声音领先 |
德语 Stimmführung，英语。 部分写作，语音引导（在美国），法国的conducte des voix
在从一种声音组合到另一种声音组合的过渡期间，单个声音和所有声音在复调音乐中的运动，换句话说，旋律发展的一般原则。 组成音乐的线条（声音）。 作品的织物（质地）。
G. 的特点取决于风格。 作曲家的原则，整个作曲家流派和创造力。 方向，以及为此作曲的表演者的作曲。 从广义上讲，G. 从属于旋律和和声。 模式。 监督下的声音影响了他在缪斯中的位置。 织物（顶部，底部，中间等）和执行。 委托其执行的工具的能力。
根据声部的比例，G.有直接、间接和相反的区别。 直接（变体 - 平行）运动的特点是所有声音的单一上升或下降方向的运动，间接 - 保持一个或多个声音不变。 高度，相反 - 差异。 运动声音的方向（纯粹的形式，它只能在两个声音中，对于大量的声音，它必须与直接或间接运动相结合）。
每个声音都可以步进或跳跃。 阶梯式移动提供了最大的和谐度和连贯性； 所有声音的第二个转变可以使自然甚至连续的和谐远离彼此的和声。 当和弦的一般音调保持不变，而其他声音在近距离移动时，间接移动可以实现特别的平滑度。 根据同时发声的声音之间的互连类型，可以区分和声、异音-副声和复音。
谐波 g. 与chordal、choral（见Chorale）纹理相关，其特点是所有声音的节奏统一。 最佳的历史声音数量是四个，这对应于合唱团的声音：女高音、中音、男高音和低音。 这些选票可以加倍。 和弦与间接运动的结合称为和声，具有直接和相反的旋律。 连接。 经常和谐。 G.从属于主旋律的伴奏（通常在高声部），属于所谓的。 谐音谐音。 仓库（见谐音）。
Heterofonno-podgolosochnoe G. （见异音）的特点是直接（通常是平行的）运动。 在解压中。 声音听起来相同旋律的变体； 变化的程度取决于风格和民族。 作品的独创性。 例如，异声-人声是许多音乐和风格现象的特征。 为格里高利圣咏（欧洲 11-14 世纪），多对夫妇。 音乐文化（尤其是俄罗斯拉长歌曲）； 在作曲家的作品中发现，他们在某种程度上使用了纳尔的声乐传统。 音乐（MI Glinka、MP Mussorgsky、AP Borodin、SV Rakhmaninov、DD Shostakovich、SS Prokofiev、IF Stravinsky 等）。
美联社鲍罗丁。 来自歌剧“伊戈尔王子”的村民合唱。
和弦 g. （参见 Polyphony）与同一时间相关联。 持有几个或多或少的独立。 旋律。
R.瓦格纳。 歌剧《纽伦堡的歌唱家》序曲。
和弦 G. 的一个特点是每个声音的节奏独立性及其间接运动。
这确保了每个旋律都能被耳朵很好地识别，并允许您跟随它们的组合。
从中世纪早期开始，练习音乐家和理论家就开始关注吉他。 因此，Guido d'Arezzo 公开反对 Parallels。 Hukbald 的器官和在他的理论中出现了在节奏中组合声音的规则。 G.学说的后续发展直接反映了缪斯的演变。 艺术，它的主要风格。 直到 16 世纪 G. 的规则为 decomp。 声音是不同的——在反男高音中加入男高音和高音（用于演奏），允许跳跃，与其他声音交叉。 16世纪多亏了音乐的发声。 面料和使用仿制品发生手段。 票数均等化。 锰。 对位的规则本质上是G的规则——声音的相反运动为基础，禁止平行。 运动和交叉，减少间隔而不是增加间隔的偏好（因为在跳跃之后，另一个方向的旋律运动似乎很自然）等（这些规则在一定程度上保留了它们在谐音合唱结构中的重要性）。 自17世纪以来，所谓的差异就确立了。 严格和自由的风格。 除其他外，严格的风格以非主义为特征。 作品中的人声数量，以一种自由的风格，不断变化（伴随着所谓的真人声，出现了互补的人声和声音），G允许了许多“自由”。在低音将军的时代， G.逐渐摆脱了对位的严格规则； 同时，高音成为旋律最发达的，而其余的则处于从属地位。 即使在停止使用普通贝司后，尤其是在钢琴中，类似的比例也基本保持不变。 和管弦乐（主要是“填补”中声部的角色），尽管从一开始就是这样。 20世纪和弦G.的价值再次增加。
参考文献： Skrebkov S.，复音分析，M.，1940； 他自己的，复调教科书，M.，1965； 他的《现代音乐中的和谐》，M.，1965； Mazel L.，O 旋律，M.，1952； Berkov V., Harmony, 教科书, 第 1 部分, M., 1962, 2 在标题下: Textbook of Harmony, M., 1970; Protopopov Vl.，复调历史中最重要的现象。 俄罗斯古典和苏联音乐，M.，1962； 他的，复调历史中最重要的现象。 十八至十九世纪的西欧经典，M.，1965； Sposobin I.，音乐形式，M.，1964； 于秋林。 和 Privano N.，和谐的理论基础，M.，1965； Stepanov A.，Harmony，M.，1971； Stepanov A.，Chugaev A.，Polyphony，M.，1972。
FG阿尔扎马诺夫
