松懈的计算的支持下，“第九诅咒”开始获得动力。 “受害者”是安东·布鲁克纳、安东宁·德沃夏克、古斯塔夫·马勒、亚历山大·格拉祖诺夫和阿尔弗雷德·施尼特克。

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数字命理学研究导致了另一个关于音乐家的致命神话的出现，据称这些音乐家将在 27 岁时面临早逝。这种迷信在库尔特·柯本 (Kurt Cobain) 去世后蔓延，如今所谓的“27 俱乐部”包括布莱恩·琼斯 (Brian Jones)、吉米·亨德里克斯 (Jimi Hendrix) 、贾尼斯·乔普林、吉姆·莫里森、艾米·怀恩豪斯和其他约 40 人。

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莫扎特会帮助我清醒吗？

在围绕这位奥地利天才的众多传说中，沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特的音乐作为提高智商的手段的神话在商业上取得了特别的成功。 1993 年，心理学家弗朗西斯·劳舍尔 (Francis Rauscher) 发表了一篇文章，声称听莫扎特的音乐可以加速儿童的发展，这引起了人们的兴奋。轰动一时后，这些唱片开始在世界各地售出数百万张，直到现在，可能是希望产生“莫扎特效应”，他的旋律在商店、飞机、手机和电话等候中都能听到。线。

劳舍尔随后的研究表明，音乐课实际上可以改善儿童的神经生理指标，但尚未得到任何人的普及。

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音乐神话作为政治武器

历史学家和音乐学家一直在争论莫扎特的死因，但安东尼奥·萨列里出于嫉妒而杀死他的说法却是另一个神话。 1997 年，米兰一家法院正式恢复了这位意大利人的历史正义，事实上，这位意大利人比他的音乐家同行要成功得多。

据信，萨列里受到奥地利学派音乐家的诽谤，目的是削弱他的意大利竞争对手在维也纳宫廷的强势地位。然而，在大众文化中，由于普希金的悲剧和米洛斯·福尔曼的电影，“天才与恶棍”的刻板印象根深蒂固。

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在 20 世纪，机会主义的考虑不止一次为音乐行业的神话创造提供了素材。伴随音乐而来的谣言和启示的踪迹是公众生活这一领域兴趣的指示器，因此有存在的权利。