福斯蒂娜·博尔多尼 |

福斯蒂娜·博尔多尼

Bordoni-Hasse 的声音非常流畅。 除了她，没有人能以这样的速度重复同样的声音，另一方面，她知道如何无限期地持有一个音符。

“Hasse-Bordoni 作为美声唱法声乐学校的最大代表之一进入了歌剧院的历史，” SM Grishchenko 写道。 - 歌手的声音强劲而灵活，轻巧灵活； 她的歌声以迷人的声音之美、音色的多样性、措辞的非凡表现力和清晰的措辞、缓慢而悠扬的中提琴中的戏剧性表达以及颤音、菲奥里图拉、媒人演奏的非凡技巧而著称。上升和下降的段落......丰富的动态色调（从丰富的强音到最温柔的弱音）。 Hasse-Bordoni 有一种微妙的风格感、明亮的艺术天赋、出色的舞台表演和难得的魅力。”

Faustina Bordoni 于 1695 年（根据其他消息来源，1693 年或 1700 年）出生于威尼斯。 她来自威尼斯贵族家庭，在 I. Renier-Lombria 的贵族家庭中长大。 Faustina 在这里遇到了 Benedetto Marcello 并成为他的学生。 这个女孩在威尼斯的皮埃塔音乐学院学习歌唱，师从弗朗西斯科·加斯帕里尼。 然后她和著名的阉人歌手安东尼奥·贝纳基一起进步。

Bordoni 于 1716 年在 C.-F 的歌剧“Ariodante”的首演中首次出现在威尼斯剧院“San Giovanni Crisostomo”的歌剧舞台上。 波拉罗洛。 随后，在同一个舞台上，她在阿尔比诺尼的歌剧《尤梅克》和洛蒂的《亚历山大·塞弗》的首映式上担任主要角色。 这位年轻歌手的首次演出已经取得了巨大的成功。 Bordoni 很快成名，成为意大利最著名的歌手之一。 热情的威尼斯人给她起了绰号“新塞丽娜”。

有趣的是，1719 年，这位歌手和 Cuzzoni 之间的第一次创意会议在威尼斯举行。 谁能想到，在不到十年的时间里，他们就成为了伦敦著名的自相残杀战争的参与者。

在 1718-1723 年间，博尔多尼游历了整个意大利。 她尤其在威尼斯、佛罗伦萨、米兰（公爵剧院）、博洛尼亚、那不勒斯演出。 1723 年，这位歌手访问了慕尼黑，并于 1724/25 年在维也纳、威尼斯和帕尔马演唱。 星级费非常高——每年高达 15 荷兰盾！ 毕竟，博尔多尼不仅唱歌好听，而且长得漂亮，也很有贵族气质。

可以理解亨德尔要“勾引”这样的明星是多么的困难。 这位著名作曲家来到了维也纳，来到了查理六世皇帝的宫廷，特别是为了博尔多尼。 他在“Kingstier”Cuzzoni 的“老”首席女主角生了一个孩子，你需要谨慎行事。 这位作曲家设法与 Bordoni 签订了一份合同，向她提供了比 Cuzzoni 多 500 英镑的价格。

现在伦敦的报纸上充斥着关于新女主角的谣言。 1726年，这位歌手第一次在皇家剧院的舞台上演唱了亨德尔的新歌剧《亚历山大》。

著名作家罗曼·罗兰后来写道：

“伦敦歌剧院已经被阉割和首席女主角，以及他们的保护者的一时兴起。 1726年，当时最有名的意大利歌手，大名鼎鼎的福斯蒂娜到来。 从那时起，伦敦的表演变成了福斯蒂娜和库佐尼的喉舌比赛，他们在发声方面进行比赛——比赛伴随着他们交战的支持者的呐喊。 亨德尔不得不写下他的“亚历山德罗”（5 年 1726 月 31 日），以便在剧团的这两位明星之间进行一场艺术对决，他们演唱了亚历山大的两个情妇的角色。 尽管如此，亨德尔的戏剧天赋还是在《阿德梅托》（1727 年 6 月 1727 日）的几个精彩场景中展现出来，其宏伟壮观似乎让观众着迷。 但艺人之间的较量不仅没有因此平息，反而更加的疯狂。 每一方都在工资单上留下小册子，这些小册子对他们的对手发表了卑鄙的讽刺。 库佐尼和福斯蒂娜怒不可遏，以至于在 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日，他们在舞台上互相抓着头发，当着威尔士王妃的面与整个大厅的轰鸣声交战。

