品格函数 |

音品功能 – 和谐的声音和谐音的含义（高度系统）。

F.l. 代表音乐-语义联系的一种表现形式，通过它实现了缪斯的逻辑性和连贯性。 所有的。 在俄罗斯术语的传统中，模式通常被解释为与所有类型的音高系统相关的概括类别（从古代、东方、民间模式到 20 世纪专业音乐的多样化和复杂的音高结构）。 因此，F.l.的概念。 也是最常见的，与最分解的相关。 声音和辅音的音乐语义含义的类型，尽管它们允许在其中一种类型中进行说明（它们在模态系统中的含义 - 14-15世纪音乐的特殊“模式”，与这些值形成对比，例如，在18-19 世纪的和声调性作为一种特殊的模态系统）。 既然模式的体现形式在历史上是多变的，那么 F.l. 具体的健全关系如何在历史上演变，以及向更发达和复杂的 ph 类型的过渡。 最终反映了缪斯的进步。 思维。

系统学 F. l. 取决于高海拔组织的元素，在其组成中接收某些含义，以及逻辑的音乐（声音）表达的形式。 模态（高度）系统的元素之间的关系。 模式的所有元素都具有系统意义，无论是简单的（在材料的基本层面）还是复合的（在更高层次的简单元素凝聚成更复杂的单元）。 简单的元素 - otd。 音（“monads”），音程，双音（“dyads”），三和弦（“triads”），其他和弦作为系统的材料。 复合材料——十二月模式组成中的“微型小伙子”（例如，四和弦，五和弦，在更大的单弦模式框架内的三和弦；多边形模式中的某些和弦组，子系统，具有相邻声音或和音的和弦等）。 某些 F. L. 获取，例如，c.-l。 大模态单元（一个或另一个调性，系统）在单个大整体中与其他相同的（第二主题的调性就像主音的 D 等）。 Muz.-逻辑。 情态领域的关系表现为将情态元素划分为主要（中央）和从属（外围），然后对后者进行更详细的语义区分； 因此，基础类别作为中心 F. L. 的基本作用。 在不同的修改（见小伙子）。 对音乐的正确充分理解（聆听）以那些 F.l. 的范畴为先决条件，这些范畴是这种特殊音乐所固有的。 系统（例如，使用西欧大调和小调系统及其留声机处理古老的俄罗斯民歌，从 18-19 世纪西欧和声的角度解释所有音高系统及其 F .l.等）。

这对 F. l. 来说至关重要。 区别2主要。 模态（声音）系统的类型取决于其材料的结构——单音或复音（在 20 世纪也是响亮的）。 因此，对 F. l. 的类型进行了最一般的划分。 分为单调和和弦谐波。 P.L. 在不同的古代，中世纪。 和纳尔。 单调的。 模式（即单调 F.l.）在类型学上彼此有很多共同点。 到简单的monodich。 F.l. （即个别声音和谐音的模态值）主要包括Ch的值。 品格支撑：中心。 音调（停顿，参考音，主音；它的目的是成为音乐思想的模态支持），最终音（finalis；在许多情况下它与中心音重合，也可以称为finalis），第二参考音（repercussion ，重复音调，confinalis，主音，主音；通常与韵母配对）； 还有局部支持（局部中心，可变中心；如果支持从模式的主音移动到辅助音），初始音（声母，声母；旋律的第一个声音；通常与最后一个重合）。 复合单体。 F.l. 包括确定的值。 旋律革命，圣歌——典型的结论。 公式、从句（在某些情况下，它们的音调也有自己的结构功能，例如，ultima、penultima 和 antepenultima；参见 Cadence）、典型的初始转折（initio、initial）、古代俄罗斯圣歌公式。 圣歌，格里高利的旋律。 例如，参见微分 F. l. 中央。 st 示例中的音调 (as1) 和最终音调 (es1)。 古希腊模式（第 1 栏）、终曲和反响——在艺术。 中世纪的烦恼； 在圣彼得堡的旋律“我哭了”中看到局部支持（e306，d1，e1）的变化。 音响系统（第 1 栏），差异化 F. l. 圣彼得堡的旋律“Antarbahis”中的初始音调和最终音调。 印度音乐（第 447 栏）。 另见模态值（即 F. l.）典型旋律。 艺术的革命（例如，最初的，最终的）。 中世纪模式（第 511 栏）、旋律（第 241 栏）、全节奏（第 520 栏）、Znamenny 吟唱（第 366-466 栏）、旋律（第 67 栏）。

