语音 |

纬度vox，法语voix，意大利语。 声音，英语。 声音，德国斯蒂姆

1）旋律。 线作为和弦音乐的一部分。 作品。 这些线条的总和是缪斯。 整体——音乐的质感。 作品。 声音运动的性质决定了一种或另一种类型的声音引导。 一个稳定的 G. 数量并将它们联系起来，平等是复调的特征。 音乐; 在谐音音乐中，通常，一个 G.，通常是顶部的一个，是领导者。 如果主要的 G.，特别是发展和杰出的，旨在由一位歌手或乐器演奏者演奏，则称为独奏。 谐音音乐中的所有其他 G. 都伴随着。 但是，它们也是不平等的。 经常区分主要（专职）G.（包括领导者），其中传输主要。 音乐元素。 思，G.方，相辅相成，补足，谐，以麦履辅。 功能。 在研究四声部合唱表演中和声的实践中，和声被区分为极端（高音和低音，女高音和低音）和中音（中音和男高音）。

2) 派对 otd。 乐器、管弦乐队或合唱团。 组，从工作的分数中写出，以表示其学习和表现。

3) 歌曲的动机，旋律（因此表达了“为一首著名歌曲的声音唱歌”）。

4）借助发声装置形成的各种声音，用于生物之间的交流。 在人类中，这种交流主要通过语言和歌唱进行。

发声器官分为三个部分：向声门供应空气的呼吸器官、放置声带（声带）的喉部和发音。 具有谐振腔系统的设备，用于形成元音和辅音。 在说话和唱歌的过程中，发声器官的各个部分是相互联系的。 声音是由呼吸激发的。 在唱歌中，习惯上区分几种类型的呼吸：胸部以胸部为主，腹式（腹部）以横膈膜为主，胸膈（肋腹，混合），其中胸部和横膈膜同等参与. 划分是有条件的，因为实际上呼吸总是混合的。 声带作为声音的来源。 声带的长度通常取决于声音的类型。 低音褶皱最长 - 24-25 毫米。 对于男中音，褶皱的长度为 22-24 毫米，男高音 - 18-21 毫米，女中音 - 18-21 毫米，女高音 - 14-19 毫米。 处于紧张状态的声带厚度为6-8毫米。 声带能够关闭、打开、收紧和伸展。 由于褶皱的肌肉纤维会分解。 方向，声带肌肉可以在不同的部分收缩。 这使得可以改变折叠振荡的形状，即影响原始声音音色的泛音成分。 声带可以任意闭合，放置在胸腔或假声的位置，拉紧到获得所需高度的声音所需的程度。 然而，褶皱的每一次波动都无法控制，它们的振动是作为一个自我调节的过程自动进行的。

在喉部上方有一个称为“延长管”的腔系统：咽腔、口腔、鼻腔、鼻子的附件腔。 由于这些空腔的共振，声音的音色会发生变化。 鼻旁腔和鼻腔具有稳定的形状，因此具有恒定的共振。 由于关节的工作，口腔和咽腔的共振会发生变化。 包括舌头、嘴唇和软腭的器具。

语音装置产生具有一定高度的两种声音。 – 没有它的音调（元音和浊辅音）和噪音（聋辅音）。 音调和噪音的形成机制不同。 音调是声带振动的结果。 由于咽腔和口腔的共振，会发生一定的放大。 泛音组 – 共振峰的形成，根据该共振峰，耳朵将一个元音与另一个元音区分开来。 清辅音没有定义。 高度并表示空气射流通过差速器时发生的噪音。 关节形成的一种障碍。 仪器。 语音折叠不参与它们的形成。 在发音浊辅音时，两种机制都起作用。

G. 在声门中的教育有两种理论：肌弹性和神经慢性。 根据肌弹性理论，声门下压力推动关闭和紧张的声带，空气突破间隙，结果压力下降，韧带因弹性而再次闭合。 然后循环重复。 颤音。 波动被认为是声门下压力的“斗争”和紧张的声带肌肉的弹性的结果。 中心。 根据这一理论，神经系统只调节压力和肌肉紧张程度。 1950 年，R. Yusson (R. Husson) 在理论上和实验上证实了神经慢性病。 根据声音形成的理论，声带的振动是由于声带肌肉的纤维在沿着电机发出的声音频率的一连串脉冲的影响下快速、主动地收缩而进行的. 喉部的神经直接来自大脑的中心。 摇摆。 皱襞的工作是喉部的一项特殊功能。 它们波动的频率不取决于呼吸。 根据 Yusson 的理论，G. 的类型完全由电机的兴奋性决定。 如前所述，喉部的神经并不取决于褶皱的长度。 寄存器的变化可以通过返神经传导的变化来解释。 神经计时。 该理论尚未得到普遍接受。 两种理论并不相互排斥。 有可能在发声器官中同时进行肌弹性和神经慢性过程。 健全的生产机制。

