音乐朗诵 |

不，音乐宣言，франц。 la declamation musice, 英语音乐宣言

1）广义上——炒锅的比例。 演讲和音乐的作品。 它涉及语音和音乐。 语言和音乐的结构元素的形式和内容。 炒锅。 音乐有很大的潜力准确地传播复数。 语音功能。 所以，人声的升调和降调可以对应旋律的升调和降调； 口音——音乐口音； 将言语划分为短语、句子、诗意。 行和节——分别。 旋律划分。 定义。 对 D. m. 的重要性是 nat 的特征。 口头语言，它的节奏，散文的使用。 或诗意。 文本（后者与音乐有更多的接触点）。

在炒锅中实现最准确再现的趋势。 诗歌甚至散文演讲的音乐源远流长； 在与个别作曲家的定义时期，她的表演非常出色（例如，达戈米日斯基的歌剧《石头客人》和穆索尔斯基的《婚姻》）。 然而，在再现语音的语调时，音乐并没有意识到其丰富的缪斯可能性。 旋律中的概括，按照适当的缪斯发展。 规律性； 炒锅。 在这些情况下，该部分获得了或多或少明显的宣叙调特征，没有宽广的呼吸和真正的旋律。 例如，穆索尔斯基认为歌剧《婚姻》完全是一种实验，这绝非巧合，呃。 工作。 一些补偿可以作为指导。 伴奏，它补充了炒锅。 游戏并重现情感。 言语的潜台词，无法完全传达宣叙调的镬。 托运。 类似比例的炒锅。 派对和伴奏以 R. Wagner 成熟的歌剧（从声部中的“无尽旋律”一词而生）、H. Wolf 的歌曲等为特色。宣言领域的另一个极端是旋律的自由发展在声乐作品中，忽略口头文本流的特殊性，其重音，发音等。 这种解释音乐文本的方法是意大利语的一些例子的特征。 歌剧。 历史经验表明，艺术最有说服力。 在作曲家选择“中间”路径的情况下取得了成果——努力保持在文本基本正确发音的框架内，同时创造一个包含适当缪斯的圆润旋律。 概括。 在这种情况下，合成音乐诗意的图像可以比在语音语调的简单再现的情况下更加丰富，因为音乐不仅将文本传达给听众，而且还揭示了自然伴随的感受和情绪, 这是诗意的。 文本仅间接且有限地显示。 程度。 上述两种趋势的类似平等是纳尔的特征。 诉讼pl。 国家，音乐。 外国经典（WA莫扎特的歌剧，J. Haydn的清唱剧，F. Schubert，R. Schumann，I. Brahms等的歌曲）和俄语（MI Glinka，AS Dargomyzhsky，MP的歌剧和浪漫曲） Mussorgsky、AP Borodin、NA Rimsky-Korsakov、PI Tchaikovsky 等）。 他们注意到很多。 20 世纪的音乐也包含 D.m. 的例子，结合了语言特征的微妙再现和适当的音乐表现力。 （C. Debussy、L. Janachek、SS Prokofiev、DD Shostakovich 等人的歌剧）。

2）对诗意再现的忠实程度。 文字，其自然会表达。 炒锅的发音。 散文。 与炒锅中文字的正确发音有偏差。 音乐，所谓的。 背诵错误通常与文本非重读音节上的重音（度量、动态、音高）有关。 它们不仅在作曲家创作音乐时出现，而且在翻译原著时也会出现。 炒锅文字。 产品翻译成另一种语言（参见 Equirhythmic 翻译）。

3) 同melodeclamation。

参考文献： Ogolevets AS，声乐和戏剧流派中的文字和音乐，M.，1960； 他自己的，穆索尔斯基的声乐戏剧，M.，1966； Asafiev BV，语音语调，L.，1971； Vasina-Grossman VA，音乐和诗词，第 1 部分，节奏，M.，1972。