系统 F. L. 在多边形品丝中，合成 2 种类型的品丝材料（单头和多头），具有二维（跨维度）特性。 在旋律声音中，尤其是在主旋律中（见旋律），出现单声道。 F.l.; 他们与 F. L. 进行了复杂的互动。 垂直协和（参见和谐），特别是产生一层 F. l. 的元素的值。 相对于另一个元素（例如，旋律音相对于和弦，反之亦然；“中间层”，多维静脉切开术，由单调和和弦-谐波静脉的相互作用产生）。 因此艺术。 财富 F. L. 在发达的复调音乐中。 和弦谐波的投影。 F.l. 旋律受到和弦声音（跳跃）流行的影响，被认为是单一功能的（它们在功能上对比“过渡”传递和辅助声音），线性张力的主要因素的值降低（更高- 更强烈）有利于谐波功能（离开基础时的增长张力，下降 - 回到基础时），用锯齿形跳跃线代替旋律低音连续低音等。 单音 F. l. 关于chord-harmonic主要体现在非常概念上。 音调功能（中心音 - 中心和弦，主音；反响 - 主导和弦），它们对和弦序列的影响表现在通过主音进行调节。 声音步骤（他们的单音留声机）选择和弦的语义含义使旋律协调一致（例如，在歌剧“Ivan Susanin”中合唱团“Glory”的最后节奏中 - 骨干和声的价值旋律的配音：

参看。 数字系统），在指。 复调框架内旋律的情态复合体的和声自主性（例如，在赋格的多边形结构内单头主题的情态复合体的和谐完整性的感觉中，有时甚至与Ph .l. 的其他声音）。 在从规范 F. l. 抽象的案例中可以找到跨维度的功能关系。 在异质（单调和和弦谐波）F.l.的相互作用的影响下，给定系统的声音和和​​声。 是的，单调的。 F.l. 在从属于和弦 F. l. 的旋律中。 D 7, 转化为重力完全反转（例如，第 1 步的声音被吸引到第 7 步等）； 和弦从属于 F. l. 旋律声音形式，例如，重复的功能（在 faubourdon，早期风琴，在 20 世纪的音乐中，例如，还参见 C. Debussy “沉没的大教堂”的钢琴前奏）。

中世纪和文艺复兴时期（尤其是在 15-16 世纪）的模态和谐以单调的平衡为特征。 和和弦泛音。 F.l. （通常是线性复调思维）； 指示性是确定模式和主导 F. l. 的规则。 “按男高音”，即各一个声部； 就像协和分解的旋律的声音。 步骤自由地相互跟随，并定义。 和弦作为主要的和声没有明显的偏好； 在节奏之外，“音调连接可能完全不存在，并且每个和弦......可能会跟随另一个和弦”（SI Taneev，1909；例如，参见 J. Palestrina 在 St. Polyphony 中的音乐样本，第 347 列， 348, Josquin Despres – 在文章佳能，第 692 栏）。

