偏差 |

偏差 （德语：Ausweichung）通常被定义为对另一个键的短期偏离，而不是由节奏（微调制）固定。 然而，与此同时，这些现象被排成一列。 秩序——对一个共同的色调中心的引力和对一个局部基础的引力要弱得多。 不同之处在于ch的补品。 调性表示自身的音调稳定性。 词义上，局部主音相对于主音的偏离（虽然在狭小的范围内类似于调性基础）完全保留了其不稳定的功能。 因此，引入次要优势（有时是次优势）——形成 O. 的常用方式——本质上并不意味着转换到另一个键，因为它是直接的。 对一般补品的吸引力仍然存在。 O. 增强了这种和谐固有的张力，即加深了它的不稳定性。 因此，定义中的矛盾（在和谐培训课程中可能是可接受和合理的）。 一个更正确的定义 O.（来自 GL Catoire 和 IV Sposobin 的想法）作为这种音调的一般系统框架内的辅助音调单元（子系统）。 O. 的典型用法是在句子、句号内。

O.的本质不是调制，而是调性的扩展，即增加了直接或间接从属于中心的和声数量。 补品。 与 O. 不同的是，自己调制。 这个词的意义导致了一个新的重心的建立，这也征服了当地人。 O. 通过吸引非全音阶来丰富给定音调的和声。 声音和和弦，它们本身属于其他键（参见第 133 条示例中的图表），但在特定条件下，它们作为其更远的区域附加到主键（因此是 O 的定义之一。：“离开辅助音调，在主要音调内演奏”-VO Berkov）。 当从调制中划定 O. 时，应该考虑： 给定结构在形式中的功能； 音调圆的宽度（音调的音量以及相应的边界）和子系统关系的存在（模仿其外围模式的主要结构）。 根据演奏方法，演唱分为正宗（有子系统关系DT；这也包括SD-T，见例子）和plagal（有ST关系；歌剧《伊凡·苏萨宁》中的合唱团“荣耀”）。

NA 里姆斯基-科萨科夫。 “Kitezh 隐形城市和少女 Fevronia 的故事”，第四幕。

O. 可能出现在近音区（见上面的例子），也可能出现在远音区（L. 贝多芬，小提琴协奏曲，第 1 部分，最后部分；常见于现代音乐中，例如 C . S.普罗科菲耶夫）。 O. 也可以是实际调制过程的一部分（L. Beethoven，连接钢琴第 1 奏鸣曲第 9 部分的一部分：从 E-dur 调制到 H-dur 时，Fisdur 中的 O.）。

从历史上看，O. 的发展主要与欧洲中央大小调系统的形成和加强有关。 音乐（17-19 世纪的主编曲）。 Nar的一个相关现象。 和古代欧洲教授。 音乐（合唱，俄罗斯 Znamenny 吟唱）——模态和音调变化——与缺乏对单一中心的强烈和持续的吸引力有关（因此，与 O.property 不同，在当地传统中，对一般人没有吸引力） . 介绍性音调系统（musica ficta）的发展可能已经导致了真正的 O.（尤其是在 16 世纪的音乐中），或者至少导致了它们的预奏。 作为一种规范现象，O. 在 17 至 19 世纪根深蒂固。 并保存在 20 世纪音乐的那部分，传统继续发展。 音调思维的类别（SS Prokofiev、DD Shostakovich、N. Ya. Myaskovsky、IF Stravinsky、B. Bartok 和部分 P. Hindemith）。 同时，从属调和声进入主调的范围，历史上促成了音调系统的半音化，变成了非全音阶。 O.的和谐在直属中心。 补品（F. Liszt，h-moll 奏鸣曲的最后小节；AP Borodin，歌剧“Prince Igor”中“Polovtsian Dances”的最后 cadano）。

与 O. 相似的现象（以及调制）是某些发达的东方形式的特征。 音乐（例如，在阿塞拜疆 mughams “Shur”、“Chargah”中可以找到，参见 U. Hajibekov 所著的“阿塞拜疆民间音乐基础”一书，1945 年）。