G. 可以讲话、唱歌和窃窃私语。 语音在演讲和唱歌中以不同的方式使用。 说话时，元音上的 G. 在音阶上上下滑动，创造出一种说话的旋律，音节以平均 0,2 秒的速度相互接连。 声音的音高和强度的变化使讲话富有表现力，创造口音并参与意义的转移。 在高唱中，每个音节的长度是严格固定的，动态是受制于缪斯发展的逻辑的。 短语。 耳语与普通语音和唱歌的不同之处在于，在此过程中声带不振动，声源是空气通过张开的声带和声门软骨时产生的噪音。

区分唱歌G.集和不集，家。 根据 G. 的表述，了解其适应和发展的过程。 利用。 发出的声音的特点是明亮、优美、声音的力度和稳定性、音域宽广、灵活、不知疲倦； 设置的声音被歌手、艺术家、演讲者等使用。每个缪斯。 一个人可以唱所谓的。 “国产”G。不过，歌手。 G. 很少见面。 这样的 G. 以独特的歌声为特征。 素质：具体。 音色，足够的力量，均匀度和范围的广度。 这些自然品质取决于解剖和生理。 身体的特征，特别是喉部的结构和神经内分泌结构。 未交付的歌手。 G. 对于教授。 use需要设置，必须满足一定的定义。 其使用范围（歌剧、室内乐、民歌、综艺等）。 在歌剧集中上演。 教授的方式。 声音应该有一个优美的，格式良好的吟唱者。 音色，平滑的两个八度范围，足够的力量。 歌手必须发展流利度和中音技巧，实现词的自然和富有表现力的声音。 在某些人中，这些品质是天生的。 这样的 G. 被称为从自然中释放出来的。

歌声的特点是高度、范围（音量）、强度和音色（颜色）。 音高是声音分类的基础。 歌曲声音的总音量 - 约 4,5 八度：从大八度的 do-re（低音八度的低音符 - 64-72 Hz）到第三八度的 F-sol（1365-1536 Hz），有时更高（花腔女高音的前调）。 G.的范围取决于生理。 发声器具的特点。 它既可以相对宽，也可以相对窄。 未送达吟唱的平均范围。 G.成人等于一个半八度。 对于教授。 性能需要 2 个八度音阶的 G. 范围。 G.的力量取决于穿过声门的空气部分的能量，即。 分别关于空气粒子的振荡幅度。 口咽腔的形状和张口的程度对声音的强弱有很大的影响。 嘴巴张得越大，G. 辐射到外层空间的效果就越好。 Operatic G. 在距离嘴巴 120 米处达到 1 分贝的力。 声音的客观力量对于听者耳朵的响度来说是完全足够的。 如果 G. 的声音包含许多 3000 Hz 量级的高泛音（耳朵对这些频率特别敏感），则它的声音会被认为更响亮。 因此，响度不仅与声音的强度有关，还与音色有关。 音色取决于声音的泛音成分。 泛音与基调一起出现在声门中； 它们的设置取决于振动的形式和声带闭合的性质。 由于气管、喉、咽和嘴的腔体的共振，一些泛音被放大。 这会相应地改变音调。

音色是歌唱的决定性品质。 G. 好歌手的音色。 G. 特点是亮度、金属性、冲入大厅（飞行）的能力，同时圆润、“肉质”的声音。 金属性和飞行是由于在所谓的 2600-3000 Hz 区域中存在增强的泛音。 高吟。 共振峰。 “肉味”和圆度与 500 Hz 区域的泛音增加有关——所谓的。 低吟。 共振峰。 歌手的均匀度。 音色取决于在所有元音和整个音域中保留这些共振峰的能力。 当歌唱 G. 具有每秒 5-6 次振荡频率的明显脉动（即所谓的颤音）时，它会让人耳目一新。 颤音告诉 G. 一个流动的字符，被认为是音色的一个组成部分。

对于未经训练的歌手来说，G. 的音色会在整个音阶中发生变化，因为。 G. 具有寄存器结构。 音域被理解为一些统一发声的声音，to-rye是由统一的生理发出的。 机制。 如果一个人被要求唱一系列上升的声音，那么在某个音高上，他会觉得不可能以同样的方式进一步提取声音。 只有将发声方式改为假声，即瘘管，才能多出几个高音。 男性 G. 有 2 个音域：胸腔和假声，女性 3 个音域：胸腔、中央（中）和头部。 在寄存器的交界处存在不舒服的声音，即所谓的。 过渡笔记。 寄存器由声带工作性质的变化决定。 胸腔的声音更多地在胸部感觉到，而头部的声音在头部感觉到（因此它们的名字）。 在歌手 G. 中，音域发挥着重要作用，赋予声音特定的含义。 染色。 现代歌剧浓歌唱要求声音在整个音域的音色均匀。 这是通过开发混合寄存器来实现的。 它是在滑轮的混合类型的工作中形成的，在 Krom 胸部和假声动作结合在一起。 那。 一种音色被创造出来，同时感受到胸腔和头部的声音。 对于女子 G. 混合（混合）声音在范围的中心是自然的。 对于大多数男性 G. 这是艺术。 在等的基础上开发的寄存器“覆盖”了范围的上部。 混合声部以胸音为主，用于部分低沉的女性声音（所谓的胸音）。 以假声（所谓的倾斜假声）为主的混音（mixed）发声用于男 G 的最高音。

