两部分表格 |

两部分形式 - 音乐。 一种形式，其特征是将两个部分结合为一个整体（方案 AB）。 它分为简单和复杂。 在简单的 D. f. 两个部分不超过一个周期。 其中，第1部分（期间）进行说明。 功能——它列出了最初的主题。 材料。 第二部分可以执行decomp。 函数，与之相关的有两种简单的 D. f. – 不报复和重复。 非重复简单 D. f. 可以是双暗和单暗。 在第一种情况下，第二部分的功能也是主题的呈现。 这个比例最常见的形式是“单曲 - 合唱”类型。 副歌可能不会与旋律形成对比，但要使其合乎逻辑。 续（苏联赞美诗）。 在其他情况下，副歌与副歌（Dan. 和 Dm. Pokrass 的歌曲“May Moscow”）形成对比。 然而，两个主题的对比（以及相似性）也可能出现在“单曲-合唱”（NA Rimsky-Korsakov 的浪漫曲“云杉和棕榈树”）的比例之外。 在黑暗的 D. f. 第二部分的作用是主题的发展。 第一乐章的素材（贝多芬第 2 号钢琴奏鸣曲第二乐章变奏曲的主题，舒伯特的许多圆舞曲）。 在重复简单的 D. t。 发展最初的主题。 第二部分的材料以部分重复结束——第一期的一个句子的再现（方案 aa2ba2）。 这种形式的所有组成部分长度相等，就会出现其最清晰的图案，几乎总是所谓的。 “方形”结构（1 + 2 + 23 + 2 或 1 + 1 个循环）。 见面和分歧。 违反了这种严格的周期性，尤其是在第二部分。 但是，D. f. 中的扩展可能性部分。 是有限的，因为当中间和重复加倍时，会出现一个简单的三部分形式（参见。三部分形式）。 D. t. 的两个部分中的每一个。 可以重复（方案 ||: A :||: B :|| 或 A ||: B :||）。 部分的重复使形式更加清晰，强调将其分为两部分。 这种重复对于运动流派来说是典型的——舞蹈和进行曲。 在抒情体裁中，通常不使用它，这使得形式更加流畅和灵活。 重复时零件可能会发生变化。 在这些情况下，作曲家在音乐文本中写出重复。 （在分析中，不同的重复不应被视为新部分的出现。）在 D. f. 在“singal – chorus”类型中，整个形式作为一个整体通常重复几次（不单独重复其部分）。 结果，出现了对联形式（请参阅对联）。 简单的 D. f. 可以表示为一个整体产品。 （歌曲，浪漫，乐器缩影），以及它的部分，在这两种情况下，它都是音调封闭的。

上述的简单类型 D. f． 在教授。 艺术在音乐谐音中得到了发展。 仓库大约在二楼。 2世纪他们之前是所谓的。 老 D. f.，其中 otd。 部分组曲（allemande, courante），有时是前奏曲。 这种形式的特点是在舞蹈中明确分为两部分。 流派往往是重复的。 第一部分是展开式时期。 和声的发展是从主调到其主导（在小作品中——到平行的调）。 第二部分，从一个主导或平行键（或从这个和声）开始，导致主键的重复。 这种形式的主题的功能是由工作开始时陈述的内容来执行的。 主题核心。

在复杂的 Df 中，有 2 个部分组合在一起，其中至少有一个超出周期并形成简单的两部分或三部分形式。 通常，复数 D. f. 的部分是对比的。 大多数情况下，这种形式用于歌剧咏叹调。 在这种情况下，第一部分可以是扩展介绍。 宣叙调，第二段 – 实际的咏叹调或歌曲（来自 MP Mussorgsky 的歌剧“Khovanshchina”中的“玛莎的算命”）。 在其他情况下，这两个部分是相等的，它们的对比与动作的发展有关，与主人公心态的变化有关（丽莎的咏叹调“这些眼泪是从哪里来的”来自柴可夫斯基的歌剧第二幕黑桃皇后）。 还有一个复杂的D.f.，第二部分是一个发达的尾声（来自西澳莫扎特的歌剧唐乔瓦尼的唐乔瓦尼和泽琳娜的二重唱）。 在仪器中。 音乐综合体 D. f. 很少使用，并且它的两个部分通常对比很小（F.肖邦的夜曲H-dur op. 1 No 2）。 instr 中对比复杂的两部分形式的示例。 音乐——作者为 E. Grieg 的管弦乐队“Songs of Solveig”编曲。

参考文献： 见艺术。 音乐形式。

博布罗夫斯基副总裁