从那以后，一切都天翻地覆。 亨德尔试图拿起缰绳，但正如他的朋友阿布斯诺特所说，“魔鬼挣脱了”：不可能再把他拴在锁链上。 案件败诉，尽管亨德尔的三部新作品在其中闪耀着他天才的闪电……约翰·盖伊和佩普什射出的小箭，即：“乞丐歌剧”（“Beggars' Opera”），完成了对伦敦歌剧学院……”

博尔多尼在伦敦演出了三年，参与了韩德尔歌剧《色萨利国王阿德梅特》（1727）、英格兰国王理查一世（1727）、波斯国王居鲁士（1728）、埃及国王托勒密的首部作品”（1728 年）。 这位歌手还演唱了 J.-B 的 Astyanax。 1727年的博农奇尼。

1728 年离开伦敦后，博尔多尼游览了巴黎和其他法国城市。 同年，她在米兰公爵剧院参加了阿尔比诺尼的《试炼中的坚韧》的首演。 在 1728/29 赛季，这位艺术家在威尼斯唱歌，并于 1729 年在帕尔马和慕尼黑演出。 1730 年，在都灵剧院“雷焦”巡演后，博尔多尼回到了威尼斯。 1730 年，她在这里遇到了在威尼斯担任乐队指挥的德国作曲家约翰·阿道夫·哈斯 (Johann Adolf Hasse)。

哈斯是当时最著名的作曲家之一。 这就是罗曼·罗兰 (Romain Rolland) 对这位德国作曲家的评价：“哈塞在旋律的魅力上超越了波尔波拉，只有莫扎特能与他媲美，在他拥有一支管弦乐队的天赋上，表现在他丰富的器乐伴奏上，旋律不亚于唱歌本身。 ……”

1730年，歌唱家和作曲家联姻。 从那时起，法斯蒂娜主要在丈夫的歌剧中扮演主要角色。

“一对年轻夫妇于 1731 年前往德累斯顿，前往萨克森选帝侯奥古斯都二世强者的宫廷，”E. Tsodokov 写道。 – 著名的 prima donna 的生活和工作的德国时期开始了。 一个成功的丈夫，掌握了取悦大众的艺术，写了一部又一部的歌剧（共56部），妻子在其中唱歌。 这个“企业”带来了巨额收入（每家每年 6000 塔勒）。 在 1734-1763 年间，在奥古斯都三世（强者奥古斯都之子）统治期间，哈塞是德累斯顿意大利歌剧院的常任指挥……

Faustina的技巧继续引起人们的钦佩。 1742年，腓特烈大帝钦佩她。

这位歌手的表演技巧得到了伟大的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的赞赏，这对夫妇与他建立了友谊。 以下是他在关于作曲家 SA Morozov 的书中写道：

“巴赫还与德累斯顿音乐名人、歌剧作者约翰·阿道夫·哈斯保持着友好关系……

作为一个自由独立、世俗彬彬有礼的艺术家，哈塞即使在外表上也保留了一点德国人。 凸出的额头下略翘的鼻子，活泼的南方面部表情，性感的嘴唇，丰满的下巴。 才华横溢，音乐文学知识渊博的他，当然很高兴突然找到一位来自莱比锡省的德国管风琴手、乐队指挥和作曲家，毕竟是一位对意大利和法国音乐作曲家的作品了如指掌的对话者。

Hasse 的妻子，威尼斯歌手 Faustina，nee Bordoni，为歌剧增光添彩。 她三十多岁。 优秀的声乐教育，出众的艺术能力，亮丽的外在数据和风度，在舞台上的熏陶，迅速将她推向了歌剧艺术的前列。 有一次她碰巧参加了亨德尔歌剧音乐的胜利，现在她遇到了巴赫。 唯一一位与两位最伟大的德国音乐创作者有密切关系的艺术家。

可以肯定的是，13 年 1731 月 XNUMX 日，巴赫显然与弗里德曼一起在德累斯顿皇家歌剧院的大厅里聆听了哈塞的歌剧《仙女座》的首演。 弗里德曼大概是怀着更大的好奇心接受了“德累斯顿之歌”的。 但巴赫神父也很欣赏意大利的时尚音乐，尤其是主角福斯蒂娜的表现不错。 好吧，他们知道这笔交易，那些哈塞斯。 和一所好学校。 而且管弦乐队很好。 太棒了！

......在德累斯顿与哈塞夫妇会面，巴赫和安娜玛格达莱娜在莱比锡向他们展示了热情好客。 每逢周日或节假日，首都的客人都忍不住在其中一个主要教堂里聆听另一首巴赫清唱剧。 他们可能去过音乐学院的音乐会，听过巴赫和学生们一起演奏的世俗作品。

