晕厥 |
源自希腊语 synkope – 截断
将重点从节拍更强的节拍转移到较弱的节拍。 一个典型的例子是声音从弱时延伸到强或相对强的时间:
等。在 ars nova 时代引入的术语“C”是从语法中借来的,它意味着在一个单词中失去一个不重读的音节或元音。 在音乐中,它不仅表示没有重音的时刻和口音的过早出现,还表示压力的任何变化。 S. 既可以是“预期的”,也可以是“迟缓的”(参见:Braudo IA, Articulation, pp. 78-91),尽管这种区别不能完全确定。
在严格风格的复调中,通常由延迟形成的 S. 本质上是延迟的:
在后来的复调中,不和谐音被自由使用,与联盟不和谐音相关的准备具有前面 C 的特征。 在这种情况下,无法确定偏移的方向:例如,公制之间的应力。 支持,创造运动的连续性,如莫扎特 D-dur 交响曲第一部分的快板开头(K.-V. 1)。 Main S. 的符号是真实重音与时钟计规定的规范重音的偏差,它创造了节奏。 “不和谐”,在两个重音同时出现时解决:
L.贝多芬。 第八交响曲,第一乐章。
需要解决的节奏不和谐属于所谓的。 海米奥拉。
17世纪的理论家们对正常重音的偏离产生了。 将 S.(切分音)归因于音乐修辞。 数字,即偏离通常的表达方式(如古代修辞定义的数字)。
出于同样的原因,S. 的概念后来扩展到所有类型的非度量。 口音,包括对于强调弱拍之后是强拍停顿而不是声音延伸的情况(
),以及在韵律上较弱的节拍上的临时重音,当它的音符持续时间比之前的强节拍长时(请参阅伦巴第节奏)。
最后一种包括许多民间传说节奏; 它们类似于古董。 抑扬格或中世纪。 2nd mode,to-rye 在时钟节奏的条件下被认为是 S.,但本质上属于较早的节奏。 一个系统,其中持续时间不是重音的一种方式,并且重音的分布不受测量的调节(见米)。
因此,在这些情况下,实数和度量之间没有 S. 的冲突特征。 重音。 在某些情况下,节拍和加重之间的冲突会激活度量。 支持(即使它们没有在声音中实现),创建一个分机。 抽搐,强调确切的节奏,在其他人中 - 模糊了度量标准。 支持并创造一种节奏 rubato(“偷节奏”)。
第一类S.的特点是节奏快,尤其是经典。 音乐(其中“节奏能量”占主导地位)以及舞蹈。 和 1 世纪的爵士乐; 初步类型的 S. 在这里占主导地位(例如,钢琴奏鸣曲 op. 20 No 31, G-dur 的开头和贝多芬 Leonora No 1 序曲的尾声,S. 在 R. Schumann 的许多作品中)。
很少情况下,节拍和速度的激活是通过延迟的 S 来实现的(例如,贝多芬的科里奥兰序曲,柴可夫斯基的罗密欧与朱丽叶序曲的主要部分)。 在浪漫的音乐中经常会遇到 S. 的对立面,“rubat”性质。 节奏。 在这种情况下,不协和有时仍然没有解决(例如,在李斯特的钢琴曲“Bénédiction de Dieu dans la solitude”的结尾处):
P.叶。 Benediction de Dieu dans la solitude,钢琴曲。
在生产浪漫主义中,延迟 C 被广泛使用。 一种典型的技术是旋律的延迟,类似于缪斯装饰中的暂停。 巴洛克风格(表演)并代表一种书面的 rubato,正如 17-18 世纪所理解的那样:
F.肖邦。 钢琴的幻想 f-mol。
期待 S. 在浪漫主义者中,尤其是在 AN Scriabin 中,提高了节奏。 不和谐不强调度量。 脉动。
P.肖邦。 钢琴夜曲 c-moll。
参考文献: Braudo IA,Articulation,L.,1965; Mazel LA,Zukkerman VA,音乐作品分析。 音乐元素和小形式的分析方法,M.,1967 年,p。 191-220。
MG哈拉普