晕厥 |

源自希腊语 synkope – 截断

将重点从节拍更强的节拍转移到较弱的节拍。 一个典型的例子是声音从弱时延伸到强或相对强的时间：

等。在 ars nova 时代引入的术语“C”是从语法中借来的，它意味着在一个单词中失去一个不重读的音节或元音。 在音乐中，它不仅表示没有重音的时刻和口音的过早出现，还表示压力的任何变化。 S. 既可以是“预期的”，也可以是“迟缓的”（参见：Braudo IA, Articulation, pp. 78-91），尽管这种区别不能完全确定。

在严格风格的复调中，通常由延迟形成的 S. 本质上是延迟的：

在后来的复调中，不和谐音被自由使用，与联盟不和谐音相关的准备具有前面 C 的特征。 在这种情况下，无法确定偏移的方向：例如，公制之间的应力。 支持，创造运动的连续性，如莫扎特 D-dur 交响曲第一部分的快板开头（K.-V. 1）。 Main S. 的符号是真实重音与时钟计规定的规范重音的偏差，它创造了节奏。 “不和谐”，在两个重音同时出现时解决：

L.贝多芬。 第八交响曲，第一乐章。

需要解决的节奏不和谐属于所谓的。 海米奥拉。

17世纪的理论家们对正常重音的偏离产生了。 将 S.（切分音）归因于音乐修辞。 数字，即偏离通常的表达方式（如古代修辞定义的数字）。

出于同样的原因，S. 的概念后来扩展到所有类型的非度量。 口音，包括对于强调弱拍之后是强拍停顿而不是声音延伸的情况（

)，以及在韵律上较弱的节拍上的临时重音，当它的音符持续时间比之前的强节拍长时（请参阅伦巴第节奏）。

最后一种包括许多民间传说节奏； 它们类似于古董。 抑扬格或中世纪。 2nd mode，to-rye 在时钟节奏的条件下被认为是 S.，但本质上属于较早的节奏。 一个系统，其中持续时间不是重音的一种方式，并且重音的分布不受测量的调节（见米）。

因此，在这些情况下，实数和度量之间没有 S. 的冲突特征。 重音。 在某些情况下，节拍和加重之间的冲突会激活度量。 支持（即使它们没有在声音中实现），创建一个分机。 抽搐，强调确切的节奏，在其他人中 - 模糊了度量标准。 支持并创造一种节奏 rubato（“偷节奏”）。

第一类S.的特点是节奏快，尤其是经典。 音乐（其中“节奏能量”占主导地位）以及舞蹈。 和 1 世纪的爵士乐； 初步类型的 S. 在这里占主导地位（例如，钢琴奏鸣曲 op. 20 No 31, G-dur 的开头和贝多芬 Leonora No 1 序曲的尾声，S. 在 R. Schumann 的许多作品中）。

很少情况下，节拍和速度的激活是通过延迟的 S 来实现的（例如，贝多芬的科里奥兰序曲，柴可夫斯基的罗密欧与朱丽叶序曲的主要部分）。 在浪漫的音乐中经常会遇到 S. 的对立面，“rubat”性质。 节奏。 在这种情况下，不协和有时仍然没有解决（例如，在李斯特的钢琴曲“Bénédiction de Dieu dans la solitude”的结尾处）：

P.叶。 Benediction de Dieu dans la solitude，钢琴曲。

在生产浪漫主义中，延迟 C 被广泛使用。 一种典型的技术是旋律的延迟，类似于缪斯装饰中的暂停。 巴洛克风格（表演）并代表一种书面的 rubato，正如 17-18 世纪所理解的那样：

F.肖邦。 钢琴的幻想 f-mol。

期待 S. 在浪漫主义者中，尤其是在 AN Scriabin 中，提高了节奏。 不和谐不强调度量。 脉动。

P.肖邦。 钢琴夜曲 c-moll。

参考文献： Braudo IA，Articulation，L.，1965； Mazel LA，Zukkerman VA，音乐作品分析。 音乐元素和小形式的分析方法，M.，1967 年，p。 191-220。

MG哈拉普