在德累斯顿艺术家到来的日子里，在康托尔公寓的客厅里，音乐响起。 法斯蒂娜·哈斯来到贵族宅邸，衣冠楚楚，光着肩膀，一头时髦的高发，让她美丽的脸庞有些沉闷。 在指挥家的公寓里，她的穿着显得更加朴素——在她的心里，她感受到了安娜玛格达莱娜命运的艰辛，她为了妻子和母亲的责任中断了她的艺术生涯。

在康托尔的公寓里，一位职业女演员，一位歌剧女主角，可能已经演奏了巴赫的康塔塔或激情中的女高音咏叹调。 意大利和法国的大键琴音乐在这几个小时里响起。

当 Reich 来的时候，巴赫的管乐器独奏部分的作品也响起了。

女仆端上晚餐。 每个人都坐在桌边——还有贵宾、莱比锡的朋友、家庭成员和硕士生，如果他们今天被叫来演奏音乐的话。

随着早晨的驿马车，这对艺术夫妇将启程前往德累斯顿……”

作为德累斯顿宫廷歌剧院的首席独奏家，福斯蒂娜还继续在意大利、德国和法国演出。 那时有一种特殊的礼仪。 女主角有权让她在舞台上的火车携带一页，如果她扮演公主的角色，两页。 书页紧随其后。 她占据了表演其他参与者右侧的荣誉位置，因为通常她是剧中最尊贵的人。 当 Faustina Hasse 于 1748 年在 Demofont 演唱后来成为公主的 Dirka 时，她要求自己比真正的贵族 Creusa 公主更高的地位。 作者本人，作曲家 Metastasio，不得不进行干预以迫使 Faustina 屈服。

1751年，这位歌唱家在创作能力的盛放中离开了舞台，主要致力于抚养五个孩子。 然后，当时最大的音乐历史学家之一、作曲家和管风琴家 C. Burney 拜访了 Hasse 家族。 他特别写道：

“在与维斯康蒂主教阁下共进晚餐后，他的秘书再次带我去了位于维也纳所有郊区中最迷人的 Landstrasse 的 Gasse 先生……我们全家都在家里，我们的访问真的很有趣和热闹。 Signora Faustina 非常健谈，并且仍然对世界上发生的一切充满好奇。 七十二年的岁月，她依旧保留着她年轻时那般出名的美貌，但绝非她那优美的嗓音！

我请她唱歌。 “啊，不可能！ Ho perduto tutte le mie facolta！” （“唉，我不能！我失去了所有的礼物”），她说。

… Faustina 是一部活生生的音乐史编年史，她向我讲述了许多关于她那个时代的表演者的故事； 她谈了很多亨德尔在英国时演奏大键琴和管风琴的华丽风格，并说她记得法里内利 1728 年抵达威尼斯，当时听到他的喜悦和惊奇。

所有同时代人都一致注意到福斯蒂娜给人的不可抗拒的印象。 V.-A 钦佩这位歌手的艺术。 莫扎特，A.芝诺，I.-I。 福克斯，J.-B。 曼奇尼和其他同时代的歌手。 作曲家 I.-I. Quantz 指出：“Faustina 的女中音不够纯洁，不够深情。 然后她的声音范围从一个小八度 h 扩大到四分之二 g，但随后她又向下扩大了。 她拥有意大利人所说的 un canto granito。 她的表演清晰而精彩。 她有一个活动的舌头，可以让她快速清晰地发音，还有一个发达的喉咙，可以在她喜欢的时候唱出如此美妙和快速的颤音，以至于她可以不加任何准备地唱歌。 无论段落是平滑的还是跳跃的，还是由相同声音的重复组成，它们对她来说就像演奏任何乐器一样容易。 毫无疑问，她是第一个引入并成功地快速重复相同声音的人。 她以极强的感情和表现力演唱了慢板，但如果听众要通过拖拉、滑音或切分音符和节奏鲁巴托陷入深深的悲伤，她并不总是那么成功。 她对任意的变化和修饰有着真正的快乐记忆，以及清晰和敏捷的判断力，这让她能够充分发挥语言的力量和表达。 在舞台表演方面，她很幸运； 由于她完美地控制了构成面部表情的灵活肌肉和各种表情，因此她扮演了暴力、爱和温柔的女主角的角色。 总之，她天生就是唱歌和玩的。

1764 年奥古斯特三世去世后，这对夫妇定居在维也纳，并于 1775 年前往威尼斯。 这位歌手于 4 年 1781 月 XNUMX 日在这里去世。