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纬度清晰，来自 articulo – 肢解，清晰

一种在乐器或声音上演奏一系列声音的方法； 由后者的融合或肢解决定。 融合和肢解程度的范围从legatissimo（声音的最大融合）到staccatissimo（声音的最大简洁）。 它可以分为三个区域——声音的融合（连奏）、它们的分解（非连奏）和它们的简洁（断奏），每个区域都包括许多 A 的中间色调。在弓弦乐器上，A.由指挥弓，吹奏管乐器，通过调节呼吸，在键盘上——通过将手指从琴键上移开，在歌唱中——通过各种使用发声装置的方法。 在乐谱中，A. 由以下词（除上述以外）tenuto、portato、marcato、spiccato、pizzicato 等或图形表示。 标志 - 联盟、水平线、点、垂直线（在 3 世纪的版本中）、楔形（表示从 18 世纪初开始的尖锐断奏）和 decomp。 这些字符的组合（例如），

or

早些时候，A. 开始在生产中指定（大约从 17 世纪初开始）。 用于弓形乐器（以超过 2 个音符的联盟形式，应在不更换弓形的情况下演奏，已连接）。 在直到 JS Bach 的键盘乐器的生产中，A. 很少被提及。 在管风琴音乐中，德国作曲家和管风琴家 S. Scheidt 是最早在他的新谱表中使用发音名称的人之一。 （“Tabulatura nova”，1624 年）他使用了里格； 这一创新被他视为“对小提琴家的模仿”。 阿拉伯的名称系统是在 18 世纪末发展起来的。

A.的功能是多样的，通常与节奏、动态、音色和其他一些音乐表达密切相关。 手段，以及与缪斯的一般特征。 产品A.的重要功能之一是与众不同； 不匹配的 A. mus。 构造有助于它们的浮雕差异化。 例如，巴赫旋律的结构通常在 A. 的帮助下得以揭示：持续时间较短的音符比持续时间较长的音符演奏得更流畅，宽音程比第二步更能剖析。 有时这些技巧会被总结，例如，在巴赫在 F-dur 中的 2 声部发明的主题中（由 Busoni 编辑）：

但是这种区别也可以通过相反的方式来实现，例如，在贝多芬的 c-moll 协奏曲的主题中：

随着在短语中引入连词（19 世纪），短语开始与短语混淆，因此 H. Riemann 和其他研究人员指出需要对它们进行严格区分。 G. Keller 试图找到这样的区别，他写道：“一个短语的逻辑联系仅由短语决定，而它的表现力——由发音决定。” 其他研究人员认为 A. 阐明了缪斯的最小单位。 文本，而短语在含义上是相关的，通常是旋律的封闭片段。 事实上，A.只是可以进行分句的方法之一。 猫头鹰。 管风琴家 IA Braudo 指出，与许多研究人员的意见相反：1）措辞和 a。 不被一个共同的类属联合起来，因此将一个不存在的类属概念分为两​​种类型来定义它们是错误的； 2) 搜索 A. 的特定功能是非法的，因为它是合乎逻辑的。 和表达功能非常多样化。 因此，重点不在于功能的统一，而在于手段的统一，其依据是音乐中不连续与连续的比例。 在一个音符的“生命”中发生的所有不同过程（变薄、语调、振动、衰落和停止），布劳多建议称其为缪斯。 广义上的发音，以及与从一个发声音符过渡到下一个音符相关的一系列现象，包括在音符持续时间耗尽之前声音的停止， - 狭义上的发音, 或 A。根据 Braudo，发音是一个通用的通用概念，是 A 的类型之一。

参考文献： Braudo I.，发音，L.，1961。

洛杉矶巴伦博伊姆