并行性 |

排比 （来自希腊语 parallnlos – parallel，lit. – 并排放置或行走） – 两个或多个复调音的运动。 或谐音音乐。 织物之间保持相同的间隔或间隔（“开放” P.），以及声音在一个方向上的某些形式的移动（“隐藏” P.）。 P.应该区别于将相同的声音加倍成一个八度甚至几个八度，这在教授中经常使用。 音乐。 P. 是某些类型床的特征。 某些民族的主张，音乐。 体裁（例如，俄罗斯和乌克兰康德）。 自古闻名； 教授的最早形式。 复调是基于声音的平行运动，不仅使用了三度，而且还使用了五度、夸脱甚至秒（参见 Organum）。 随后，在教授。 音乐发现应用程序Ch。 arr。 P. 第三和第六。 P. 13-14 世纪的八度和五度。 音乐被禁止。 理论违反了每个声音运动的独立性。 在 18 世纪，这一规则的一个例外被确立——当将 VII 度的增加的五度六音弦解析为主音时，允许使用平行五度（所谓的“莫扎特五度”）：

在 17-18 世纪。 禁止 P. 八度和五度的规则也扩展到“隐藏” P. 的情况（不包括所谓的“喇叭五度”）——声音向一个方向移动到八度或五度，以及此类行为声音，与克罗姆平行八度或五度在小节的强烈节拍上形成（即使这些间隔在整个小节中都没有保持）； 通过声音的相反运动过渡到八度或五度也是被禁止的。 一些理论家（G. Zarlino）认为两个平行大三度的连续性是不可取的，因为一个的低音和另一个的高音形成了三全音：

在实践中，除了严格风格的作品和关于和声与复调的研究论文，所有这些规则都在Ch。 arr。 与缪斯的最佳听觉极端声音有关。 面料。

自 19 世纪以来，作曲家经常故意使用 P.五度和整个辅音来实现某种艺术。 效果（G. Puccini、K. Debussy、IF Stravinsky）或重现 Nar 的角色。 演奏音乐，古色古香（威尔第的安魂曲）。

参考文献： Stasov VV，致罗斯蒂斯拉夫先生关于格林卡的信，戏剧和音乐公报，1857 年，第 42 号（也在书中：VV Stasov。关于音乐的文章，由 VV Protopopov 编辑，第 1 期，M.，1974 年，第 352- 57); 于秋林。 N.，音乐理论与实践中的平行，L.，1938； Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859； Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869； Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840（同在 Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900）； Lemacher H.，Plauderei über das Verbot von Parallelen，“ZfM”，1937，Bd 104； Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938。