卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach) |

卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫

在伊曼纽尔·巴赫的钢琴作品中，我只有几首，其中一些毫无疑问应该为每一位真正的艺术家服务，不仅作为一种高度愉悦的对象，而且作为学习的材料。 L.贝多芬。 26 年 1809 月 XNUMX 日给 G. Hertel 的信

在整个巴赫家族中，只有JS巴赫的次子卡尔菲利普伊曼纽尔和他的弟弟约翰克里斯蒂安在他们的一生中获得了“伟大”的称号。 虽然历史对同时代人对这个或那个音乐家的意义的评价做出了自己的调整，但现在没有人质疑 FE 巴赫在器乐古典形式形成过程中的作用，这种形式在我的作品中达到了顶峰。海顿、WA莫扎特和L.贝多芬。 JS Bach 的儿子们注定要生活在一个过渡时代，在这个时代，音乐勾勒出新的道路，与寻找其内在本质、在其他艺术中的独立地位相关联。 来自意大利、法国、德国和捷克共和国的许多作曲家都参与了这一过程，他们的努力为维也纳经典艺术作了准备。 而在这一系列寻找艺术家的作品中，FE巴赫的身影尤为突出。

同时代人看到了菲利普·伊曼纽尔在创造“富有表现力”或“敏感”风格的键盘音乐方面的主要优点。 后来发现他的 F 小调奏鸣曲的悲情与 Sturm und Drang 的艺术氛围相吻合。 巴赫的奏鸣曲和即兴的幻想、“会说话”的旋律以及作者富有表现力的演奏方式所带来的愉悦和优雅感触动了听众。 菲利普·伊曼纽尔的第一位也是唯一一位音乐老师是他的父亲，然而，他认为没有必要为他只演奏键盘乐器的左撇子儿子专门准备音乐家的职业生涯（约翰·塞巴斯蒂安看到了一个更合适的他的长子威廉弗里德曼的继任者）。 从莱比锡的圣托马斯学校毕业后，伊曼纽尔在莱比锡和法兰克福/奥得大学学习法律。

至此，他已经创作了大量器乐作品，包括五首奏鸣曲和两首键盘协奏曲。 1738 年大学毕业后，伊曼纽尔毫不犹豫地投身于音乐，并于 1741 年在柏林的普鲁士腓特烈二世的宫廷中获得了大键琴家的工作，后者刚刚登上了王位。 国王在欧洲被称为开明的君主。 像他年轻的当代俄罗斯女皇凯瑟琳二世一样，弗里德里希与伏尔泰通信并赞助艺术。

在他加冕后不久，柏林就建造了一座歌剧院。 然而，整个宫廷音乐生活都被国王的品味所控制到最小的细节（以至于在歌剧表演期间，国王亲自从乐谱中跟随表演——在乐队指挥的肩膀上）。 这些品味是奇特的：加冕的音乐爱好者不能容忍教堂音乐和赋格序曲，他更喜欢意大利歌剧胜过各种音乐，长笛胜过各种乐器，他的长笛胜过所有长笛（显然，根据巴赫的说法，国王真正的音乐爱好不仅限于此）。 ）。 著名的长笛演奏家 I. Kvanz 为他威严的学生写了大约 300 首长笛协奏曲； 一年中的每个晚上，无忧宫的国王都会在朝臣面前表演所有这些作品（有时也是他自己的作品）。 伊曼纽尔的职责是陪伴国王。 这种单调的服务只是偶尔被任何事件打断。 其中之一是 1747 年访问 JS 巴赫的普鲁士宫廷。 他已经上了年纪，他的键盘和管风琴即兴演奏艺术确实震惊了国王，国王在老巴赫到来之际取消了他的音乐会。 父亲去世后，FE Bach 小心翼翼地保存着他继承的手稿。

伊曼纽尔·巴赫本人在柏林的创作成就令人印象深刻。 已经在 1742-44 年。 出版了 12 首羽管键琴奏鸣曲（“普鲁士”和“符腾堡”），2 首小提琴和贝斯三重奏，3 首羽管键琴协奏曲； 在 1755-65 年 – 24 首奏鸣曲（总共约 200 首）和大键琴乐曲，19 首交响曲，30 首三重奏，12 首大键琴奏鸣曲，有管弦乐队伴奏，大约50 首羽管键琴协奏曲、声乐作品（清唱剧、清唱剧）。 钢琴奏鸣曲具有最大的价值——FE巴赫特别关注这一流派。 他的奏鸣曲具有象征意义的亮度和创作自由度，证明了创新和对近期音乐传统的使用（例如，即兴创作是对 JS 巴赫管风琴作品的回应）。 菲利普·伊曼纽尔向键盘艺术引入的新事物是一种特殊的抒情旋律，接近感伤主义的艺术原则。 在柏林时期的声乐作品中，《Magnificat》（1749 年）脱颖而出，类似于 JS 巴赫的同名杰作，同时在某些主题上，预示着 WA 莫扎特的风格。

法庭服务的气氛无疑给“柏林”巴赫带来了负担（菲利普·伊曼纽尔最终开始被称为）。 他的众多作品没有受到赞赏（国王更喜欢 Quantz 和 Graun 兄弟的不那么原始的音乐）。 在柏林知识界的杰出代表（包括柏林文学和音乐俱乐部的创始人 HG Krause、音乐科学家 I. Kirnberger 和 F. Marpurg、作家和哲学家 GE Lessing）中受到尊敬，FE Bach 在同一时间，他在这座城市中没有发现他的力量有任何用处。 在那些年里，他唯一获得认可的作品是理论性的：“真正演奏键盘艺术的体验”（1753-62 年）。 1767年，FE巴赫和他的家人搬到汉堡并在那里定居直到他生命的尽头，通过比赛担任城市音乐总监（在他的教父HF Telemann去世后，他长期担任这个职位时间）。 成为“汉堡”巴赫后，菲利普·伊曼纽尔获得了充分的认可，正如他在柏林所缺乏的。 他领导汉堡的音乐会生活，监督他的作品的表演，特别是合唱作品。 荣耀临到他。 然而，汉堡不高的地方风味让菲利普·伊曼纽尔感到不安。 “汉堡曾经以其歌剧而闻名，在德国最早也是最有名的，现在已经成为音乐剧维奥蒂亚，”R. Rolland 写道。 “菲利普·伊曼纽尔·巴赫沉浸在其中。 当伯尼拜访他时，菲利普·伊曼纽尔告诉他：“你来这里的时间比你应该来的晚了五十年。” 这种自然的烦恼感无法掩盖成为世界名人的 FE 巴赫生命的最后几十年。 在汉堡，他作为作曲家、作词家和自己的音乐表演者的才华焕发出新的活力。 “在可怜而缓慢的部分，每当他需要表现出长音时，他设法从他的乐器中提取出真正的悲伤和抱怨的哭声，这只能在古钢琴上获得，而且可能只有他一个人才能获得， ” C.伯尼写道。 菲利普·伊曼纽尔钦佩海顿，同时代人对两位大师的评价是平等的。 事实上，FE 巴赫的许多创造性发现都被海顿、莫扎特和贝多芬所吸收，并被提升到最高的艺术完美境界。

D.契霍维奇