音调和谐（17-19 世纪）的特点是和弦谐波占主导地位。 F.l. 在单音上（请参阅和声调性、和声功能、调性、主音、次属音、主音、大调、小调、调制、偏差、可变功能、键的关系）。 就像两品“和声”一样。 调性“西欧。 音乐是合成的。 一种特殊的模态系统，它自己的 F. l. 变体。 有一个特别的。 它们的类型，称为“音调函数”（H. Riemann，“Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”，1893 年）。 经典函数（T、D、S）在最高自然关系的基础上运行——主函数之间的 quintal 连接。 IV-IV 音阶上的和弦音调——几乎不管它们的一个或另一个模态特征（例如，主音是大调还是小调）； 所以这里是具体的。 术语“音调函数”（与术语“模态函数”相关），而不是一般的“F. 我。” （结合两者）。 和声调的特点是对中心具有强烈的功能吸引力。 和弦（主音），贯穿品格的整个结构，极其明显的泛音识别。 每个协和和 otd 的功能。 声音间隔。 由于调性功能的力量，“一个部门的调性影响另一个部门的调性，乐曲的开头影响其结尾”（SI Taneev，1909）。

过渡到最初以更新经典为特征的 20 世纪音乐。 功能（作为许多新的功能关系系统的主要模型），从传统中创建新的声音结构。 和更新的色调材料。 因此，功能反转（“转换”和音调重力的进一步重生）的技术很普遍：从中心到外围的运动方向（R. Wagner，歌剧“特里斯坦和伊索尔德”的介绍），从站立到不稳定（NA Rimsky-Korsakov，“The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”，第 3 天结束；AN Skryabin，生产中的和谐 op. 40-50），从和谐到不和谐，进一步，避免和弦的倾向（SV Rachmaninov，浪漫曲“Au！”），从和弦到非和弦形成（由于固定延迟，辅助和其他非和弦声音在和弦中出现侧音）结构体）。 随着传统的重生。 老 F. L. 以这种方式，例如，不和谐音调出现（斯克里亚宾，钢琴晚期奏鸣曲；A. 伯格，沃采克，第一幕，第二幕，不和谐顺式摩尔，参见艺术中的音乐示例。雅阁，第 1 栏，第一和弦 - T )，派生模式（SS Prokofiev，“Fleeting”，No 2，来自歌剧“爱三个橘子”的进行曲——来自 C-dur；DD 肖斯塔科维奇，第 82 交响曲，第一乐章，展览侧面部分的开始——作为-moll 作为 G-dur 的 T 的派生词），无调性结构（N. Ya. Myaskovsky，第六交响曲，第一部分，侧部的主要部分；主音和弦 Fis-dur 仅出现在最后部分）。 在新的基础上，恢复了多种模式； 相应地，各种类型的 F. l. （给定系统内的系统功能、声音和谐音的含义）。

在20世纪的新音乐中。 与传统的 F. l. 类型一起。 （单调模态；和弦和声，特别是音调）还介绍了其他系统功能，表示元素的语义含义，特别是在中心技术中（“发展变化”作为对所选内容的方便定向修改重复声音组，可以说是它的一个变体）。 中心功能很重要。 otd 形式的 height（高海拔基台）。 声音（中央音调，根据 IF Stravinsky – “poles”；例如，在钢琴演奏“Signs on White”中，1974 年，EV Denisov 的音调 a2；另见 Art.Dodecaphony，第 274 列，中央音调 es ）， 中央。 协和音（例如，在斯特拉文斯基芭蕾舞剧“彼得鲁什卡”的第二个场景的基础上的复弦 Fis-dur + C-dur，参见 Art. Polychord，第 2 列中的一个示例），中心。 系列的位置（例如，A. Webern 的声乐循环 op. 329 中位置 ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis 中的系列，请参阅文章 Pointillism 中的示例）。 使用声诺谐波时。 技术，高海拔基台的确定性是可以实现的，而无需揭示一个明确的基础。 音调（RK Shchedrin 第二钢琴协奏曲的结尾）。 但是，使用“F. 我。” 与 25 世纪的许多和谐现象有关。 似乎有问题（甚至不可能），它们的定义需要开发更精确的术语。

参考文献： 见下提到的文章。

于。 N·霍洛波夫