终其一生 G. 的人经历手段。 变化。 从一岁开始，孩子开始掌握说话，从2-3岁开始，他获得了唱歌的能力。 在青春期之前，男孩和女孩的声音没有区别。 G. 的音域从 2 岁时的 2 个音调到 13 岁时增加到 10 个半八度。 儿童吉他有一种特殊的“银色”音色，它们听起来很温柔，但它们的特点是音色的力度和丰富度。 佩夫奇。 G.儿童被Ch使用。 arr。 到合唱团唱歌。 儿童独奏者比较少见。 高儿童 G. – 女高音（女孩）和高音（男孩）。 低儿童 G. – 中提琴（男孩）。 直到 17 岁，儿童的泛音准确地贯穿整个音域，然后开始感觉到上下音符的声音差异，这与音域的形成有关。 在青春期，男孩的 G. 减少一个八度并获得男性颜色。 这种突变现象是指第二性征，是由于内分泌系统的影响下身体的重组引起的。 如果这个时期女孩的喉部在各个方向都按比例增长，那么男孩的喉部会向前伸展超过一倍半，形成一个喉结。 这极大地改变了音调和圣歌。 品质 G. 男孩。 为了留住优秀的歌手。 G. 18-50 世纪意大利的男孩。 使用了阉割。 佩夫奇。 G.女孩的属性在突变后仍然存在。 成人的音调基本保持不变，直到60-XNUMX岁时，由于身体的枯萎，出现虚弱、音色贫乏、失去音域的高音。

G.根据声音的音色和使用的声音的高度进行分类。 在存在的几个世纪中，教授唱歌与炒锅的复杂性有关。 政党分类 G. 经历过的手段。 变化。 在合唱团中仍存在的四种主要声部（女声高低音、男声高低音）中，中声（女中音和男中音）脱颖而出，形成了更精细的亚种。 按照目前公认的。 在分类时，区分以下女声：高——花腔女高音、抒情——花腔女高音、抒情。 女高音，抒情女高音，戏剧女高音； 中 – 女中音和低音 – 女低音。 在男性中，高音是有区别的——高音男高音、抒情男高音、抒情-戏剧男高音和戏剧男高音； 中 G. – 抒情男中音，抒情-戏剧性和戏剧性男中音； 低 G. - 低音高，或悠扬（康坦特），低。 在合唱团中，低音八度是杰出的，能够吸收一个大八度的所有声音。 有 G.，在这个分类系统中列出的那些之间处于中间位置。 G.的类型取决于许多解剖和生理。 身体的特点，声带等发声器官的大小和粗细，神经内分泌体质的类型，都与气质有关。 在实践中，G. 的类型是由许多特征确定的，其中主要的有：音色的性质、范围、承受 tessitura 的能力、过渡音符的位置以及运动的兴奋性. 喉神经 (chronaxia)，解剖学。 迹象。

佩夫奇。 G. 最充分地表现在元音上，实际上是在元音上进行的。 然而，只在练习、发声和演奏旋律时使用一个元音而不用词唱歌。 炒锅装饰品。 作品。 作为一项规则，在歌唱中音乐和文字应该平等地结合起来。 歌唱中“说话”的能力，即遵循语言规范，自由、纯粹、自然地发出诗意的声音。 文字是教授不可或缺的条件。 唱歌。 唱歌时文本的可理解性取决于发音辅音的清晰度和活跃度，这应该只会暂时中断 G. 元音的声音，形成一个炒锅。 旋律，必须在保留单个圣歌的情况下发音。 音色，使人声特别均匀。 G.的旋律性，他“流动”的能力取决于正确的声音形成和声音引导：使用连奏技术的能力，在每个声音上保持稳定的性质。 颤音。

对歌唱表现和发展的决定性影响。 G.呈现所谓的。 语言和旋律的发声（唱歌方便）。 材料。 区分有声语言和无声语言。 炒锅。 语言的特点是元音丰富，发音完整、清晰、轻快，没有鼻音、聋音、喉音或深沉的音； 它们的辅音发音不硬，而且它们的数量很多，它们没有沙哑的辅音。 声乐语言是意大利语。 旋律通过流畅、缺乏跳跃、平静、使用音域的中间部分、逐渐移动、逻辑发展、易于听觉感知而变得有声。

佩夫奇。 G. 发现于 XNUMX 月。 种族群体并不同样普遍。 关于声音的分布，除了语言和 nat 的发声。 旋律受诸如对音乐的热爱及其在人民中存在的程度、民族特点等因素的影响。 歌唱的方式，尤其是精神上的。 仓库和气质、生活等。意大利和乌克兰以G..

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FG Arzamanov, LB 德米特里耶夫