从理论上讲，O.的概念从一楼就知道了。 1 世纪，它从“调制”的概念分支出来。 适用于谐波的古代术语“调制”（来自 modus，mode – 音品）。 序列最初意味着一种模式的部署，其中的运动（“一个又一个和声的跟随” – G. Weber，19）。 这可能意味着逐渐偏离 Ch。 其他人的钥匙并在最后返回它，以及从一个钥匙到另一个钥匙的过渡（IF Kirnberger，1818）。 AB Marx (1774) 将整个音调结构称为片段调制，同时区分过渡（在我们的术语中，调制本身）和偏差（“避免”）。 E. Richter (1839) 区分了两种类型的调制——“通过”（“不完全离开主系统”，即 O.）和“扩展”，逐渐准备好，以新调的节奏。 X. Riemann (1853) 认为人声中的次主音是主音的简单功能，但只是作为初步的“括号中的主音”（这是他如何指定次主音和次主音）。 G. Schenker (1893) 认为 O. 是一种单音序列，甚至根据其主音指定次要属音。 音调作为 Ch 中的一个步骤。 调性。 根据 Schenker 的说法，O. 的出现是和弦趋于强音的结果。 根据 Schenker 对 O. 的解释：

L.贝多芬。 弦乐四重奏作品。 59 第 1 期，第一部分。

A. Schoenberg (1911) 强调了“来自教堂模式”的侧优势的起源（例如，在来自 Dorian 模式的 C-dur 系统中，即从 II 世纪开始，序列 ah-cis-dcb come -a 和相关和弦 e-gb、gbd、a-cis-e、fa-cis 等）； 与 Schenker 一样，次要优势由 main 指定。 主调中的音调（例如，在 C-dur egb-des=I 中）。 G. Erpf (1927) 批评了 O. 的概念，认为“其他人的调性标志不能作为偏差的标准”（例如：贝多芬第 1 首奏鸣曲第 21 部分的副主题，第 35-38 小节）。

PI Tchaikovsky (1871) 区分了“逃避”和“调制”； 在和声节目的叙述中，他清楚地对比了“O”。 和“过渡”作为不同类型的调制。 NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) 将 O. 定义为“调制，其中一个新系统不是固定的，只是受到轻微影响并立即离开以返回原始系统或出现新的偏差”； 前缀全音阶和弦。 他们的一些优势，他接受“短期调制”（即O.）； 他们被视为“内部”通道。 构建时，补品 to-rogo 存储在内存中。 SI Taneev 在偏离主音之间的音调联系的基础上，建立了他的“统一调性”理论（90 世纪 19 年代）。 GL Catuar (1925) 强调缪斯的表现。 通常，思想与单一调性的主导地位有关； 因此，O. 在全音阶或大调-小调亲属关系中被他解释为“中调”，主要。 调性不弃； Catoire 在大多数情况下将这与时期的形式联系起来，简单的两部分和三部分。 IV 斯波索宾（30 年代）认为演讲是一种单一音调的呈现（后来他放弃了这种观点）。 于。 N. Tyulin 解释了主要的参与。 通过“可变音调”分别改变介绍音调（相关音调的迹象）的音调。 三合会。

参考文献： 柴可夫斯基 PI，和声实践研究指南，1871 年（编辑 M.，1872 年），同上，Poln。 科尔。 索赫卷III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA，Harmony 教科书，圣彼得堡，1884-85 年，同上，Poln。 科尔。 索赫卷四，M.，1960； Catuar G.，和谐的理论课程，第 1-2 部分，M.，1924-25； Belyaev VM，“贝多芬奏鸣曲中的调制分析”——SI Taneeva，书中：关于贝多芬的俄罗斯书，M.，1927； 和声实践课程，第 1 部分，M.，1935 年； Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., 和声实践课程，第 2 部分，M.，1935 年； 于秋林。 N.，关于和谐的教学，第 1 卷，L.，1937 年，M.，1966 年； Taneev SI，致 HH Amani 的信，“SM”，1940 年，第 7 期； Gadzhibekov U.，《阿塞拜疆民间音乐基础》，巴库，1945 年，1957 年； 斯波索宾四世，关于和谐进程的讲座，M.，1969； Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G.，Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst……，Bd 1-3，美因茨，1818-21； 马克思, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E.，Lehrbuch der Harmonie Lpz。 1853 年（俄语翻译，Richter E.，Harmony Textbook，圣彼得堡，1876 年）； Riemann H., Vereinfachte Harmonieehre ..., L. – NY, (1893)（俄语翻译，Riemann G.，Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901）； Schenker H.，Neue musikalische Theorien und Phantasien，Bd 1-3，斯图格。 – V. – W.，1906-35； Schönberg A.，Harmonielehre，W.，1911； Erpf H.，Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik，Lpz.，1927。

于。 H·霍洛波夫