增加和减少间隔：如何构建它们？

你知道音程是纯粹的，有小有大，但它们也可以增加和减少，此外——加倍和加倍。 但是如何获得这样的间隔，如何构造和定义它们呢？ 这就是我们今天要讲的内容。

以前的重要主题：

什么是间隔以及它们是什么——在此处阅读

区间的定量和定性值 – 在这里阅读

什么是延长和缩短间隔？

扩展音程是通过在纯音程或大音程上加一个半音来获得的，即如果定性值略有变化。 您可以增加所有音程——从原始音程到八度音程。 指定此类间隔的缩写方式是“uv”。

让我们在下表中比较普通音程（即纯音和大音程）和扩大音程中的音调和半音的数量。

表 - 干净、大和扩大间隔的定性值

相反，当纯音程和小音程变窄时，即当它们的质量值降低半个音时，就会出现减少的音程。 减少任何间隔，除了纯prima。 事实是，在素数中有零音调，您不能从中减去任何其他内容。 缩写的缩减间隔写为“mind”。

为了更清楚起见，我们还将建立一个表格，其中包含增加的间隔及其原型的定性数量值：纯和小。

表 – 纯、小和缩减区间的定性值

如何建立增加和减少的间隔？

要构建任何放大和缩小的区间，最简单的方法是想象它的“源头”，即一个大的、小的或纯的区间，然后简单地在其中改变一些东西（缩小或扩大）。

如何延长间隔？ 为此，您可以将其高音提高半音，或将其低音降低。 如果我们在钢琴键盘上取音程，就可以很清楚地看到这一点。 让我们以纯五分之一的 D-LA 为例，看看它是如何增加的：

结果如何？ 原始纯音的增强五度是 D 和 A SHARP，或 D FLAT 和 A，这取决于我们选择更改的声音。 顺便说一句，如果我们同时改变两个声音，那么五度就会变成两倍，也就是说，它会同时扩大两个半音。 看看这些结果在乐谱中的样子：

如何缩小间隔？ 你需要做相反的事情，即向内转动。 为此，我们要么将较高的声音降低半步，要么，如果我们操纵较低的声音，我们将其增大，再提高一点。 例如，考虑 RE-LA 的相同五分之一并尝试缩小它，即减少它。

我们取得了什么成就？ 有一个纯五分之一的 D-LA，我们有两个选择减少五分之一：RE 和 A-FLAT，D-SHARP 和 LA。 如果您同时更改五分之一的两个声音，则 D-SHARP 和 A-FLAT 的降五分之一将会出现。 让我们看一个音乐的例子：

看看你可以用其他间隔做什么。 现在你有四个音乐示例。 比较它们并观察如何通过操纵高音从某些音程获得其他音 - 它以半音上下移动。

示例 1. 建立的 PE 的纯大区间

示例 2 从 PE 向上延长的间隔

示例 3. PE 建立的纯小区间

示例 4 从 PE 向上缩短的间隔

音程的非谐性

什么是 和谐？ 它 音乐元素在声音上的平等，但在标题和录音上的不平等. 非谐性的一个简单例子是 F-SHARN 和 G-FLAT。 听起来一样，但名字不同，写法也不同。 因此，音程也可以是等音的，例如，小三度和增强二度。

我们为什么要谈论这个？ 当您查看文章开头的声调数量表时，当您后来查看我们的示例时，您可能想知道：“这怎么可能是增质的半声，因为半声是小二？” 或“什么样的 D-LA-SHARP，写 D-FAT，你得到一个正常的小六分之一，为什么所有这些增加的五分之一？”。 有没有这样的想法？ 承认你是。 这些只是音程不和谐的例子。

在等音等音程中，定性值，即音和半音的个数相同，但定量值（步数）不同，这就是为什么它们由不同的声音组成并且被称为不同的原因。

让我们看更多不和谐的例子。 从 PE 中获取相同的时间间隔。 增二听起来像小三度，大三度等于减四度，增四度等于减五度，依此类推。

对于已经很好地学会了如何建立定期间隔的人来说，建立增加和减少的间隔并不难。 因此，如果你在实践中存在差距，那么就紧急消除它们。 就这样。 在下一期中，我们将讨论和声和不和声，以及和声和旋律音程的声音。 我们正在等待您的光临！